Allegorie van moed (Allegorie van moed)
Allegorie van moed (Allegorie van moed) c1859 door de Oostenrijkse schilder Karl von Blaas (1815 – 1894); bekend om zijn portretten, historische en religieuze kunstwerken.
Dit is een mooie en oogverblindende allegorisch schilderij dat moed afbeeldt als een godin, zoals een vrouwelijke krijger in gevechtskleding tegen een blauwe lucht met witte wolken.
Ze draagt een zilveren gevleugelde helm met een draak op de voorkant, maliënkolderhemd dat bedekt is met een diepgroen overhemd dat geborduurd is met zilveren gevleugelde slangen boven haar borst en een kroon in het midden; met toevoeging van zilveren patronen geaccentueerd met rode versieringen.
Ze heeft een rode mantel om haar nek vastgemaakt die zich om haar lichaam en over haar middel wikkelt en metalen laarzen, met een grote groene riem met zilveren ornamenten om haar middel gewikkeld waaraan haar schede is bevestigd, dat een zwaard met een zilveren handvat draagt, die zij met haar linkerhand vasthoudt.
In haar rechterhand houdt ze een houten speer met een metalen punt vast, die over haar rechterschouder leunt, terwijl ze haar onderarm op haar schild laat rusten, terwijl hij op de rug van een mannetjesleeuw zit met een geïrriteerde blik op zijn gezicht die ze heeft onderdrukt.
Allegorie Der Tapferkeitt is een geremasterde digitale kunstreproductie van oude meesters van een afbeelding uit het publieke domein die online beschikbaar is als canvasafdruk.
Onderstaande informatie afgeleid van: Wikipedia.org
Karl werd geboren in Nauders, Tyroi, Oostenrijk in april 28, 1815, en ontving voor het eerst zijn artistieke opleiding in Innsbruck, Oostenrijk, waar hij een opleiding tot schrijver kreeg; maar zijn interesse in kunst zorgde ervoor dat hij zijn carrièrepad veranderde en met de hulp van zijn oom, die rechter was in Verona, Italië; voorzag hem van de financiële steun die hij nodig had om aan de Academie van Venetië te studeren 1832 naar 1837 onder leiding van de Italiaanse schilder Ludovico Lipparini (1800 – 1856).
Gedurende deze tijd won Karl vele prijzen en ontving hij ook opdrachten voor het maken van portretten; en in 1837 ontving de Prix de Rome van de Venetiaanse Academie, waardoor hij de komende vijf jaar in Rome kon studeren; waar hij in contact kwam met de Duitse kunstenaar Johann Friedrich Overbeck (1789 – 1869), het leidende lid van de Nazarener School; wat een invloed had op de richting die zijn kunst zou inslaan naarmate hij groeide als kunstenaar.
Veel reizen door Italië, Karl bestudeerde en kopieerde de werken van de oude meesters, en zou zich uiteindelijk wijden aan het creëren van kerkelijke kunst- en genretaferelen, wat ertoe leidde dat hij opdrachten kreeg voor altaarstukken en fresco's.
Gedurende twee jaar studeerde Karl ook in München, Duitsland en zou later opdrachten gaan doen voor kerken in Italië, Londen, Parijs, Hongarije en Rusland; dan op de leeftijd van 35 hij werd benoemd tot lid van de Academie van Wenen, waar hij verschillende fresco's schilderde in de Alt-Lerchenfeld-kerk; en in 1855 aanvaardde zijn benoeming tot hoogleraar aan de Academie van Venetië, die duurde van 1856 naar 1866.
Enige tijd later in zijn carrière ondernam hij een elfjarig project om tweeënveertig fresco's te schilderen in het Weense Arsenaal in Oostenrijk; nu bekend als het Militair Historisch Museum (Museum voor Militaire Geschiedenis); die worden beschouwd als een van zijn belangrijkste kunstwerken.
Als kanttekening, Karl is de vader van de Italiaanse schilders Eugene von Blass (1843 – 1931) en Julius von Blaas (1845 – 1923); en hij was de leraar van de Italiaanse schilder Francesco Beda (1840 – 1900).