У Фонтана
У фонтана, 1893 год, британский художник. Джон Уильям Годвард (1861 – 1922), карьера охватила конец неоклассической эпохи. Он также писал в символизме, Эстетизм и стили академического искусства
Картина в неоклассическом стиле «У фонтана»., изображает юную красавицу с красивыми каштановыми волосами, стоящую у фонтана.; с глиняным кувшином в руке, с помощью которого, как можно предположить, она набирала воду.
Она опирается на фонтан, опираясь на зеленую мраморную колонну, которая инкрустирована в мраморную стену, справа от нее находится фонтан., когда она смотрит на что-то слева от себя.
Ее волосы частично обернуты тканью, а на шее она носит ожерелье из зеленого бисера., которое красиво контрастирует с белым полупрозрачным платьем, которое она носит, которое обернуто вокруг ее плеч и талии золотистым очень длинным поясом из ткани.; и, наконец, она в виде узорчатой светло-коричневой накидки с красновато-коричневыми кругами и инкрустированными узорами..
«У фонтана» — это отретушированное цифровое искусство старых мастеров, воспроизводящее изображение, являющееся общественным достоянием..
Информация ниже от Wikipedia.org
Джон Уильям Годвард был старшим из пяти детей, и был назван в честь своего отца Джона и деда Уильяма.
Он выставлялся в Королевской Академии из 1887. Когда он переехал в Италию с одной из своих моделей в 1912, его семья прервала с ним все контакты и даже вырезали его изображение с семейных фотографий. Годвард вернулся в Англию в 1921, умер в 1922, покончив жизнь самоубийством в возрасте 61; и, как говорят, написал в предсмертной записке, что “мир недостаточно велик для [оба] я и Пикассо”. Он похоронен на Бромптонском кладбище., Западный Лондон.
Его отчужденная семья, который не одобрял его становление художником, стыдились его самоубийства и сожгли его бумаги. Известно, что сохранилась только одна фотография Годварда..
Одна из его самых известных картин - Dolce far Niente. (1904), который был приобретен для коллекции Эндрю Ллойда Уэббера в 1995. Как и в случае с несколькими другими картинами, Годвард нарисовал более одной версии; в этом случае, ранее (и менее известные) 1897 версия с дополнительным 1906 версия.
Годвард был викторианским неоклассицистом, и поэтому, в теории, последователь Фредерика Лейтона. тем не мение, стилистически он более близок сэру Лоуренсу Альма-Тадема, с которым он разделял склонность к рендерингу классической архитектуры - в частности, статические элементы ландшафта, построенные из мрамора.
Подавляющее большинство дошедших до нас изображений Годварда изображают женщин в классических платьях на фоне пейзажей.; хотя в его творчестве есть полуобнаженные и полностью обнаженные фигуры., примечательный пример, являющийся “В тепидарии 1913 г.”.
Заголовок разделен с противоречивой картиной Альма-Тадема на ту же тему, которая находится в “Художественная галерея Леди Левер”. Названия отражают источник вдохновения Godward; которая была классической цивилизацией, прежде всего Древнего Рима; предмет, который художественно связывает Бога с Альма-Тадемой.
Учитывая, что классическая наука была более широко распространена среди потенциальной аудитории его картин при его жизни, чем в наши дни, тщательное исследование деталей было важно для достижения статуса художника в этом жанре..
Алма-Тадема был археологом и художником., который посещал исторические места и собирал артефакты, которые позже использовал в своих картинах: Godward, тоже, изучил такие детали, как архитектура и платье, чтобы гарантировать, что его работы несут печать подлинности.
Кроме того, Годвард кропотливо и скрупулезно передал другие важные детали в своих картинах., шкуры животных, из которых изображены картины “Дневной отдых в 1910 г.” и “Классное отступление c1910” содержит примеры такой обработки, а также полевые цветы “Нерисса c1906” и “Летние цветы c1903”.
Внешний вид красивых женщин (как в «У фонтана») в изученных позах на многих полотнах Годварда заставляет многих новичков в его работах ошибочно относить его к прерафаэлитам., особенно потому, что его палитра часто бывает ярко-красочной.. Выбор тематики (древняя цивилизация против, Например, Легенда о короле Артуре) точнее, викторианской неоклассицизма.
Как и многие современные ему живописцы., Годвард был «Высшим викторианским мечтателем», создание образов идеализированного и романтизированного мира,, в случае как Godward, так и Alma-Tadema, стали критиковать как мировоззрение викторианцев в тогах.
Godward “быстро завоевал репутацию благодаря своим картинам молодых женщин в классической обстановке и его способности с чувством и техническим мастерством передать ощущение контрастных текстур плоти., мрамор, мех и ткани.
Склонность Годварда к созданию произведений искусства, относящихся к классическому периоду, вероятно, пришла из того периода, когда он родился.; поскольку это было последнее полномасштабное возрождение классицизма в западной живописи, которые процветали в Англии с 1860-х до 1890-х гг..