Chan eil dad ri sreothartaich aig
Chan eil dad ri sreothartaich aig le Gil Elvgren (1914 – 1980), fear de na dealbhadairean Ameireaganach as cliùitiche san 20mh linn. Tha am pìos seo na eisimpleir den stoidhle beòthail agus tarraingeach a rinn Elvgren ainmeil, a’ cothlamadh àbhachdas, ciallachd, agus suathadh glamour.
Rugadh e a-steach 1914, Bha cùrsa-beatha Elvgren a’ dol thairis air mòran den 20mh linn, agus tha e ainmeil airson a chuid ealain pin-up, gnè a mhìnich mòran de dhealbhan Ameireaganach meadhan-aoiseil. An cleachdadh aige de dhath, Solas, agus chuir aithrisean spòrsail san obair aige comharradh airson sanasan, irisean, agus mìosachain air feadh na linne.
Tha an dealbh a' sealltainn boireannach òg na suidhe le a casan ann am mias mustaird, leigheas air am biodh mòran de luchd-èisteachd Elvgren eòlach mar leigheas cumanta airson tinneasan leithid fuachd no cràdh. Ach, chan eil an sealladh dachaigheil seo gun suathadh de àbhachdas agus ìoranas spòrsail.
Tha faireachdainn aghaidh boireannaich a’ nochdadh an dà chuid frustrachas agus feòrachas mun t-suidheachadh, ag àrdachadh tòna aotrom na h-ealain. An suidheachadh aice, le aon ghlùin air a thogail agus a chas eile fon uisge anns an amar mustaird, a’ stiùireadh aire an neach-amhairc gu figear a’ bhoireannaich ann an dòigh eireachdail ach èibhinn.
Clàr-innse
Am Prìomh Chuspair
Am figear sa mheadhan Chan eil dad ri sreothartaich boireannach òg air a sgeadachadh ann an trusgan gorm beòthail. An eideadh, air a sgeadachadh le trim pinc breagha, air a druideadh suas gu leir thairis air a chruth, a’ cur eileamaid de mhealltaireachd ris gun a bhith a’ nochdadh gu follaiseach. Tha a falt bàn connlach air a stialladh ann an seann updo, a' toirt dhi àile de bhòidhchead clasaigeach nan 1950an, a’ cur cuideam nas motha air a boireannachd gun ùine.
Tha an suidheachadh aice beagan neònach, a’ cur ri aithris an t-seallaidh: tha i a' feuchainn ri faochadh fhaighinn bho thinneas, agus an abairt neo-chinnteach aice, còmhla ris an làimhseachadh mì-chofhurtail ach mì-chofhurtail, a’ toirt cuireadh an dà chuid co-fhaireachdainn agus àbhachdas bhon neach-coimhead. An ceàrn aig a bheil i na suidhe, le a casan tarsainn agus aon chois fo uisge, a’ cruthachadh àm dlùth ach èibhinn ann an suidheachadh dachaigheil.
An suidheachadh agus na h-amasan
Air cùlaibh an fhigear, tha bòrd air a chuir, gu h-àrd a tha na laighe cruinneachadh beag de stuthan: botal uisge-beatha, glainne, agus dè a tha coltach ri botal cungaidh-leigheis, 's dòcha leigheas no tonic an cois a làimhseachadh.
Bidh na stuthan sin a 'daingneachadh an dachaigh, private nature of the scene, but they also point to the time period’s typical imagery, where relaxation and health remedies were often portrayed as part of a woman’s role in maintaining a household. The bottle of whiskey also suggests the idea of indulgence or comfort, playing into the classic visual codes of 1950s Americana.
The most significant object, ge-tà, is the mustard box in the woman’s hand. She is in the process of pouring mustard into the basin of water, an action that is at once comical and relatable. Mustard baths were considered an old-fashioned remedy, but its inclusion here is both playful and nostalgic, reinforcing the humorous undertones of the painting. The mustard itself is represented in rich, bold yellow, providing a striking contrast to the otherwise soft color palette of the scene.
The backdrop of the painting features an abstract fan-like design, reminiscent of a 1950s Art Deco influence. This geometric pattern not only frames the figure but also adds a sense of dynamism to the otherwise calm scene. The fan-like design could be interpreted as a subtle nod to the popular aesthetic of the mid-20th century, reinforcing the painting’s roots in its time period.
Am faireachdainn agus an cuspair
Chan eil dad ri sreothartaich is a study in juxtaposition. On the surface, it portrays a typical domestic scene: a woman at home, relaxing, and attending to her health. Ach, Elvgren infuses the painting with humor and lightheartedness, turning an ordinary moment into something more playful and inviting. The title itself suggests a double entendre, “sneeze” ag adhbhrachadh fuachd no tinneas cumanta, ach cuideachd a dh’ fhaodadh a bhith a’ toirt iomradh air an t-suidheachadh èibhinn anns a bheil am boireannach.
Tha am faireachdainn gu cinnteach aotrom agus spòrsail. Facal aghaidh na boireannaich, measgachadh de dhragh beag agus nàire, a’ brosnachadh an neach-coimhead gus gàire a dhèanamh le co-fhaireachdainn, mar gu 'm biodh i 'comh-roinn 'n a mi-fhortan tlàth. Cleachdadh dathan soilleir, leithid trusgan gorm na mnà agus an mustard buidhe, a’ cruthachadh eadar-dhealachadh beòthail a chuireas ri nàdar spòrsail an t-seallaidh. Tha mothachadh air sa bhad sa mhionaid, mar gum biodh an neach-coimhead dìreach air coiseachd a-steach do shaoghal na boireannaich seo agus a’ faicinn geàrr-chunntas, tachartas èibhinn na beatha làitheil.
Stoidhle agus stuthan
A thaobh stoidhle ealain, Tha obair bruis Elvgren rèidh agus grinn, le fòcas soilleir air fìor-eòlas. A 'toirt seachad craiceann na boireannaich, falt, agus tha an trusgan air a dhèanamh le aire mhòr gu mion-fhiosrachadh, a’ cruthachadh càileachd beò a nì an sealladh nas so-ruigsinneach. Tha an cleachdadh aige de sholais ro-innleachdail, a’ soilleireachadh ìomhaigh a’ bhoireannaich agus a’ toirt a-mach am blàths na tòn craiceann.
Tha faileasan air an suidheachadh gu faiceallach gus meud agus doimhneachd a mholadh, a’ cur ri fìor-eòlas iomlan a’ phìos. An cùl-raon, a chaochladh, tha e nas sìmplidhe agus nas eas-chruthach, leigeil leis an fhigear seasamh a-mach mar phrìomh àite fòcas.
Tha na stuthan a thathar a’ cleachdadh anns an dealbh coltach ri oeuvre Elvgren: peant ola, air a chur an sàs ann an sreathan gus inneach agus beairteas a thogail. Tha fluidity a’ mheadhan a’ ceadachadh rèidh, crìochnachadh snasta a chuireas ri glamour a’ chuspair fhad ‘s a tha e a’ ceadachadh mion-fhiosrachadh seòlta leithid gleus a’ mhustard agus uachdar meòrachail nam botail air a’ bhòrd.
It’s Nothing To Sneeze At is a remastered digital art old masters reproduction of a public domain image that is available as a clò-bhualadh canabhas air-loidhne.
Neach-ealain bi a thàinig bho Wikipedia.org
Gillette A.. Rugadh Elvgren ann an St.. Pòl, Minnesota, agus chaidh e gu Àrd-sgoil an Oilthigh. An dèidh ceumnachadh, thòisich e ag ionnsachadh ealain aig Institiùd Ealain Minneapolis.
Às deidh sin ghluais e gu Chicago gus sgrùdadh a dhèanamh aig Acadamaidh Ealain Ameireagaidh, agus cheumnaich e bhon Acadamaidh aig àm an ìsleachaidh mhòir, aig aois fichead ’s a dhà.
An dèidh ceumnachadh chaidh Elvgren a-steach don stàball de luchd-ealain aig Stevens agus Gross, A ’bhuidheann sanasachd as cliùitiche ann an Chicago, agus thàinig e gu bhith na protégé den neach-ealain Haddon Sundblom.
Ann an 1937, Thòisich Gil a ’peantadh prìneachan mìosachain airson Louis F.. Dow, aon de na prìomh chompanaidhean foillseachaidh ann an Ameireagaidh, rè na h-ùine sin chruthaich e mu dheidhinn 60 bidh nighean pin-up ag obair air canabhas 22 ″ × 28 ″ agus gan comharrachadh le ainm-sgrìobhte clò-bhuailte.
Chaidh mòran de na biorran aige ath-riochdachadh mar ealain sròin air itealain armachd san Dàrna Cogadh; agus bha e mun àm seo a-steach 1944, gun do bhruidhinn Companaidh Foillseachaidh Brown agus Bigelow ri Elvgren; companaidh a tha fhathast a ’cumail smachd air an raon ann a bhith a’ dèanamh mìosachain, stuthan sanasachd agus stuthan sanasachd.
An ath bhliadhna bho 1945 gus 1972, Bha ceangal aig Elvgren ris a ’Bhrùnach & Companaidh foillseachaidh Bigelow, agus thòisich e ag obair le 24 òirleach le 30 canabhasan òirleach, cruth a bhiodh e a ’cleachdadh airson an ath fhear 30 bliadhna, agus chuir e ainm ris an obair aige ann an cursive.
Bha Elvgren soirbheachail gu malairteach. Bha e a ’fuireach ann an diofar àiteachan, agus bha e gnìomhach bho na 1930an gu na 1970an. Ann an 1951 thòisich e a ’peantadh ann an stiùidio san dachaigh aige, an uairsin ann an Winnetka, Illinois, a ’cleachdadh neach-cuideachaidh gus solais a chuir air dòigh, togail props agus seallaidhean, seataichean dhealbhan, agus ullaich a pheant.
Am measg an luchd-dèiligidh aige bha companaidhean ainmeil mar Brown agus Bigelow, Coke, General Electric agus Companaidh Sealy Mattress, airson beagan ainmeachadh. A bharrachd air, anns na 1940an agus na 1950an dhealbhaich e sgeulachdan airson grunn irisean, leithid The Saturday Evening Post agus deagh chumail taighe.
Am measg nam modailean agus uirsgeulan Hollywood a pheant Elvgren rè a cùrsa-beatha bha Myrna Hansen, Donna Reed, Barbara Hale, Arlene Dahl, Lola Albright agus Kim Novak.