მადამ დე პომპადური თავის კვლევაში c1749-55
“მადამ დე პომპადური თავის სწავლაში” (c1749-55) ფრანგი მხატვრის მორის კვენტინ დე ლატურის მიერ (1704 – 1788) არის ცნობილი ქალის პორტრეტი, რომ იპყრობს საფრანგეთის კარის ერთ-ერთი ყველაზე გავლენიანი ქალის ინტელექტსა და მადლს, ჟანა ანტუანეტ პუასონი, რომელიც მოგვიანებით მადამ დე პომპადურის სახელით იქნება ცნობილი. ეს ნახატი ასახავს არა მხოლოდ როკოკოს პერიოდის ესთეტიკურ იდეალებს, არამედ სუბიექტის დახვეწილ პიროვნებას., ერწყმის მის სილამაზეს ინტელექტთან დელიკატურ და გააზრებულ კომპოზიციაში. ამ ნაჭერში, de La Tour იყენებს თავის უნარს, როგორც პასტელისტი შექმნას ნათელი, დეტალური პორტრეტი, რომელიც რჩება იმ პერიოდის ფუფუნების დადასტურებად, დახვეწილობა, და კულტურული მნიშვნელობა.
Სარჩევი
საგანი და შემადგენლობა
ამ პორტრეტის გულში მადამ დე პომპადური დგას, მეფე ლუი XV-ის ბედია, თავის კაბინეტში ინტიმურ და ჩაფიქრებულ პოზაშია აღბეჭდილი. ის მდიდრულად მოპირკეთებულ სავარძელში ზის, განლაგებულია ტილოს მარცხნივ, მისი სხეული ოდნავ შებრუნდა, თუმცა მისი მზერა გარედან არის მიმართული, ასახვის მშვიდი მომენტის შთაბეჭდილებას ტოვებს. მის სახეს სიმშვიდე ამშვენებს, თითქმის იდუმალი გამოხატულება, მიანიშნებდა როგორც ინტელექტზე, ისე გათვლილ სიმშვიდეზე, რომელიც ახასიათებდა მის როლს სასამართლოში.
ექსტრავაგანტულ კაბაში ჩაცმული, რომელიც ელეგანტურად ეხვევა მის ირგვლივ, მადამ დე პომპადურის ჩაცმულობა დამზადებულია დელიკატური ქსოვილებისგან და მორთულია ყვავილების ნიმუშებით, იმ დროის საუკეთესო მასალების ჩვენება. მისი კაბის რბილი აბრეშუმი სინათლეზე დახვეწილად ანათებს, მათი ღია ცისფერი, კრემები, და ოქროები, რომლებიც ასახავს როკოკოს პერიოდის არსს რბილი პასტელი ჩრდილებისა და რთული დიზაინისადმი. ბოდი დელიკატურად არის მორთული, კაბასთან ერთად’ წვრილი ყვავილების დეტალები ქვევით იღვრება, ეწინააღმდეგება მისი სხვა გარემოს სიმდიდრეს.
მას მარჯვენა ხელში ქაღალდის ნაჭერი უჭირავს, ვარაუდობს, რომ ის შესაძლოა კითხულობდა ან წერდა, ჟესტი, რომელიც მიუთითებს მის ინტელექტუალურ მისწრაფებებზე, როგორც იგი ცნობილი იყო ხელოვნებისა და წერილების მფარველობით. მისი მარცხენა ხელი ნაზად ეყრდნობა სკამის მკლავს, დახვეწილი ჟესტით ეჭირა კაბის ქსოვილი. მის გარშემო არსებული საგნები ხაზს უსვამს მის კულტივირებულ ცხოვრებას - წიგნებს, რუკები, და წერილობითი მიმოწერა ლამაზად არის მოწყობილი მის გარშემო, აძლიერებს მის, როგორც განმანათლებლური ფიგურის იმიჯს. ეს ელემენტები ყურადღებას ამახვილებს მის როლზე ინტელექტუალურ და მხატვრულ მფარველობაში, ისევე როგორც მისი ძლიერი პოლიტიკური გავლენა მის დროს.
პარამეტრი: სიმდიდრისა და ინტელექტის შესწავლა
პორტრეტის ფონი ისეთივე მეტყველია, როგორც თავად მადამ დე პომპადურის ფიგურა. მოთავსებულია მდიდრულ კაბინეტში, შემოგარენი ასახავს მე-18 საუკუნის ფრანგული არისტოკრატიის ფუფუნებასა და დახვეწას. საგნის მიღმა, დაწყობილი წიგნების თაროები მიუთითებს მადამ დე პომპადურის სიმდიდრეზე და ინტელექტუალურ ჩართულობაზე.. მორთული ავეჯი და აქსესუარები, როგორიცაა გაპრიალებული მაგიდა, დელიკატური გლობუსები, და ელეგანტური რუკა, ხაზი გაუსვით მის მნიშვნელობას, როგორც განმანათლებლობის კულტივირებული ქალის.
ოთახის ფერთა პალიტრა ავსებს პორტრეტის მშვიდ და წყნარ განწყობას. ზურმუხტისფერი მწვანე მდიდარი ტონები, ღრმა წითლები, და რბილი ოქროსფერი ფერები ავსებს სივრცეს, ფუფუნებისა და დასვენების ატმოსფეროს შექმნა. ოთახის არქიტექტურას დახვეწილად ასახავს კედლების ნაზად მოხრილი ხაზები და ელეგანტური ჩამოსხმა, არისტოკრატული დახვეწილობის თემის განმტკიცება.
მისი მაგიდის კუთხეში მსოფლიოს რუკა ზის, დახვეწილი, მაგრამ ძლიერი მითითება მისი როლის საერთაშორისო საქმეებში, რადგან თავის დროზე საგარეო პოლიტიკაში მთავარი მრჩეველი იყო. წიგნებისა და საწერი მასალების არსებობა კიდევ უფრო აძლიერებს მის, როგორც ინტელექტუალურ ფიგურას, არა მხოლოდ მეფის მოყვარული, არამედ საფრანგეთის კულტურულ და პოლიტიკურ ცხოვრებაში ღრმად ჩადებული ქალი.
მხატვრის ტექნიკა და სტილი
მორის კვენტინ დე ლა ტური ცნობილი იყო პასტელის ოსტატობით, მედიუმი, რომელიც შეეფერებოდა მის დელიკატურ და დეტალურ სტილს. შიგნით “მადამ დე პომპადური თავის სწავლაში,” de La Tour-ის პასტელის ტექნიკა აშკარად ჩანს ფერების რბილ შერწყმაში, კანის სიგლუვეს, და ქსოვილის დელიკატური ტექსტურა. მისი უნარი შუქისა და ჩრდილის აღებისას ანიჭებს სურათს სიღრმეს, ხაზს უსვამს სუბიექტის სახის დახვეწილ მახასიათებლებს და მისი ჩაცმულობის მდიდრულ ტექსტურას.
დე ლა ტურის ნამუშევარი ამ პორტრეტში არსებითად როკოკოა, გამოირჩევა ელეგანტურობაზე ორიენტირებით, დახვეწა, და აქცენტი ინტიმურ და პირად მომენტებზე. პასტელი საშუალო საშუალებას იძლევა უფრო რბილი, თითქმის ეთერული ხარისხი, საოცნებო ხარისხს აძლევს პორტრეტს, რომელიც შეესაბამება როკოკოს ინტერესს დელიკატურის მიმართ, წარმავალი სილამაზე და სენსუალური სიამოვნებისკენ სწრაფვა.
შემადგენლობა ზედმიწევნით დაბალანსებულია, წინა პლანზე მოთავსებული მადამ დე პომპადურით, გარშემორტყმული ნივთებით, რომლებიც ასახავს მის პიროვნებას და სტატუსს. რბილი, მისი ფიგურის მომრგვალებული ფორმები და ავეჯეულობა ეწინააღმდეგება წიგნებისა და საწერი მასალების გეომეტრიულ სიზუსტეს, ქმნის ჰარმონიულ ბალანსს ორგანულსა და სტრუქტურულს შორის. ეს დახვეწილი კონტრასტი ასახავს მისი ცხოვრების ორმაგ ასპექტს: მისი, როგორც მადლისა და სილამაზის ქალის როლი, და მისი აქტიური მონაწილეობა ინტელექტუალურ და პოლიტიკურ საქმეებში.
განწყობა და თემა
განწყობა “მადამ დე პომპადური თავის სწავლაში” არის მშვიდი ღირსება და გააზრებული ჭვრეტა. ემოციების აშკარა გამოვლენა არ არის; სამაგიეროდ, სუბიექტის მშვიდი გამომეტყველება და გაწონასწორებული ქცევა იწვევს მშვიდი ინტელექტის გრძნობას. რბილი განათება აძლიერებს ამ ეფექტს, სახეზე თბილ ბზინვარებას აფრქვევდა და ყურადღებას ამახვილებდა მის დახვეწილ თვისებებზე.
მხატვრობის თემა ემყარება ქალთა ინტელექტუალურ და კულტურულ როლს მე-18 საუკუნეში., განსაკუთრებით არისტოკრატიისა და სასამართლო ცხოვრების კონტექსტში. მადამ დე პომპადური გამოსახულია არა მხოლოდ როგორც შეყვარებული ან ბედია, არამედ როგორც მთავარი ფიგურა საფრანგეთის კულტურულ ცხოვრებაში., ღრმად არის ჩართული ხელოვნებაში, ლიტერატურა, და პოლიტიკა. პორტრეტის გარემო მის კაბინეტში, გარშემორტყმული წიგნებითა და რუქებით, აძლიერებს ინტელექტისა და კულტურული გავლენის ამ თემას.
ეს ნახატი არა მხოლოდ ასახავს მადამ დე პომპადურის პერსონაჟის არსს, არამედ ასახავს როკოკოს პერიოდის უფრო ფართო კულტურულ იდეალებს., ხაზს უსვამს სილამაზეს, ელეგანტურობა, და ინტელექტისა და გემოვნების კულტივირება.
ვინ იყო მადამ დე პომპადური
ჟანა ანტუანეტ პუასონი, მარკიზ დე პომპადური (1721 – 1764), ცნობილი იყო როგორც მადამ დე პომპადური, ის იყო საფრანგეთის სასამართლოს გავლენიანი წევრი, ასევე ლუი XV-ის ოფიციალური მთავარი ბედია 1745 – 1751, და იგი დარჩა საფრანგეთის სასამართლოს გავლენიან წევრად სიკვდილამდე 1764.
ეს არის რეტუშირებული ციფრული ხელოვნების ძველი ოსტატების საზოგადოებრივი დომენის გამოსახულების რეპროდუქცია.
