גברת ביג (נואל קתרין וורלי)
הגרפיקה “גברת ביג (נואל קתרין וורלי, 1761 – 1835) c1783” מאת אליזבת לואיז ויז'ה לה ברון (1755 – 1842) הוא דיוקן בולט המציג את סגנון החתימה של האמן, מאופיין באלגנטיות, פרט מעודן, ושימוש מופתי באור ובמרקם. צויר בסוף המאה ה-18, היצירה הזו לוכדת את הנושא האריסטוקרטי הצרפתי נואל קתרין וורלה, המכונה מאדאם גרנד, שהייתה אישה בעלת מעמד חברתי גבוה ויופי. ויז'ה לה ברון, דיוקן מוערך של בית המשפט הצרפתי, הוזמן ללכוד את החן והתחכום של מאדאם גרנד, וכתוצאה מכך יצירה שמכילה גם את סגנון התקופה וגם את הפרסונה העדינה של הנושא.
תוכן העניינים
נושא והרכב
בלב הדיוקן נמצאת מאדאם גרנד, יושבים באלגנטיות במצב נינוח ורגוע. מבטה מופנה מעט כלפי מעלה והצד, מציע הרהור או חלימה בהקיץ. הבעת פניה רכה ושלווה, עם רמז עדין של עגמומיות, שהייתה תכונה אופיינית בדיוקנאות של האצולה באותה תקופה.
שפתיה פשוקות מעט, ועיניה משדרות גם חן וגם תבונה, מושך את הצופה אל העולם האינטימי של הנושא. השימוש ברך, אור נטורליסטי יוצר קונטרסט עם הרקע הכהה, מה שגורם לתכונותיה של מאדאם גרנד להאיר ביופי ערכי. הקומפוזיציה של הדיוקן מרוכזת, כשהנושא נראה גדול מהחיים, כמעט כאילו היא עומדת ממש מול הצופה.
מאדאם גרנד מתוארת לובשת שמלה מפוארת עשויה משי כחול בהיר מנצנץ, צבע שמעורר גם אצילות וגם שלווה. השמלה שלה מעוטרת בגזרת תחרה עדינה בקו הצוואר ומסביב לשרוולים, משפר את הרכות של המראה שלה. בד השמלה זורם בחן, משלים את הרזה שלה, צורה חיננית.
במותניים, סרט סאטן כחול דקורטיבי קושר את השמלה, הוספת מבנה וגם תוספת צבע ליצירה. העיבוד המפורט של הלבוש שלה מדבר על אומנותה המוקפדת של האמנית, שתופס את המרקמים המורכבים של הבד, תַחרָה, וסרט עם דיוק יוצא דופן.
תסרוקת ואביזרים
אחד המאפיינים הבולטים ביותר של הדיוקן הוא התסרוקת האקסטרווגנטית של מאדאם גרנד, שהיה אופייני לאופנת האצולה הצרפתית במאה ה-18. שיערה מעוצב בעיצוב משוכלל, אשר מעוטר בסרטים, תלתלים מדורגים, ועדין, גלים חינניים.
הסגנון מעורר גם את הפאר של התקופה וגם את תשומת הלב האישית שכנראה מאדאם גרנד הקדישה למראה שלה. הסרטים הכחולים הרכים בשיערה תואמים לאלה שבשמלתה, יצירת פלטת צבעים מגובשת המעצימה את תחושת ההרמוניה הכללית בציור.
האביזרים של מאדאם גרנד מעודנים באותה מידה, כשהאמנית מפרטת בקפידה את התכשיטים העדינים שהיא עונדת. ניתן לראות הצצה קלה של שרשרת על עצם הבריח שלה, מוסיף לתחושת השפע מבלי להסיח את הדעת מהמוקד העיקרי של המראה והלבוש שלה.
האצבעות שלה, אשר מונחים על קצה של פיסת נייר מקופלת או אות בידה השמאלית, להציע רגע של הפסקה או התבוננות. המכתב, אם כי לא מרכזי בתמונה, מציע רמז לנרטיב, אולי מאדאם גרנד שוקלת התכתבות אישית או מסמך חשוב.
רקע והגדרה
הרקע של הדיוקן הוא עמוק, כמעט שחור דיו, יצירת ניגוד דרמטי המשמש להדגיש את צורת הנושא ואת הפרטים המורכבים של השמלה שלה. היעדר כל פרט נופי גלוי מכוון את הפוקוס של הצופה לחלוטין על דמותה של מאדאם גרנד.
הרקע הכהה גם מגביר את הבהירות של הפנים והלבוש של המצולם, משפר עוד יותר את תחושת ההוד והמשמעות. יש הצעה לעיצוב פנים יוקרתי דרך קווי המתאר הקלושים של כיסא קטיפה ירוק קטיפה שעליו יושבת מאדאם גרנד, אם כי פרט זה עדין מספיק כדי לא לגרוע מנוכחותה.
טכניקה זו של בידוד הנושא על רקע כהה הייתה סימן ההיכר של סגנון הדיוקן של Vigée Le Brun, שמטרתה להעלות את הנושא על ידי התמקדות באלגנטיות ובאופי שלהם במקום להסתמך על סצנה סיפורית מורכבת או סביבה. הפשטות של התפאורה משפרת את הפורמלי, אווירה מכובדת של הדיוקן.
סִגְנוֹן, נוֹשֵׂא, ומצב רוח
הסגנון הכללי של הדיוקן מתיישב עם הרוקוקו וההשפעות הניאו-קלאסיות המוקדמות שהיו בולטות במהלך המאה ה-18, במיוחד בצרפת. ויז'ה לה ברון הייתה ידועה ביכולתה למזג את הקלילות והקסם של הרוקוקו עם האלגנטיות המאופקת יותר של הניאו-קלאסיות. “גברת ביג” מדגים את המיזוג הזה, עם הרך, קווים זורמים ואור עדין של הרוקוקו בשילוב עם הרציני, יציבה מלכותית כמעט שמבשרת על האידיאלים הניאו-קלאסיים המחמירים יותר.
נושא הדיוקן סובב סביב דמותה של האצולה בתקופת המשטר העתיק בצרפת. זה משדר תחושה של מעמד חברתי גבוה, יוֹפִי, וחסד, לוכדת את התנהגותה הנכונה של הנושא ואת האלגנטיות המעודנת של השמלה והאביזרים שלה. העבודה משקפת גם את האידיאלים של יופי ועיצוב נשי, תוך רמז עדין על העומק האינטלקטואלי והרגשי של הנושא. הבעתה הרגועה של מאדאם גרנד מרמזת על עולם פנימי, כזה שמתעלה על עצם היופי החיצוני שהדיוקן מציג בתחילה.
מצב הרוח של הציור שליו ומהורהר. השימוש ברך, אור מפוזר, בשילוב עם הרקע הקודר, יוצר שקט, אווירה כמעט אינטימית. יש תחושה של נצחיות בדיוקן, כאילו נוכחותה של מאדאם גרנד נשמרה ברגע זה לנצח.
מַסְקָנָה
“גברת ביג” מאת אליזבת לואיז ויז'ה לה ברון היא יצירת מופת של דיוקנאות מהמאה ה-18, כזה שמדגים את מיומנותה יוצאת הדופן של האמנית בלכידת הן את היופי הפיזי והן את המהות של הנושאים שלה. דרך ההרכב המהורהר שלה, שימוש עדין בצבע, וטכניקה מעודנת, Vigée Le Brun יוצר תמונה מתמשכת של מאדאם גרנד שמדברת על האידיאלים האריסטוקרטים של אותה תקופה. דיוקן זה עומד הן כמחווה לנושא והן כדוגמה יוצאת דופן ליכולתו של האמן למזג חן, אֵלֶגַנטִיוּת, ועומק אינטלקטואלי בסינגל, תמונה כובשת.
גברת ביג (נואל קתרין וורלי, 1761 – 1835) c1783 מאת אליזבת לואיז ויז'ה לה ברון (1755 – 1842); ידועה בעבודתה בסגנונות הרוקוקו והניאו-קלאסיים, וידועה בעיקר בזכות הפורטרטים האופנתיים שלה
זהו דיוקן של נואל קתרין וורלה שנולדה למשפחה קולוניאלית צרפתית ליד פונדיצ'רי, הוֹדוּ; ומי הייתה המאהבת של הדיפלומט הצרפתי שארל מוריס דה טליירנד-פריגור, ראש ממשלת צרפת הראשון שבו היא תתחתן מאוחר יותר 1802; כאשר נפוליאון בונפרטה לחץ על טליירנד להתחתן איתה.
מזמן נישואיה היא הייתה ידועה בשם קתרין נואל גרנד דה טאליירנד-פריגור, הנסיכה מבנבנטו; הפכה לנסיכה כשטלירנד הפך לנסיך מבנבנטו (עיר ועיר של קמפניה, אִיטַלִיָה) ב 1806.
הציור מציג אותה יושבת בכורסה גדולה מאוד עם ריפוד קטיפה ירוק, כשהאמה הימנית שלה מונחת על כרית קטיפה ירוקה גדולה כשהיא מחזיקה תווים בידה הימנית, כשהאמה השמאלית מונחת על ברכיה.
היא לובשת שמלת משי בצבע כסף בגזרה נמוכה ורחבה בחזה, עם סרט כחול גדול קשור בקשת בחזית, עם סרט צבעוני תואם קשור בקשת בחלק העליון של ראשה הזורם במורד החלק האחורי של ראשה.
זהו רפרודוקציה של אמנות דיגיטלית מחודשת של תמונת תחום ציבורי זמינה כהדפס קנבס באינטרנט.
אמן ביו שמקורו Wikipedia.org
אליזבת-לואיז ויז'ה לה ברון, אשר הייתה ידועה גם בשם מאדאם לה ברון, נולדה בפריז בצרפת באפריל 16, 1755 לפורטרט והצייר הצרפתי לואי ויז'ה (1715 – 1767) והמספרה ז'אן (נולד מייסין) (1728 – 1800).
היה לה גם אח צעיר לואי-ז'אן-בטיסט-אטיין ויז'ה (1758 – 1820) שהיה מחזאי צרפתי ידוע ואיש אותיות.
בסביבות גיל של 13 אליזבת הייתה מעורבת עם הציירים הידועים של זמנה, שכלל את הציירים הצרפתים גבריאל פרנסואה דויין (1726 – 1806), ז'אן-בטיסט גרוז (1725 – 1805), וג'וזף ורנט (1714 – 1789); מרוויחה רבות מהעצות שנתנו לה באשר לציור שלה, ובשנות העשרה המוקדמות שלה החלה לצייר פורטרטים באופן מקצועי.
ואז הסטודיו שהקימה נתפס על מנת להתאמן ללא רישיון, אז היא פנתה לאקדמיה דה סן לוק; שהציגה בלי משים את יצירות האמנות שלה בסלון שלהם, ובתוך 1774 היא הוגדרה לחברה באקדמיה.
ב 1776 היא נישאה לז'אן-בטיסט-פייר לה-ברון, צייר וסוחר אמנות, והחלה להציג את יצירות האמנות שלה בביתם בפריז, מלון דה לוברט, והסלונים.
כשהקריירה של אליזבת פרחה, היא זכתה לחסות על ידי המלכה מארי אנטואנט (1755 – 1793); עבורו היא ציירה מעל 30 דיוקנאות של המלכה ומשפחתה, מה שהוביל לתפיסה המוטעית שהיא הפורטרטית הרשמית של מארי אנטואנט.
במאי 31, 1783, אליזבת הוכתרה לחברה באקדמיה המלכותית לציור ופיסול; והיה אחד היחידים 15 נשים יקבלו חברות מלאה באקדמיה בין 1648 ו 1793, יחד עם יריבתה, Adélaïde Labille-Guiard.