Les Ballets de Manon
Manon Balletti c1757 par le peintre français Jean-Marc Nattier (1685–1766); connu pour peindre des portraits en tenue mythique classique des dames qui faisaient partie de la cour du roi Louis XV.
C'est une belle portrait de Manon Balletti (1740 – 1776) la fille de l'actrice italienne Zanetta Rosa Benozzi Balletti (1701 – 1758) connue sous son nom de scène comme Silvia Balletti (membre de la Troupe de Regente de Luigi Riccoboni (1676 – 1753) at the Comédie-Italienne in Paris 1716 – 1758), et l'amant du célèbre coureur de jupons Giacomo Casanova.
Il s'agit d'une reproduction d'art numérique retouchée d'une image du domaine public.
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JeanJean-Marc Nattier était le deuxième fils du portraitiste Marc Nattier (1642 – 1705) et Peintre Miniature Marie Courtois (1655 – 1703).
C'est de son père qu'il reçoit sa première instruction artistique et de son oncle Jean Jouvenet (1644 – 1717), un peintre historique.
Dans 1703 à l'âge de 18 he enrolled at the French Académie Royale de Peinture et de Sculpture (Académie royale de peinture et de sculpture) qui a été fondée à Paris en 1648.
Pendant ses études, il passait une grande partie de son temps à copier des images au Palais du Luxembourg. (construit à partir de 1615 – 1645 d'après un dessin de l'architecte français Salomon de Brosse (1571 – 1626)); et à faire une série de dessins du cycle de peinture de Marie de Médici 24 tableaux créés par Peter Paul Rubens entre 1622 et 1624.
Puis dans 1710 une publication de gravures basées sur le dessin qu'il avait fait sur les peintures l'a rendu célèbre; de là, il s'est rendu à Amsterdam aux Pays-Bas, où le monarque russe Pierre le Grand (1682 – 1725) Restait, et peint des portraits du tsar et de l'impératrice Catherine (1684 – 1727).
Bien que Jean aspirait à être un peintre d'histoire, créer des compositions comme le “Bataille de Pultawa” et d'autres de 1715 à 1720; l'effondrement financier de 1720 a changé tout cela en le laissant en ruine financière, l'obligeant à consacrer ses talents d'artiste à la peinture de portraits; car c'était un lieu plus lucratif.
Au fil du temps, il a relancé le portrait allégorique, qui incorporait des personnes vivantes en tant que déesse gréco-romaine mythologique ou d'autres figures mythologiques.