La Nokta Gvardio (La Nokta Gvardio)
la nokta gardo (La Kompanio de Frans Banning Cocq kaj Willem van Ruytenburgh, konata kiel la “Nokta Gardisto”) c1642 de nederlanda Farbisto Rembrandt van Rijn (1606 – 1669); ankaŭ plenumebla desegnisto kaj presaĵfaristo, kaj en la historio de arto estas konsiderita kiel unu el la plej granda bildartisto de la mondo.
La Nokta Gardo estis kompletigita en 1642 ĉe la apogeo de la Nederlanda Ora Epoko; kaj prezentas kapitanon Frans Banninck Cocq (nigre vestita, kun ruĝa skarpo) kaj lia leŭtenanto, Willem van Ruytenburch (vestita per flava, kun blanka skarpo)kaj la virino kiun ni vidas en la fono portanta kokidon estas la centraj karakteroj de la pentraĵo.
En la pentraĵo Rembrandt elmontris la tradician emblemon de la Arquebusiers; kun la virino en la fono portanta la ĉefajn simbolojn. Ŝi povas esti rigardita kiel speco de maskoto kaj la ungegoj de la morta kokido (reprezentas venkitan kontraŭulon) sur ŝia veluro reprezentas la clauweniers (arkebuzistoj – speco de longa pafilo de la 15-a jarcento; kie la esprimo estas aplikita al aliaj pafiloj de la 15-a ĝis la 17-a jarcento); dum la pistolo malantaŭ la kokido reprezentas trifolion; ŝi ankaŭ tenas la pokalon de la milico.
La viro en la fronto surhavas kverkfolion ornamitan kaskon, kiu estas tradicia motivo de la arkebuzistoj; kaj la flava koloro ofte estas rilata al venko.
La pentraĵo ankaŭ estas pli mallonga ol ĝi estis origine pentrita. En 1715 la pentraĵo estis proponita al la Amsterdama Urbodomo kaj kiel ofta praktiko de la tempo, ĝi estis tajlita sur ĉiuj kvar flankoj tiel ke ĝi povis konveni inter du kolonoj; kiu rezultigis la perdon de du karakteroj sur la maldekstra flanko de la pentraĵo, la supro de la arko, la balustrado, kaj la rando de la ŝtupo.
Kopio de la 17-a jarcento de la pentraĵo de Gerrit Lundens (1622 – 1683) montras kiel aspektis la originala artaĵo.
La individuoj kiuj konsistis el la Nokta Gardisto estas: Kapitano Frans Banning Cocq (nigre vestita, kun ruĝa skarpo), Sinjoro de Purmerlant kaj Ilpendam, Kapitano Willem van Ruijtenburch van Vlaerdingen (lia leŭtenanto vestis sin flava, kun blanka skarpo), Sinjoro de Vlaardingen, Leŭtenanto, Jan Visscher Cornelis kaj Vaendrich, Rombout Kemp Serĝento, Reijnier Engelen Serĝento, Barbara Harmansen, Jan Adriaensen Keyser, Albert Willemsen, Muskedistoj Jan Clasen Leydeckers (malantaŭ la Leŭtenanto en Flava blovanta en la pulvorujon de musketo, kiu iam apartenis al Jan Snedeker), Jan Ockersen, Jan Pietersen bronĥorst, Harman Iacobsen wormskerck, Jacob Dirksen de Roy (la Guberniestro maldekstre de la fortranĉita sekcio de la pentraĵo), Jan Vander Heede, Walich Schellingwou, John Bridgeman, Claes van Cruysbergen, kaj Paul Schoonhoven.
Ĉi tio estas retuŝita cifereca arto malnova majstra reproduktaĵo de publika domajno bildo.
Informoj Malsupre Derivita De Vikipedio.org
La nova Nederlanda Respubliko estis la plej prospera nacio en Eŭropo kaj gvidis eŭropan komercon, scienco, kaj arto. La nordaj nederlandaj provincoj kiuj konsistigis la novan ŝtaton estis tradicie malpli gravaj artaj centroj ol grandurboj en Flandrio en la sudo..
La malordoj kaj grandskalaj translokigoj de loĝantaro de la milito, kaj la akra rompo kun la malnovaj monarĥikaj kaj katolikaj kulturaj tradicioj, signifis ke nederlanda arto devis reinventi sin. La pentraĵo de religiaj temoj malkreskis akre, sed granda nova merkato por multaj sekularaj temoj formiĝis.
Kvankam nederlanda pentraĵo de la Ora epoko estas inkludita en la ĝenerala eŭropa periodo de baroka pentraĵo, kaj ofte montras multajn el siaj trajtoj, al plej multaj mankas la idealigo kaj amo al grandiozeco tipaj de multe da baroka laboro, inkluzive de tiu de najbara Flandrio. Plej multe da laboro, inkluzive de tiu por kiu la periodo estas plej konata, reflektas la tradiciojn de detala realismo heredita de Frua Netherlandish-pentraĵo.
Karakteriza kvalito de la periodo estas la proliferado de apartaj ĝenroj de pentraĵoj, kun la plimulto de artistoj produktantaj la plejparton de sia laboro ene de unu el tiuj. La plena evoluo de tiu specialiĝo vidiĝas de la malfruaj 1620-aj jaroj, kaj la periodo de tiam ĝis la franca invado de 1672 estas la kerno de la Orepoka pentrado.
Artistoj pasigus la plej multajn el siaj karieroj pentrante nur portretojn, ĝenraj scenoj, pejzaĝoj, maraj pejzaĝoj kaj ŝipoj, aŭ ankoraŭ vivo, kaj ofte aparta subtipo ene de ĉi tiuj kategorioj. Multaj el tiuj specoj de subjekto estis novaj en okcidenta pentraĵo, kaj la maniero kiel la nederlandanoj pentris ilin en tiu periodo estis decida por ilia estonta evoluo.
La Rijksmuseum publikigis videon pri kiel ili klopodis restarigi la mankantajn pecojn de la pentraĵo.