Parte di Ampio Magnifico Porto
Parte di Ampio Magnifico Porto Engraving c1749-50 by Italian Artist Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); peantair, eòlach air arc-eòlaiche clasaigeach agus ailtire airson na sgeidsichean aige den Ròimh agus prìosanan àile meallta.
From the MetMuseum
Parte di ampio magnifico Porto all’uso degli antichi Romani, ove si scuopre l’interno della gran Piazza pel Comercio… (Part of a spacious and magnificent Harbor for the use of the ancient Romans opening onto a large market square…), from Opere Varie di Archiettura, prospettive, grotteschi, antichità; inventate, ed incise da Giambattista Piranesi Architetto Veneziano (Various Works of Architecture, seallaidhean, grotesques, agus àrsachd; air a dhealbhadh agus air a chrathadh le Giambattista Piranesi, Ailtire Venetian)
Anns a ’choisrigeadh don chiad fhoillseachadh aige, a ’chiad phàirt de ailtireachd agus sealladh de 1743, sreath de bheachdan mac-meanmnach, Sgrìobh Piranesi gu robh na beachdan aige mu na tiùrran mòra de mhàrmor a bha air fhàgail agus na h-àiteachan mòra a bha uaireigin ann an seann togalaichean air a spiorad a lìonadh le ìomhaighean eireachdail.
Bho bha e airidh air duine sam bith a bhith a ’maoineachadh structaran cho mòr, he had decided to share his visions through means of prints.
In the Parte di ampio magnifico Porto, an addition to this series of architectural fantasies that was created some years later, we witness one of his most visionary reconstructions of Rome’s former grandeur.
While an impressive stairway had recently been constructed at the Port of Ripetta in Rome – perhaps one of Piranesi’s inspirations in creating a design for a port; the combination of buildings illustrated in this etching could never actually be built.
Among the spatial ambiguities, apparently deliberate, the three curving walls, as of a giant amphitheater or the interior walls of the Pantheon, do not relate logically to each other.
In the inscription plate which Piranesi added to the second state of the print, many of the features of the port are explained, such as the rostral columns that commemorate naval victories, and the altar to Neptune, from which clouds of incense issue ceaselessly.
The idea of landing at such a splendid port is thrilling, although it would be nicer if Piranesi hadn’t informed us that the liquid pouring from the lions’ head spouts is sewage.
Is e seo ath-riochdachadh seann mhaighstirean ealain didseatach ath-riochdachadh de ìomhaigh raon poblach.
Fiosrachadh gu h-ìosal a thàinig bho Wikipedia.org
B' e mac clachair a bh' ann am Piranesi agus rugadh e ann am Venice, ann am paraiste S. Moisè far an do bhaisteadh e. Thug a bhràthair Andrea a-steach e do litreachas Laideann agus seann shìobhaltachd Greco-Ròmanach.
Nas fhaide air adhart bha e na phreantas fo uncail dha, Matteo Lucchesi, a bha na phrìomh ailtire ann am Magistrato delle Acque, a ’bhuidheann stàite le uallach airson innleadaireachd agus ath-nuadhachadh thogalaichean eachdraidheil.
Bho 1740, Bha cothrom aig Giovanni a bhith ag obair anns an Ròimh mar neach-dealbhaidh airson Marco Foscarini, tosgaire Venetian a ’Phàp Benedict XIV ùr.
Bha e a ’fuireach anns an Palazzo Venezia agus rinn e sgrùdadh fo Giuseppe Vasi, a thug a-steach e gu ealain searbhag agus gràbhaladh a ’bhaile agus a charraighean.
Fhuair Giuseppe Vasi a-mach gu robh tàlant Giovanni tòrr nas motha na tàlant gràbhalaiche dìreach; a rèir Legrand, Thuirt Vasi ri Piranesi sin “tha thu cus de pheantair, Mo charaid, a bhith na ghràbhalaiche.”
Às deidh a chuid ionnsachaidh le Vasi thàinig e gu crìch, cho-obraich e le sgoilearan Acadamaidh na Frainge san Ròimh gus sreath de vedute a dhèanamh (beachdan) den bhaile mhòr.
Ann an 1743 Chruthaich Giovanni a ’chiad obair aige a’ chiad phàirt de Ailtireachd agus Beachdan, agus lean sin suas ann an 1745 le diofar sheallaidhean de Ròimh Àrsaidh agus Nuadh.
Bho 1743 gu 1747 Bha Giovanni sa mhòr-chuid ann am Venice far an robh, a rèir cuid de stòran, bhiodh e tric a ’tadhal air Giovanni Battista Tiepolo, prìomh neach-ealain ann am Venice.
B ’e Tiepolo a leudaich gnàthasan cuibhrichte gintinn, gràbhalaidhean cumadh-tìre agus àrsaidh.
Thill Giovanni an uairsin dhan Ròimh, far an do dh ’fhosgail e bùth-obrach ann an Via del Corso; agus a-steach 1748 – 1774 chruthaich e sreath chudromach de vedute a ’bhaile a stèidhich a chliù.
Anns an eadar-ama, thug Piranesi seachad e fhèin airson tomhas mòran de na seann togalaichean, a thug gu buil Le Antichità Romane de’ àm a’ chiad Phoblachd agus a’ chiad ìmpirean (“Àrsaidheachd Ròmanach aig àm na Ciad Phoblachd agus na Ciad Impirean”).
Ann an 1761 thàinig e gu bhith na bhall den Accademia di San Luca agus dh’ fhosgail e taigh clò-bhualaidh dha fhèin. Ann an 1762 chaidh cruinneachadh gràbhalaidhean Campo Marzio dell’antica Roma a chlò-bhualadh.
An ath bhliadhna chaidh a bharantachadh leis a’ Phàp Clement XIII gus còisir San Giovanni ann an Laterano a thoirt air ais, ach cha d'thainig an obair gu buil.
Ann an 1764, aon de mhacaibh a' Phàpa, Cardinal Rezzonico, chuir e an dreuchd e gus an aon obair ailtireachd aige a thòiseachadh, ath-nuadhachadh eaglais Santa Maria del Priorato ann am Villa of the Knights of Malta, air Cnoc Aventine na Ròimhe.
Chuir e còmhla Eileamaidean Ailtireachd Clasaigeach, duaisean agus escutcheons leis an gnè mac-meanmnach sònraichte aige fhèin airson dealbhadh aghaidh na h-eaglaise agus ballachan an Piazza dei Cavalieri di Malta a tha faisg air làimh.
Ann an 1767 chaidh a dhèanamh na ridire den Spur Òir, a leig leis ainm a chuir ris fhèin “Cav[alloying] Piranesi”. Ann an 1769 an fhoillseachadh aige de shreath de dhealbhaidhean innleachdach agus uaireannan neònach airson similearan, a bharrachd air raon tùsail de phìosan àirneis, stèidhich e àite mar dhealbhadair ioma-chruthach agus ghoireasach.
Ann an 1776 chruthaich e an obair as ainmeil aige mar ‘restorer’’ de sheann deilbheadh, am Vase Piranesi, agus a-steach 1777 – 78 dh'fhoillsich e Leftovers of the Pesto Buildings (Fuigheall Edifices Paestum).