Portread o Ferch Ifanc y Credir Ei bod yn Dywysoges Essling
Teitl y portread Portread o Ferch Ifanc y Credir Ei bod yn Paula, Dywysoges Essling, Duges Rivoli, dyddiedig circa 1850, ei greu gan yr arlunydd Almaenig-Swistir uchel ei barch Hermann Winterhalter (1808 – 1891); brawd iau yr arlunydd portreadau Franz Xaver Winterhalter.
Yn adnabyddus am ei ddarluniau coeth o ffigurau aristocrataidd a phortreadau cain, Cipiodd Winterhalter hanfod cymdeithas uchel trwy ei dechnegau mireinio a'i waith brwsh manwl. Yn y portread arbennig hwn, mae'r artist yn cyfleu diniweidrwydd ifanc a gras bonheddig merch ifanc y credir ei bod yn Paula, Y Dywysoges Essling, Duges Rivoli, aelod blaenllaw o uchelwyr Ewropeaidd yn ystod y 19g.
Tabl Cynnwys
Prif Bwnc: Y Ferch Ifanc
Ffocws canolog y paentiad yw merch ifanc, trodd ei phen ychydig tuag at y gwyliwr, gan gyflwyno syllu tawel ond hyderus. Mae hi'n exudes naws o uchelwyr tawel, er gwaethaf symlrwydd ei gwisg. Gyda chyrlau meddal yn fframio ei hwyneb, mae ei nodweddion ieuenctid yn cael eu hadlewyrchu ag ymdeimlad rhyfeddol o realaeth, gan amlygu sgil yr artist wrth gasglu manylion cain.
Mae'r ferch yn cael ei phortreadu ag awyr o ras addfwyn, gan awgrymu cyfuniad cytûn o ddiniweidrwydd ac aeddfedrwydd. Mae ei golwg yn fyfyrgar ac yn dawel, gan gynnig cipolwg ar y diffyg teimlad a ddisgwylir gan un o'i statws. Mae hyfrydwch ei mynegiant yn nodwedd o allu Winterhalter i bortreadu ei bynciau nid yn unig fel yr oeddent yn ymddangos., ond fel yr oeddynt yn cael eu dirnad gan elîas cymdeithasol yr oes.
Mae nodweddion y ferch ifanc yn glasurol o ran arddull, ei hwyneb hirgrwn, bochau rosy, ac mae gwefusau meddal yn ymgorffori'r harddwch cain a oedd yn nodweddiadol o ferched aristocrataidd yng nghanol y 19eg ganrif. Ei dywyll, mae gwallt swmpus wedi'i drefnu mewn tonnau meddal, rhaeadru i lawr ei hysgwyddau. Mae cynildeb gwaith Winterhalter yn caniatáu i’r gwyliwr deimlo gwead ei gwallt, fel pe gallai un bron estyn allan a chyffwrdd â'r llyfn, llinynnau tywyll.
Gwisg a Symbolaeth Dillad
Mae'r ferch wedi'i gwisgo mewn meddal, gŵn gwyn oddi ar yr ysgwydd, sy'n cael ei ategu gan fawr, bwa glas trawiadol wedi'i glymu yng nghefn ei chanol. Y dilledyn hwn, tra'n gymedrol o ran dyluniad, yn siarad cyfrolau am ei sefyllfa gymdeithasol, gan fod ansawdd y ffabrig a manwl gywirdeb y bwa yn awgrymu crefftwaith cain a tharddiad bonheddig. Y wisg wen, symbol cyffredin o burdeb a gras, cyfosod â'r print trwm, eto bwa glas mireinio, yn cyfleu cydbwysedd diddorol rhwng diniweidrwydd ieuenctid a'r awdurdod sy'n dod i'r amlwg y bydd y ferch yn debygol o'i etifeddu pan fydd yn oedolyn.
Y bwa glas, ganolog i'w gwisg, yn gwasanaethu fel elfen allweddol o'r cyfansoddiad. Mae ei arlliw bywiog yn cyferbynnu'n hyfryd â naws niwtral y ffrog, creu diddordeb gweledol a thynnu sylw at gefn y ferch a chromliniau ei ffurf. Mewn llawer o bortreadau aristocrataidd o'r cyfnod, roedd manylion symbolaidd o’r fath mewn dillad yn cael eu defnyddio’n aml i bwysleisio maint y gwrthrych ac i roi ymdeimlad o unigoliaeth. Mae’r driniaeth fanwl o’r ffabrig a’i leoliad yn atgyfnerthu ymhellach yr ymdeimlad o geinder a threfn yr oedd Winterhalter yn bwriadu ei ddal yn ei bortreadau..
Naws ac Atmosffer y Portread
Mae naws y paentiad yn un o fewnwelediad tawel. Mynegiant y ferch, ynghyd â'i gwisg cain a'r llyfn, cefndir tawel, yn creu awyrgylch agos-atoch a brenhinol. Mae'r golau meddal sy'n disgyn ar draws ei hwyneb yn rhoi llewyrch cynnil i'w chroen, gwella'r ieuenctid ymhellach, rhinweddau angylaidd ei nodweddion. Cyferbynnir y meddalwch hwn gan ffurfioldeb ei dillad a'i hymarweddiad parod, gan awgrymu nad plentyn yn unig yw hi, ond rhywun yn cael ei baratoi ar gyfer pwysau cyfrifoldebau bonheddig.
Mae'r cefndir yn feddal ac yn anymwthiol, gyda padlau, graddiant golchi o liw sy'n galluogi'r gwyliwr i ganolbwyntio'n gyfan gwbl ar y ferch ei hun. Mae absenoldeb golygfeydd manwl neu unrhyw wrthdyniadau yn y cefndir yn cyfeirio'r sylw at wyneb y gwrthrych, gan bwysleisio ei mynegiant a'r modd cynnil y mae ei chymeriad yn cael ei gyfleu. Mae dewis Winterhalter i gadw’r cefndir yn fach iawn hefyd yn sicrhau bod y gwyliwr yn parhau i ymgysylltu â dynoliaeth y pwnc, amlygodd ei ffurf cain yn erbyn symlrwydd y gofod o'i hamgylch.
Y Dechneg a Deunyddiau
Nodweddir techneg Winterhalter gan ei sylw manwl i fanylion a'i esmwythder, arwyneb bron yn ddi-fai. Mae ei ddefnydd o baent olew yn caniatáu dyfnder wrth rendro golau a chysgod, gan greu cynrychioliad difywyd o groen y ferch a gwead meddal ei gŵn.
Mae'r portread wedi'i drwytho ag ymdeimlad o realaeth sy'n siarad â meistrolaeth Winterhalter ar chiaroscuro - ei allu i ddarlunio golau a chysgod mewn ffordd sy'n ychwanegu dimensiwnoldeb i arwyneb dau ddimensiwn y cynfas..
Mae arlliwiau'r croen wedi'u rendro â phalet meddal, rhoi ansawdd ethereal i'r ferch ifanc. Mae'r trawsnewidiadau rhwng golau a chysgod ar ei hwyneb yn gynnil ond yn fanwl gywir, gan awgrymu bod gan Winterhalter ddealltwriaeth ddwys o anatomeg ddynol a'r ffyrdd y mae golau yn rhyngweithio â gwahanol arwynebau.
Mae'r trawiadau brwsh cain a ddefnyddir ar gyfer y gwallt yn cyfleu ei wead cain, tra y portreadir plygiadau ei gŵn â meddalwch, eto llaw ofalus, dal llif y ffabrig wrth iddo orchuddio ei ffurf.
Nghasgliad: Portread o Ieuenctid ac Uchelwyr
Yn Portread o Ferch Ifanc y Credir Ei bod yn Paula, Y Dywysoges Essling, Duges Rivoli, Mae Hermann Winterhalter yn crynhoi nid yn unig harddwch corfforol y ferch ifanc ond hefyd hanfod osgo a mireinio aristocrataidd. Mae'r paentiad yn ffenestr i fyd uchelwyr Ewropeaidd yn ystod y 19eg ganrif, lie yr oedd ieuenctyd a phrydferthwch yn dra pharchus, eto ynghyd â disgwyliad sylfaenol o ras a chyfrifoldeb.
Trwy ei bortread gofalus o'r ferch ifanc hon, Mae Winterhalter yn darparu nid yn unig llun ond cipolwg ar uchelwyr y cyfnod, cyflwyno ffigwr sydd ar fin camu i fyd o awdurdod tra'n dal i feddu ar ddiniweidrwydd plentyndod.
Mae Portread o Ferch Ifanc y Credir Ei bod yn Dywysoges Essling yn atgynhyrchiad hen feistri celf ddigidol wedi'i atgyffwrdd o ddelwedd parth cyhoeddus.
Bio artist
Gwybodaeth Isod O Wikipedia.org
Ganed Franz Xaver Winterhalter ym mhentref bach Menzenschwand, (bellach yn rhan o Sankt Blasien), yng Nghoedwig Ddu yr Almaen[1] yn Etholaeth Baden, ymlaen 20 Ebrill 1805.[2] Roedd yn chweched plentyn Fidel Winterhalter (1773–1863), ffermwr a chynhyrchydd resin yn y pentref, a'i wraig Eva Meyer (1765–1838), aelod o deulu Menzenschwand hirsefydlog.[2] Roedd ei dad o werin stoc ac yn ddylanwad pwerus yn ei fywyd. O'r wyth brawd a chwaer, dim ond pedwar a oroesodd eu babandod. Ar hyd ei oes arhosodd Franz Xaver yn agos iawn at ei deulu, yn enwedig i'w frawd Hermann (1808–1891), a oedd hefyd yn arlunydd.
Ar ôl mynychu ysgol mewn mynachlog Benedictaidd yn St. Blasien, Gadawodd Winterhalter Menzenschwand i mewn 1818 yn oed 13 i astudio lluniadu ac engrafiad.[4] Hyfforddodd fel drafftiwr a lithograffydd yng ngweithdy Karl Ludwig Schüler (1785–1852) yn Freiburg im Breisgau. Yn 1823, yn oed 18, aeth i Munich, noddir gan y diwydiannwr Baron von Eichtal (1775–1850).
Yn 1825, rhoddwyd cyflog iddo gan Ludwig I, Dug Mawr Baden (1763–1830) a dechreuodd ar gwrs astudio yn Academi y Celfyddydau ym Munich gyda Peter von Cornelius (1783–1867), yr oedd ei ddulliau academaidd yn ei wneud yn anghyfforddus. Daeth Winterhalter o hyd i fentor mwy cartrefol yn y portreadwr ffasiynol Joseph Karl Stieler (1781–1858). Yn ystod y cyfnod hwn, cynhaliodd ei hun yn gweithio fel lithograffydd.
Aeth Winterhalter i mewn i gylchoedd y llys pan oedd i mewn 1828 daeth yn feistr lluniadu i Sophie Margravine o Baden, yn Karlsruhe.[6] Daeth ei gyfle i sefydlu ei hun y tu hwnt i dde'r Almaen i mewn 1832 pan oedd yn gallu teithio i'r Eidal, 1833–1834, gyda chefnogaeth y Grand Duke Leopold o Baden. Yn Rhufain cyfansoddodd olygfeydd genre rhamantaidd yn null Louis Léopold Robert ac ymlynodd wrth gylch cyfarwyddwr yr Academi Ffrengig, Horace Vernet. Ar ôl dychwelyd i Karlsruhe peintiodd bortreadau o'r Grand Duke Leopold o Baden a'i wraig, a phenodwyd ef yn arlunydd i'r llys ducal.
Serch hynny, gadawodd Baden i symud i Ffrainc, lle denodd ei olygfa genre Eidalaidd Il dolce Farniente sylw yn y Salon of 1836. Canmolwyd Il Decameron flwyddyn yn ddiweddarach hefyd; cyfansoddiadau academaidd yn arddull Raphael yw'r ddau baentiad. Yn Salon of 1838 arddangosodd bortread o Dywysog Wagram gyda'i ferch ifanc.
Buan y sicrhawyd ei yrfa fel peintiwr portreadau pan baentiodd Louise Marie o Orleans yn yr un flwyddyn, Brenhines y Belgiaid, a'i mab. Mae'n debyg mai trwy'r paentiad hwn y daeth Winterhalter i sylw Maria Amalia o'r Ddwy Sisili, Brenhines y Ffrancod, mam Brenhines y Belgiaid.