Pygmalion and Galatea
Pygmalion and Galatea c1890 by French Painter Jean-Leon Gerome (1824 – 1904), was also an accomplished sculptor of the Academic Period; being considered one of the most important artist of that period.
His interpretation of the Greek Mythological story of Pygmalion and Galatea, Pygmalion is shown kissing his ivory statue which he named Galatea at the exact moment the Goddess of Love, Aphrodite or Venus from the Roman perspective brings the statue to life in an answer to his prayer; with Cupid the God of Love off to the right aiming an arrow from his bow at the couple, along with what appears to be the mask of Comedy and Tragedy sitting on ledge on the wall below Cupid.
This painting is one of three that he did showing the miraculous event from different points of reference.
Pygmalion and Galatea is a retouched digital art reproduction of a public domain image that is available as a ruligita presaĵo rete.
Informoj Malsupre De Vikipedio.org
Jean-Leon Gerome (11 majo 1824 – 10 januaro 1904) estis franca pentristo kaj skulptisto en la stilo nun konata kiel akademiismo. Liaj pentraĵoj estis tiel vaste reproduktitaj, ke li estis “Laŭdire la plej fama vivanta artisto de la mondo antaŭ 1880.”[1] La gamo de lia verko inkludis historian pentraĵon, greka mitologio, Orientalismo, portretoj, kaj aliaj temoj, alportante la akademian pentraĵtradicion al arta kulmino. Li estas konsiderita unu el la plej gravaj farbistoj de tiu akademia periodo.
En 1840 Li iris al Parizo, kie li studis sub Paul Delaroche, en kiu li akompanis Italion 1843. Li vizitis Florencon, Romo, Vatikano kaj Pompejo. Reveninte al Parizo en 1844, Kiel multaj studentoj de Delaroche, Li aliĝis al la ateliero de Charles Gleyre kaj studis tie por mallonga tempo. Li atendas la Lernejon de Belartoj. En 1846 Li provis eniri la prestiĝan Prix de Romo, sed malsukcesis en la fina stadio ĉar lia figuro -desegnado estis neadekvata.
Lia pentrado de la koko batali (1846) estas akademia ekzercado prezentanta nudan junulon kaj tre maldike drapantan junan virinon kun du batalantaj kokoj, kun la Golfeto de Napolo en la fono. Li sendis ĉi tiun pentraĵon al la pariza salono de 1847, kie ĝi gajnis al li triaklasan medalon. Ĉi tiu verko estis vidita kiel la epitomo de la nov-grec-movado, kiu formiĝis el la studio de Gleyre (inkluzive de Henri-Pierre Picou kaj Jean-Louis Hamon), kaj estis ĉampionita de la influa franca kritikisto Théophile Gautier, kies recenzo igis Gérôme fama kaj efike lanĉis sian karieron.
Gérôme forlasis sian sonĝon gajni la Prix de Romo kaj utiligis sian subitan sukceson. Liaj pentraĵoj la virgulino, La Infano Jesuo kaj Sankta Johano kaj Anacreon, Bacchus kaj Eros prenis duaklasan medalon ĉe la pariza salono en 1848. En 1849, Li produktis la pentraĵojn Mikelanĝelo (Ankaŭ vokis en sia studio) kaj portreto de sinjorino.
En 1851, Li ornamis vazon poste proponitan de imperiestro Napoleono la 3 -a de Francio al princo Albert, nun parto de la reĝa kolekto ĉe ST. Palaco de Jakobo, Londono. Li elmontris grekan internon, Memoraĵo de Italujo, Bacchus kaj amo, Ebria en 1851; Paestum en 1852; kaj idilio en 1853
En 1852, Gérôme ricevis komisionon por pentri grandan murpentraĵon de alegoria temo de sia elekto. La aĝo de aŭgusto, la naskiĝo de Kristo, kiu kombinus la naskiĝon de Kristo kun konkeritaj nacioj omaĝe al Aŭgusto, eble celis flati Napoleonon III, kies registaro komisiis la murpentraĵon kaj kiu estis identigita kiel “Nova Aŭgusto.
A considerable down payment enabled Gérôme to travel and research, first in 1853 to Constantinople, together with the actor Edmond Got, kaj en 1854 to Greece and Turkey and the shores of the Danube, where he was present at a concert of Russian conscripts making music under the threat of a lash.
En 1853, Gérôme moved to the Boîte à Thé, a group of studios in the Rue Notre-Dame-des-Champs, Parizo. This would become a meeting place for artists, writers and actors, where George Sand entertained the composers Hector Berlioz, Johannes Brahms and Gioachino Rossini and the novelists Théophile Gautier and Ivan Turgenev.
En 1854, Li kompletigis alian gravan komisionon, ornamante la kapelon de st. Jerome en la preĝejo de ST. Séverin en Parizo. Lia lasta komunio de ST. Jerome en ĉi tiu kapelo reflektas la influon de la Lernejo de Ingresoj sur siaj religiaj verkoj.
To the Universal Exhibition of 1855 Li kontribuis pifferaro, Paŝtisto, kaj la aĝo de aŭgusto, la naskiĝo de Kristo, but it was the modest painting Recreation in a Russian Camp that garnered the most attention…