The Day Dream
The Day Dream c1920 by British Painter John William Godward (1861 – 1922), hvem karriere gikk over slutten av den nyklassiske tiden. Han malte også i symbolikken, Estetikk og bevegelsesstiler for akademisk kunst
A leisurely portrait scene of an attractive young lady laying down on a teal green cushioned wooden bench that is positioned by a four tier marble wall.
She is relaxing her head on a large purple pillow as she looks skyward day dreaming her time away. She is dressed in a ruffled yellow gold gown with a violet apron wrapped around her waist, with a bowed body sash tied around her mid section and shoulders; she is also wearing brown strapped leather sandals.
On the floor in front of the bench is a large feathered hand fan and behind her the large tiled marble wall composed of brown pattern marble at the top, greenish-blue pattern tile, that then gives way to large white plate tiles and then along the base a wooden trim that finishes off with a black marble baseboard; that contrast with the small white marble tiles which make up the floor.
The Day Dream is a remastered digital art old masters reproduction of a public domain image that is available as a canvas, tre, acrylic and metalltrykk online.
Info nedenfor fra Wikipedia.org
John William Godward var den eldste av fem barn, og ble oppkalt etter faren John og bestefaren William.
Han stilte ut på Royal Academy fra 1887. Da han flyttet til Italia med en av modellene sine i 1912, familien hans brøt all kontakt med ham og kuttet til og med bildet hans fra familiebilder. Godward kom tilbake til England i 1921, døde i 1922, og er gravlagt på Brompton Cemetery, Vest-London.
Et av hans mest kjente malerier er Dolce far Niente (1904), som ble kjøpt for samlingen til Andrew Lloyd Webber i 1995. Som i tilfellet med flere andre malerier, Godward malte mer enn én versjon; i dette tilfellet, en tidligere (og mindre kjent) 1897 versjon med en ytterligere 1906 versjon.
Han begikk selvmord i en alder av 61 og skal ha skrevet i sitt selvmordsbrev at “the world is not big enough for [both] myself and a Picasso”.
His estranged family, who had disapproved of his becoming an artist, were ashamed of his suicide and burned his papers. Only one photograph of Godward is known to survive.
Godward var en viktoriansk nyklassisist, og derfor, i teorien, en tilhenger av Frederic Leighton. derimot, han er tettere alliert stilistisk med Sir Lawrence Alma-Tadema, med hvem han delte en forkjærlighet for gjengivelse av klassisk arkitektur - spesielt, statiske landskapstrekk konstruert av marmor.
The vast majority of Godward’s extant images feature women in classical dress posed against landscape features; although there are some semi-nude and fully nude figures included in his oeuvre, a notable example being “In The Tepidarium c1913”.
En tittel som deles med et kontroversielt Alma-Tadema-maleri av samme emne som ligger i “Lady Lever kunstgalleri”. Titlene gjenspeiler Godwards inspirasjonskilde; som var klassisk sivilisasjon, mest bemerkelsesverdig det fra det gamle Roma; et emne som knytter Godward nært til Alma-Tadema kunstnerisk.
Gitt at klassisk stipend var mer utbredt blant det potensielle publikummet for maleriene hans i løpet av hans levetid enn i dag, Nøye detaljforskning var viktig for å oppnå en anseelse som kunstner i denne sjangeren.
Alma-Tadema var arkeolog så vel som maler, som besøkte historiske steder og samlet gjenstander han senere brukte i maleriene sine: Godward, også, studerte detaljer som arkitektur og kjole, for å sikre at verkene hans bar autentisitetsstempel.
I tillegg, Godward painstakingly and meticulously rendered other important features in his paintings, animal skins of which the paintings “Noon Day Rest c1910” og “A Cool Retreat c1910” contains examples of such rendition as well as wildflowers “Nerissa c1906” og “Summer Flowers c1903”.
Utseendet til vakre kvinner i studerte positurer i så mange av Godwards lerreter får mange nykommere til verkene hans til å feilaktig kategorisere ham som prerafaelitt, spesielt ettersom paletten hans ofte er livlig fargerik. Valg av emne (gammel sivilisasjon kontra, for eksempel, Arthuriansk legende) er mer riktig den viktorianske nyklassisisten.
Til felles med en rekke malere som er samtidig med ham, Godward var en "høy viktoriansk drømmer", produsere bilder av en idealisert og romantisert verden som, når det gjelder både Godward og Alma-Tadema, kom til å bli kritisert som et verdensbilde av viktorianere i toga.
Godward “etablerte raskt et rykte for sine malerier av unge kvinner i en klassisk setting og hans evne til å formidle med følsomhet og teknisk mestring følelsen av kontrasterende teksturer av kjøtt, marmor, pels og stoffer.
Godwards forkjærlighet for å lage kunstverk satt i den klassiske perioden kom sannsynligvis fra den perioden han ble født; ettersom det var den siste fullskala klassiske vekkelsen i vestlige malerier, som blomstret i England fra 1860-tallet til 1890-tallet.