La mort de Jules César dans la gravure du Sénat romain
Le Mort Of Jules César dans la gravure du Sénat romain par le graveur britannique James Charles Armytage (1802 – 1897); d'après un tableau du peintre français Jean-Léon Gérôme (1824 – 1904). James est connu pour avoir créé plus de 200 gravures au cours de sa carrière.
La mort de Jules César au Sénat romain est une scène dramatique et puissante qui dépeint les événements de cette journée fidèle du mois de mars. 15, 44 AVANT JC. en histoire romaine; quand dans la maison du Sénat romain, Jules César est assassiné par 60 des conspirateurs qui, dirigé par Marcus Junius Brutus et Gaius Cassius Longinus.
Les assassins impliqués dans la mort de César se sont tous rassemblés pour applaudir son meurtre., alors qu'ils brandissent leurs épées en l'air après l'avoir poignardé et frappé à mort; tandis qu'en arrière-plan, nous voyons de nombreux autres sénateurs du Sénat romain fuir, craignant pour leur propre vie..
Avec la chaise sur laquelle César était assis renversée sur les marches, nous voyons son corps ensanglanté étendu sur le sol et une traînée de son sang transportée sur les sandales de ses joyeux meurtres.
La mort de Jules César dans le Sénat romain La gravure est une reproduction d'art numérique retouchée d'une image du domaine public.
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Jean-Léon Gérôme (11 Mai 1824 – 10 janvier 1904) était un peintre et sculpteur français dans le style maintenant connu sous le nom d'académisme. Ses peintures ont été si largement reproduites qu'il était “sans doute l'artiste vivant le plus célèbre du monde en 1880.”[1] La gamme de son œuvre comprenait la peinture historique, mythologie grecque, orientalisme, portraits, et autres sujets, porter la tradition de la peinture académique à son apogée artistique. Il est considéré comme l'un des peintres les plus importants de cette période académique.
Dans 1840 il est allé à Paris, où il a étudié sous Paul Delaroche, qu'il accompagna en Italie en 1843. Il a visité Florence, Rome, le Vatican et Pompéi. A son retour à Paris en 1844, comme beaucoup d'élèves de Delaroche, il rejoint l'atelier de Charles Gleyre et y étudie brièvement. He then attended the École des Beaux-Arts. Dans 1846 il a tenté d'entrer dans le prestigieux Prix de Rome, mais a échoué dans la phase finale parce que son dessin de la figure était insuffisant.
Son tableau Le Combat de Coqs (1846) est un exercice académique représentant un jeune homme nu et une jeune femme très finement drapée avec deux coqs de combat, avec la baie de Naples en arrière-plan. Il a envoyé ce tableau au Salon de Paris de 1847, où il lui a valu une médaille de troisième classe. Cette œuvre était considérée comme la quintessence du mouvement néo-grec qui s'était formé dans l'atelier de Gleyre (including Henri-Pierre Picou and Jean-Louis Hamon), et a été défendu par l'influent critique français Théophile Gautier, dont la revue a fait la renommée de Gérôme et a effectivement lancé sa carrière.
Gérôme a abandonné son rêve de remporter le Prix de Rome et a profité de son succès soudain. Ses tableaux La Vierge, l'Enfant Jésus et Saint Jean et Anacréon, Bacchus et Eros ont remporté une médaille de deuxième classe au Salon de Paris de 1848. Dans 1849, il a produit les peintures Michel-Ange (aussi appelé Dans son atelier) et Un portrait de femme.
Dans 1851, il a décoré un vase offert plus tard par l'empereur Napoléon III de France au prince Albert, fait maintenant partie de la collection royale à St. le palais de Jacques, Londres. Il a exposé l'intérieur grec, Souvenir d’Italie, Bacchus et l'amour, Ivre dedans 1851; Paestum à 1852; et une idylle dans 1853
Dans 1852, Gérôme a reçu une commande pour peindre une grande fresque murale d'un sujet allégorique de son choix. L'âge d'Auguste, la naissance du Christ, qui combinerait la naissance du Christ avec les nations conquises rendant hommage à Auguste, peut-être destiné à flatter Napoléon III, dont le gouvernement a commandé la peinture murale et qui a été identifié comme un “nouvel Auguste.
Dans 1854, il a rempli une autre commission importante, décorer la chapelle de St. Jérôme dans l'église St. Séverin à Paris. Sa dernière communion de St. Jérôme dans cette chapelle témoigne de l'influence de l'école d'Ingres sur ses œuvres religieuses; et en 1855 il a contribué Pifferaro, Berger, et le siècle d'Auguste, la naissance du Christ, à l'Exposition universelle; mais c'est le modeste tableau Récréation dans un camp russe qui a retenu le plus l'attention. .