鬱陶しい紳士
鬱陶しい紳士 (鬱陶しい紳士) ドイツの画家ベルトルト・ヴォルツェによるc1874 (1829 – 1896); ジャンル, 画家兼イラストレーター.
に “鬱陶しい紳士”, ドイツの画家であるBerthold Woltzeは、19世紀後半の列車室の範囲内で捉えられた瞬間の親密でありながら鮮やかな表現力のある描写を提示します. で完成しました 1874, 絵画は、人間の相互作用と感情のニュアンスを垣間見ることができます, ジャンル絵画のレンズを巧みにレンダリングします, この期間中の人気のある動き. アーティスト, 普通の生活の複雑さを捉える彼の能力で知られる, 視聴者をこの囲まれたものに招待します, 細部に注意して静かな世界, 構成, と気分.
目次
主な主題とキャラクター
アートワークの中心にあるのは、2つの図の間の相互作用です, a 若い女性 そして男, 木製の列車の小さなスペースを占有する人. 女性, エレガントだが落ち着いた黒い服を着た, 構成されているが遠い表現で側面を見つめます. 彼女の姿はクッション付きのベンチに座っています, 彼女の姿勢が少し変わった, 分離の感覚や不快感を示唆しています. 大規模な存在, 彼女の隣の座席に置かれた花柄のバッグは、彼女の洗練された態度に追加されます, 彼女が何らかの手段または社会的地位の女性であることを暗示している.
彼女の繊細な手, 手袋を着ています, ハンカチを持っています, 彼女の地位と当時の社会的期待をさらに強調する. 彼女の穏やかでありながら遠い視線は、静かな内省または展開の相互作用に対する微妙な不安を示唆しています.
その男, 彼女のすぐ後ろに位置しています, 侵入的な親しみやすさの空気でシーンに寄りかかる. 彼の誇張, ほとんど漫画風の特徴 - ラウンドスペクタクル, ふさふさしたあごひげ, そしてボウラーの帽子 - この洗練された環境では、キャラクターを場違いにすること. 彼のマンネリズムは目立っており、洗練されていません, 彼が女性の近くに寄りかかっています, 彼女の個人的なスペースを中断し、したがって、妥当性の暗黙の境界を壊す.
彼の顔は女性に向かっています, スピーチの誇張されたジェスチャーで, 彼の手は彼の言葉を断ち切るために上げた. 彼の邪魔な性質と女性への肉体的に近接している, 絵にそのタイトルを与える緊張を作成します. 彼の誇張された姿勢と表現は、視聴者に明確な不快感を伝えます, 彼の行動が女性に与えている効果に対して、彼は気づいていない、または無関心なように思えます。.
シーン内のオブジェクト
列車の内部には、絵画の気分と雰囲気に微妙に貢献するオブジェクトが満たされています. 女性の花柄のバッグはベンチに目立つように置かれています, それ以外の場合は陰鬱な服装とのコントラストを提供します. バッグの上の鮮やかな花は、女性の性格の内面の美しさや柔らかさを象徴するかもしれません, 男の邪魔な行動への鋭い並置として役立つ.
女性の後ろ, 木製の木枠は文字で見えます “B. woltze” かすかに印刷されています, アーティストの名前または微妙な自己参照への参照の可能性, Woltzeがシーンとの個人的なつながりや、彼自身の仕事を輸送することに関与していることを提案する. バックグラウンドでのクレートの外観は、シーンにリアリズムの追加層を提供します, 当時の典型的な日常のオブジェクトのスナップショットを提供する.
窓を通る光のろ過は、自然の美しさの要素を緊張した雰囲気に導入します. ソフト, 温かい輝きは女性の顔を照らします, 彼女の落ち着いた疲れた表情を強調します, コンパートメントの内部の暗い色調とは対照的です.
窓から浸透する光の光線は、時間の経過だけでなく脱出も象徴しています, おそらく、男性の侵略的な姿からの自由に対する女性の欲求を反映している.
設定と地形
絵画の設定, 列車のコンパートメント, 19世紀後半にヨーロッパで行われていた社会的変化を反映しています. 産業革命により、鉄道旅行がよりアクセスしやすくなりました, そして列車は進歩と個人的な孤立の両方のシンボルを表しています. この限られた空間は、人間の相互作用と社会的ダイナミクスのための縮図になります. 固体, コンパートメントの暗い木材のパネルとまばらな家具は、制限力を強調しています, 環境のほぼ閉所恐怖症の性質. ウィンドウを通して塗装された光フィルタリングは、これとは対照的です, 女性の手の届かないところにあると思われる自由感と脱出のための視覚的な比phorとして機能する.
スタイル, テーマ, と気分
この絵画におけるWoltzeのテクニックは非常に詳細です, 生地のテクスチャをキャプチャします, 女性の手袋の軽さ, そして、木のトーンの微妙なバリエーションとバッグの花のパターン. 彼の光と影の使用は、絵画の現実的な品質を向上させます, 彼が作成した世界に視聴者に浸る. 構成は伝統的です, 数字が前景に配置されています, 視聴者がキャラクター間の相互作用に集中できるようにする.
絵画のテーマ, タイトルが示唆するように, 刺激または望ましくない侵入の概念を中心に展開します. 2人のキャラクターの間の緊張は明白です - 片手で, 男は大声で, 過度に馴染みのある行動は、そうでなければコンパートメントの静かな雰囲気を混乱させます, 一方で, 女性の落ち着いているが疲れた態度は、彼女が状況に逃げるか立ち向かうことができないことを微妙に示唆しています.
侵入とリトリートの間のこの相互作用は、視聴者と共鳴する緊張感を生み出します, 数字として’ サイレントコミュニケーションは、人間の相互作用の複雑さについてボリュームを話します. 気分は不快感と不安の1つです, 男性の騒々しいエネルギーと女性の落ち着いたとの間の厳しいコントラストによって高められました, 受動的反応.
全体, 絵画は、時代の社会的ダイナミクスに関する強力な解説です, 個人的な空間のニュアンスを描写します, 社会的相互作用の頻繁にはない境界, そして、限られた空間での人間の行動の繊細なダンス.
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以下の情報から Wikipedia.org
ベルトルト・ヴォルツェはワイマールサクソングランドデュカルアートスクールの教授でした. からの期間で 1871 に 1878 彼はGartenlaube新聞に彼の作品の多くを発表しました. 彼の最も有名な作品の1つはDerlästigeKavalierです, として翻訳 “鬱陶しい紳士” また “迷惑なキャバリエ。”
彼は建築画家ペーター・ヴォルツェの父です (1860–1925).