悪夢のC1781
“悪夢,” 描かれた 1781 スイスの芸術家ヘンリー・フセリによる (1741-1825), 18世紀後半の最も象徴的で不安な作品の1つです, 超自然的および心理的不安の融合テーマ. この劇的で忘れられない作品は、悪夢とグロテスクの領域を探求します. コントラストの大胆な使用で知られています, 深い眠りの状態にある女性の印象的な描写, そしてその象徴的な要素, “悪夢” フセリのロマン主義へのユニークなアプローチの証として立っています, ゴシック様式の要素を激しい感情とシュールレアリズムと混ぜ合わせる. フセリの芸術はしばしば現実と夢の境界に疑問を呈した, そして、この作品は、人間の潜在意識の闇を描く際の彼の習得を例示しています.
目次
主な主題と構成
の中心で 神話の構成 女性が嘘をつきます, 白いガウンにドレープされています, 彼女の頭は後ろに傾いた, 彼女の目は閉じた, そして彼女の口はわずかに攻撃します. 彼女はベッドの向こう側に広がっています, 彼女の姿勢は明らかな脆弱性の1つです. 彼女の体の位置付け, 彼女のぐったりした腕, そして彼女の前かがみのある形は、彼女がただ眠っているだけではないことを示唆しています, しかし、ひどい悪夢のグリップに閉じ込められています.
彼女の顔は青白い, 彼女が彼女の夢で経験しているかもしれない恐怖や苦痛を強調する. フィギュアのボディーランゲージは、無力感と服従の両方を明らかにしています, 女性は彼女のコントロールを超えて力に翻弄されているかのように. 彼女の上に, 彼女の胸に部分的にしゃがみました, グロテスクです, 悪魔の生き物に似た怪物の姿. これは, その誇張された特徴と激しい表情で, 悪意のある力の感覚を伝えます.
クリーチャーの姿勢, そのしゃがみました, ほぼ主要なスタンス, 悪夢や夜の恐怖の象徴的な表現を提案する, 期間中は多くの人が超自然的な力の仕事であると信じられていました. 不吉なキャラクターは女性を押し下げているように見えます, まるで彼女を窒息させたかのように, しかし、それは満足と支配のオーラを滲み出させます, それは彼女の苦しみから喜びを引き出すかのように.
構成の背景に, 暗くなった, 馬の頭のぼやけたシルエット, 恐ろしい表情で目が広い. このスペクトル馬は、作品に心理的強度の追加層を追加します, まるでクリーチャーのビジョンが歪んで拷問されているかのように, 悪夢が女性と馬の両方の間で共有されることを示唆する. その存在は、視聴者の不安感を高めるだけです, それは不合理な恐怖の忍び寄る性質を表しているので, 夢想家の心の影に常に潜んでいます.
オブジェクトと詳細
中央の姿を囲む部屋は暗い色調が豊富です, 不安と閉じ込めの感覚を呼び起こします. 左の方です, 小さなテーブルには、ろうそくや覆われた花瓶のようなオブジェクトを保持します, 混乱と妨害の雰囲気に加えます.
ろうそくからのかすかな照明が壁に暗い影を投げます, 孤立感と未知の感覚を高める. インテリアの薄暗さは、悪夢が深夜に起こることを示唆しています, 彼女の脆弱な状態での女性の脆弱性と無力さをさらに強調する.
ベッド自体, 深い赤いベルベットカーテンで覆われた, 大気の増幅に重要な役割を果たします. 深い, 寝具の豊かな色は贅沢と危険の両方を示唆しています, 快適さの空間でさえそれを暗示しています, ホラーは打つことができます. この豪華さ, しばしば安全で平和な家庭生活の豊かさに関連しています, シーンを支配する恐ろしい幻影とはっきりと対照的です.
この作品の光と影の相互作用は重要です. フセリのチアロスクロの使用, 光と暗闇の間の強いコントラストを使用する技術, 作曲のドラマを増幅します. 女性の形に落ちる光は、周囲の暗闇とは対照的に彼女の体を照らします, 視聴者の注意を彼女の無力な状態に集中させながら、彼女の周囲を抑圧的な影に落とします. これにより、強力な深さと次元の感覚が生まれます, 彼女の物理的な形の現実と彼女を悩ませる悪夢との間の緊張を呼び起こす.
気分, スタイル, そしてテーマ
“悪夢” 恐怖の気分を呼び起こす, 不安, と窒息. それは悪夢に関連する心理的恐怖の強力な視覚的表現です, 具体的でありながら完全に不合理なように思われる恐怖の種類. アーティストはゴシックホラーの要素を、未知のロマンチックな探求と融合させます. 18世紀に, 人々は、心の超自然的で未知の領域に特に魅了されました, これらの要素の描写をフセリの仕事の自然な焦点にする.
絵画に対するフセリのアプローチは、しばしば激しい感情的な経験を強調しました, そして、この作品も例外ではありません. シーンの緊張は明白です, 中央の人物だけでなく、光と暗闇の間の厳しいコントラストで.
抑制された恐怖のテーマは、超自然を通して探求されます, 女性と視聴者の両方が、不安で奇妙な世界に引き込まれているように. 人間の精神のこの暗い探求は、意識の限界についての質問を招きます, 目に見えない人への恐怖, そして、夢の中にある恐怖の可能性.
フセリの作品のスタイルは、新古典主義への彼の暴露の影響を受けました, しかし、彼は誇張された形と劇的なものを組み込むことで、その合理性とバランスから去りました, 幻想的な要素. 女性の胸にまたがる生き物の超現実的な性質は、心理的な主観性への彼の関心と、感情的な強さを支持するリアリズムの拒絶を反映しています.
結論
ヘンリー・フセリ “悪夢” 挑発的です, 人間の恐怖の冷静な探求, 本物と想像の両方. 絵画のシュールな品質, 不穏な画像, そして、光と影の不安な使用はすべて、この作品の時代を超越した力に貢献します. フセリは普遍的な体験を撮影しました, 脆弱であり、理解を超えて力に翻弄されるという感覚, 今日も視聴者と共鳴し続ける方法で. 絵画は、テクニックと感情的な深さの両方のマスタークラスです, 脆弱性のテーマを探る, テロ, そして夢の忘れられない性質.
ナイトメアは、パブリックドメインの画像を複製したデジタルアートのオールドマスターです。.
アーティストバイオから Wikipedia.org
フセリはチューリッヒで生まれました, スイス, の2番目 18 子供達. 彼の父はヨハン・キャスパー・フスリでした, 肖像画や風景の画家, とヘルベティック画家の生活の著者. 彼はヘンリーを教会に向かわせた, そして彼をチューリッヒのキャロライン大学に送りました, 彼は優れた古典教育を受けました. 彼の同級生の一人はヨハン・カスパー・ラヴァターでした, 彼は親しい友人になりました.
注文を受けた後 1761, フセリは、ラヴァターが不当な治安判事を暴露するのを助けた結果、国を離れることを余儀なくされた, その強力な家族は復讐を求めました. 彼はドイツを旅した, その後, に 1765, イギリスを訪問, 彼は雑多な執筆によってしばらくの間彼自身を支えました.
最終的, 彼は知り合いになりました ジョシュア・レイノルズ卿, 彼が彼の絵を見せた人. レイノルズに続く’ 助言, 彼は完全に芸術に専念することを決心しました. に 1770 彼はイタリアへの芸術巡礼をしました, 彼が残った場所 1778, 彼の名前をフスリからよりイタリア風のフセリに変更する.
早い段階で 1779 彼はイギリスに戻った, 途中でチューリッヒを受け入れる. ロンドンで彼は市会議員ボイデルから彼を待っている委員会を見つけました, その後、シェイクスピアギャラリーを設立していました。.
フセリはボイデルのためにいくつかの作品を描いた, 人相学に関するラヴァターの作品の英語版を出版しました. 彼はまた、ウィリアム・クーパーにホーマーの翻訳を準備する上でいくつかの貴重な支援を与えました.
に 1788 フセリはソフィア・ローリンズと結婚した (もともと彼のモデルの1つ), そして彼はすぐに王立アカデミーの仲間になりました. 初期のフェミニストメアリウルストンクラフト, 彼が描いた肖像画, 彼と一緒にパリへの旅行を計画しました, そして断固として彼を追いかけた, しかし、ソフィアの介入の後、フセリス’ ドアは永遠に彼女に閉ざされていた.
フセリは後で言った “私は賢い女性が嫌いです. 面倒なだけです”. に 1790 彼は完全な学者になりました, 彼の卒業証書の仕事としてトールバタリングミッドガルドサーペントを提示. に 1799 フセリはアカデミーの絵画の教授に任命されました. 4年後、彼はキーパーに選ばれました, そして彼の教授職を辞任した, しかし、それを再開しました 1810, 彼の死まで両方の事務所を保持し続けた。[4] キーパーとして, 彼はヘンリー・トムソンに引き継がれました.
に 1799 フセリは、ジョン・ミルトンの作品によって提供された主題からの一連の絵画を展示しました, ボイデルのシェイクスピアギャラリーに匹敵するミルトンギャラリーを形成することを目的として.
あった 47 ミルトンの絵画, それらの多くは非常に大きい, 9年以上の間隔で完了. 展示会は商業的な失敗を証明し、 1800. に 1805 彼はピルキントンの画家の生活の版を発表しました, それは彼の評判にはほとんど影響しませんでした.
アントニオ・カノーヴァ, 彼がイギリスを訪れたとき, フセリの作品に大いに取り入れられました, ローマに戻ったら 1817 彼はセントルークアカデミーのファーストクラスのメンバーに選出されました.