Udsigt til’ arco di Benevento nel regno di Napoli
Udsigt til’ arco di Benevento nel regno di Napoli c1748-74 by Italian Painter Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); maler, classical archaeologist and architect know for his etchings of Rome and fictitious atmospheric prisions.
Udsigt til’ arco di Benevento is a capriccio of the ancient Roman triumphal Arch of Trajan in Benevento, of Southern Italy; which was erected in honor of the Emperor Trajan (53 AD – 117 AD) across the Via Appia (which was one of the earliest strategic and important roads of the ancient republic), at the point where it enters the city.
There are people gathered by the Arch and we can see people in the distance in horse and buggy, with backpack horses, and a town.
Udsigt til’ arco di Benevento nel regno di Napoli is a remastered digital art old masters reproduction of a public domain image that is available online as a canvas rolled print.
Info nedenfor stammer fra Wikipedia.org
Piranesi var søn af en stenhugger og blev født i Venedig, i Sognet S. Moisè, hvor han blev døbt. Hans bror Andrea introducerede ham til latinsk litteratur og oldtidens græsk-romerske civilisation.
Senere kom han i lære hos sin onkel, Matthew Lucchesi, som var en førende arkitekt i Magistrato delle Acque, den statslige organisation, der er ansvarlig for konstruktion og restaurering af historiske bygninger.
Fra 1740, Giovanni havde mulighed for at arbejde i Rom som tegner for Marco Foscarini, den nye pave Benedikt XIVs venetianske ambassadør.
Han boede i Palazzo Venezia og studerede under Giuseppe Vasi, som introducerede ham til kunsten at ætse og gravere byen og dens monumenter.
Giuseppe Vasi fandt ud af, at Giovannis talent var meget større end en ren gravørs; ifølge Legrand, Vasi fortalte Piranesi det “du er for meget af en maler, min ven, at være gravør.”
Efter hans studier med Vasi afsluttet, han samarbejdede med elever fra det franske akademi i Rom for at producere en serie veduter (visninger) af byen.
I 1743 Giovanni skabte sit første værk den første del af Architecture and Perspectives, og fulgte det op i 1745 med forskellige udsigter over det antikke og moderne Rom.
Fra 1743 til 1747 Giovanni var hovedsageligt i Venedig, hvor, ifølge nogle kilder, han besøgte ofte Giovanni Battista Tiepolo, en førende kunstner i Venedig.
Det var Tiepolo, der udvidede de restriktive konventioner om reproduktion, topografiske og antikvariske stik.
Giovanni vendte derefter tilbage til Rom, hvor han åbnede et værksted i Via del Corso; og i 1748 – 1774 han skabte en vigtig række vedute af byen, som etablerede hans berømmelse.
I mellemtiden helligede Piranesi sig til måling af mange af de gamle bygninger, som førte til udgivelsen af Le Antichità Romane de’ tid for den første republik og de første kejsere (“Romerske antikviteter fra den første republiks tid og de første kejsere”).
I 1761 han blev medlem af Accademia di San Luca og åbnede sit eget trykkeri. I 1762 Campo Marzio dell'antica Roma-samlingen af graveringer blev trykt.
Året efter blev han bestilt af pave Clemens XIII til at restaurere San Giovanni in Lateranos kor., men arbejdet blev ikke til noget.
I 1764, en af pavens nevøer, Kardinal Rezzonico, udnævnte ham til at begynde sit eneste arkitektoniske arbejde, restaureringen af kirken Santa Maria del Priorato i Villa of the Knights of Malta, på Roms Aventinerhøj.
Han kombinerede klassiske arkitektoniske elementer, trofæer og skilte med sit eget særlige fantasifulde geni til udformningen af kirkens facade og væggene på den tilstødende Piazza dei Cavalieri di Malta.
I 1767 han blev gjort til ridder af Golden Spur, hvilket gjorde det muligt for ham at skrive under “Cav[LEGERING] Piraner”. I 1769 hans udgivelse af en række geniale og til tider bizarre designs til skorstensstykker, samt et originalt udvalg af møbler, etableret sin plads som en alsidig og ressourcestærk designer.
I 1776 han skabte sit bedst kendte værk som 'restauratør'’ af gammel skulptur, Piranesi vasen, og i 1777 – 78 han udgav Rester af Pestos Bygninger (Rester af Paestums Bygninger).