The Fountain
At The Fountain c1893 margolari britainiarrak John William Godward (1861 – 1922), karrera neoklasikoaren amaieran zehar hartu zuen. Sinbolismoan ere margotu zuen, Estetizismoa eta Arte Akademikoa Mugimendu Estiloak
Arte-pintura neoklasiko hau At The Fountain, Iturriaren ondoan dagoen edertasun gazte bat irudikatzen du; buztinezko pitxer bat eskuan eta horrekin ura biltzen ari zela pentsa dezakegu.
Iturburuan makurtuta dago, bere eskuinaldean ur-iturri bat daukan marmolezko horma-egitura baten barruan sartuta dagoen marmolezko zutabe berde baten aurka., bere ezkerreko zerbaiti begiratzen dion bitartean.
Bere ilea oihal batez bilduta dago eta lepoan lepoko berdedun lepoko bat darama., ederki kontrastea da soinean daraman soineko erdi distiratsu zuriarekin, sorbaldetan eta gerritik urre koloreko oihal zabal baten luzera oso luze batekin inguratuta dagoena.; eta, azkenik, kolore marroi argiaren itzulbiratu gisa, marroi gorrixkak dituen zirkulu marroi txertatuekin.
At The Fountain, domeinu publikoko irudi baten erreprodukzio zaharreko arte digitala da.
Beheko informazioa Wikipedia.org
John William Godward bost seme-alaben artean zaharrena zen, eta bere aita John eta William aitonaren omenez jarri zioten izena.
Errege Akademian erakutsi zuen 1887. Italiara joan zenean bere modelo batekin 1912, bere familiak harekin harreman guztiak hautsi zituen eta bere irudia familiako argazkietatik moztu ere egin zuen. Godward Ingalaterrara itzuli zen 1921, urtean hil zen 1922, urterekin bere buruaz beste egin izana 61; eta bere suizidio oharrean idatzi omen zuen hori “mundua ez da aski handia [biak] ni neu eta Picasso bat”. Brompton hilerrian dago ehortzita, Londres mendebaldea.
Bere familia arrotza, artista izatea gaitzetsi zuena, bere buruaz beste egiteaz lotsatu eta paperak erre zituen. Godward-en argazki bakarra bizirik iraun duela ezagutzen da.
Bere margolan ezagunenetako bat Dolce far Niente da (1904), urtean Andrew Lloyd Webber-en bildumarako erosi zena 1995. Beste hainbat koadroren kasuan bezala, Godward-ek bertsio bat baino gehiago margotu zituen; kasu honetan, bat lehenago (eta ez hain ezagunak) 1897 beste batekin bertsioa 1906 bertsioa.
Godward neoklasikista viktoriarra izan zen, eta horregatik, teorian, Frederic Leightonen jarraitzailea. Alabaina, estilistikoki estuago dago Sir Lawrence Alma-Tademarekin, harekin partekatu zuen arkitektura klasikoaren erreprodukziorako zaletasuna, bereziki, marmolez eraikitako paisaia-ezaugarri estatikoak.
Godward-en dauden irudi gehienek paisaiaren ezaugarrien aurka jarritako jantzi klasikoko emakumeak ageri dira; bere obran erdi biluzi eta guztiz biluzik dauden irudi batzuk badaude ere, adibide nabarmena izanik “The Tepidarium-en c1913”.
Gai bereko Alma-Tadema koadro polemiko batekin partekatutako izenburua “Lady Lever Art Gallery”. Izenburuek Godward-en inspirazio iturria islatzen dute; zibilizazio klasikoa zena, aipagarriena Antzinako Erromakoa; Godward Alma-Tademarekin lotzen duen gaia artistikoki.
Kontuan izanik beka klasikoa bere margolanen ikusle potentzialen artean hedatuago zegoela bere bizitzan gaur egun baino, Xehetasunen ikerketa zorrotza garrantzitsua izan zen genero honetako artista gisa maila bat lortzeko.
Alma-Tadema arkeologoa eta baita margolaria ere, gune historikoetara joan eta gero bere margolanetan erabili zituen artefaktuak bildu zituena: Jainkoari, ere bai, arkitektura eta janzkera bezalako xehetasunak aztertu zituen, bere lanek benetakotasunaren zigilua zutela ziurtatzeko.
Gainera, Godward-ek arreta handiz eta zorrotz beste ezaugarri garrantzitsu batzuk eman zituen bere margolanetan, margoak dituzten animalien larruak “Eguerdiko atsedenaldia c1910” eta “A Cool Retreat c1910” interpretazio horren adibideak eta baso-loreak ditu “Nerissa c1906” eta “Udako Loreak c1903”.
Emakume ederren itxura (At The Fountain-en bezala) Godward-en hainbeste mihisetan ikertutako poseetan bere lanetara etorri berri askok prerrafaelita gisa sailkatzea oker egiten du., batez ere, bere paleta kolore biziko koloretsua izaten baita. Gaiaren aukeraketa (antzinako zibilizazioa versus, adibidez, Arturiar kondaira) egokiagoa da neoklasizista viktoriarrarena.
Berarekin garaikide diren margolari ugarirekin komunean, Godward 'High Victorian Dreamer' bat zen, mundu idealizatu eta erromantizatu baten irudiak ekoiztea, Godward zein Alma-Tademaren kasuan, togasan Victorians mundu-ikuskera gisa kritikatu zen.
Jainkoari “azkar ezarri zuen emakume gazteen margolanengatik ospea ingurune klasiko batean eta sentsibilitate eta maisutasun teknikoarekin haragiaren ehundura kontrasteen sentipena transmititzeko gaitasunarekin., marmola, larruak eta ehunak.
Godward-ek garai klasikoan kokatutako artelanak sortzeko zuen zaletasuna, ziurrenik, jaio zen garaitik etorri zen.; mendebaldeko margolanetako eskala osoko azken berpizkunde klasikoa izan baitzen, Ingalaterran loratu zen 1860tik 1890era arte.