Death of Eleazer
Death of Eleazer c1866 by French Painter Gustave Doré (1832 – 1883); er ei fod yn gweithio yn bennaf fel ysgythrwr coed, yr oedd hefyd yn argraffydd, gwawdluniau, artist comics, darlunydd a cherflunydd.
A powerful scene of death and mayhem, as soldiers do battle on a battlefield filled horses and elephants; with the riders of the elephants having the upper hand in a battle that can not be won by their foes.
Death of Eleazer is a retouched digital art old masters reproduction of a public domain image that you can buy online as a canvas, acrylig, metel, wood print celf.
Gwybodaeth Islaw sy'n Deillio o Wikipedia.org
Doré was born in Strasbourg on 6 Ionawr 1832. By age 5 he was a prodigy artist, creu darluniau oedd yn aeddfed tu hwnt i'w flynyddoedd. Seven years later, he began carving in stone.[citation needed] Yn oed 15, Doré began his career working as a caricaturist for the French paper Le journal pour rire. Wood-engraving was his primary method at this time.[3] In the late 1840s and early 1850s, he made several text
Ganed Doré yn Strasbwrg, Ffrainc ac erbyn oed 5 yn arlunydd afradlon plant; creu darluniau oedd yn aeddfed tu hwnt i'w flynyddoedd. Yna yn yr oed o 12, dechreuodd gerfio mewn carreg, a chan 15, dechreuodd ei yrfa yn gweithio fel gwawdluniwr i'r papur Ffrengig Le journal pour rire.
In the begining wood engraving was his primary method of artistic espression during the late 1840s and early 1850s, gwneud sawl comic testun, fel The Labours of Hercules (1847), Tri artist sy'n camddeall ac yn anfodlon (1851), Anfanteision Taith Pleser (1851) a Hanes Rwsia Sanctaidd (1854).
Aeth Doré ymlaen wedyn i ennill comisiynau i ddarlunio golygfeydd o lyfrau gan Cervantes, Rabelais, Balzac, Milton, a Dante. Darluniai hefyd “Gargantua a Phantagruel” yn 1854.
Aeth Doré ymlaen wedyn i ennill comisiynau i ddarlunio golygfeydd o lyfrau gan Cervantes, Rabelais, Balzac, Milton, a Dante. Darluniai hefyd “Gargantua a Phantagruel” yn 1854; pan oedd yn gyfiawn 22 mlwydd oed.
Yn 1853 Gofynnwyd i Doré ddarlunio gweithiau'r Arglwydd Byron; ac arweiniodd y comisiwn hwn at waith ychwanegol i gyhoeddwyr Prydeinig, gan gynnwys Beibl darluniadol newydd, a thair blynedd yn ddiweddarach byddai'n cynhyrchu 12 darluniau maint ffolio o Chwedl Yr Iddew Crwydrol, a oedd yn lluosogi safbwyntiau gwrthsemitaidd hirsefydlog o'r cyfnod, am gerdd fer a ddeilliodd Pierre-Jean de Béranger o nofel Eugène Sue o 1845.
Yn ystod y 1860au darluniodd Doré rifyn Ffrengig o Don Quixote gan Cervantes, a'i ddarluniau o'r marchog a'i sgweier, Sancho Panza, wedi dod mor enwog fel eu bod wedi dylanwadu ar ddarllenwyr dilynol, artistiaid, a chyfarwyddwyr llwyfan a ffilm’ syniadau corfforol “edrych” o'r ddau gymeriad.
Darluniodd hefyd rifyn rhy fawr o Edgar Allan Poe’s “Y Gigfran”, ymdrech a enillodd iddo 30,000 francs gan y cyhoeddwr Harper & Brodyr yn 1883.
Ei ddarluniau ar gyfer y Beibl (1866) yn hynod lwyddiannus, ac yn 1867 Roedd gan Doré arddangosfa fawr o'i waith yn Llundain, arweiniodd at sefydlu Oriel Doré yn Bond Street, Llundain. Yn 1869, Blanchard Jerrold, mab Douglas William Jerrold, awgrymwyd eu bod yn cydweithio i gynhyrchu portread cynhwysfawr o Lundain.
Roedd Jerrold wedi cael y syniad gan The Microcosm of London a gynhyrchwyd gan Rudolph Ackermann, William Pyne, a Thomas Rowlandson (cyhoeddwyd mewn tair cyfrol o 1808 i 1810). Llofnododd Doré gontract pum mlynedd gyda'r cyhoeddwyr Grant & Co a oedd yn golygu ei arhosiad yn Llundain am dri mis y flwyddyn, a derbyniodd y swm anferth o £10,000 y flwyddyn ar gyfer y prosiect.
Er bod Doré yn cael ei ddathlu'n bennaf am ei baentiadau yn ystod ei amser, ac er eu bod yn parhau yn fyd-enwog hyd y dydd hwn, ei dorluniau pren a'i ysgythriadau ydyw, fel y rhai a wnaeth i Jerrold, sy'n dangos dawn artistig eithriadol fel artist â gweledigaeth unigol.