The Deluge
The Deluge c1866 by French Painter Gustave Doré (1832 – 1883); er ei fod yn gweithio yn bennaf fel ysgythrwr coed, yr oedd hefyd yn argraffydd, gwawdluniau, artist comics, darlunydd a cherflunydd.
An impressive engraving of the Biblical Religious Tale of The Great Flood as animals and people alike seek refuge on the last boulder remaining above the waves; this is the front piece of Gustave’s illustrated version of the Bible; which is based on Noah’s Ark.
In the air we see eight sea birds flying around as the sea below them rages relentlessly; while on the last boulder above water there is a mother tiger with a cub in her mouth and two others between her front paws.
Beside and to the right of the tiger are four children that a father has managed to push onto the top of the boulder has he struggles to stay afloat while he does his best to keep his wife above the waves.
Beside him is a man that has lost his battle with the see and is slowly drowning; while a short distance from him is another man sinking the waves as he tries to keep his son above the raging sea.
The Deluge is a remastered digital art old masters reproduction of a public domain image that is available as a argraffu cynfas ar-lein.
Gwybodaeth Islaw sy'n Deillio o Wikipedia.org
Ganed Doré yn Strasbwrg, Ffrainc ac erbyn oed 5 yn arlunydd afradlon plant; creu darluniau oedd yn aeddfed tu hwnt i'w flynyddoedd. Yna yn yr oed o 12, dechreuodd gerfio mewn carreg, a chan 15, dechreuodd ei yrfa yn gweithio fel gwawdluniwr i'r papur Ffrengig Le journal pour rire.
Yn y dechrau ysgythriad pren oedd ei brif ddull o fynegiant artistig ar ddiwedd y 1840au a dechrau'r 1850au., gwneud sawl comic testun, fel The Labours of Hercules (1847), Tri artist sy'n camddeall ac yn anfodlon (1851), Anfanteision Taith Pleser (1851) a Hanes Rwsia Sanctaidd (1854).
Aeth Doré ymlaen wedyn i ennill comisiynau i ddarlunio golygfeydd o lyfrau gan Cervantes, Rabelais, Balzac, Milton, a Dante. Darluniai hefyd “Gargantua a Phantagruel” yn 1854; pan oedd yn gyfiawn 22 mlwydd oed.
Yn 1853 Gofynnwyd i Doré ddarlunio gweithiau'r Arglwydd Byron; ac arweiniodd y comisiwn hwn at waith ychwanegol i gyhoeddwyr Prydeinig, gan gynnwys Beibl darluniadol newydd, a thair blynedd yn ddiweddarach byddai'n cynhyrchu 12 darluniau maint ffolio o Chwedl Yr Iddew Crwydrol, a oedd yn lluosogi safbwyntiau gwrthsemitaidd hirsefydlog o'r cyfnod, am gerdd fer a ddeilliodd Pierre-Jean de Béranger o nofel Eugène Sue o 1845.
Yn ystod y 1860au darluniodd Doré rifyn Ffrengig o Don Quixote gan Cervantes, a'i ddarluniau o'r marchog a'i sgweier, Sancho Panza, wedi dod mor enwog fel eu bod wedi dylanwadu ar ddarllenwyr dilynol, artistiaid, a chyfarwyddwyr llwyfan a ffilm’ syniadau corfforol “edrych” o'r ddau gymeriad.
Darluniodd hefyd rifyn rhy fawr o Edgar Allan Poe’s “Y Gigfran”, ymdrech a enillodd iddo 30,000 francs gan y cyhoeddwr Harper & Brodyr yn 1883.
Ei ddarluniau ar gyfer y Beibl (1866) yn hynod lwyddiannus, ac yn 1867 Roedd gan Doré arddangosfa fawr o'i waith yn Llundain, arweiniodd at sefydlu Oriel Doré yn Bond Street, Llundain. Yn 1869, Blanchard Jerrold, mab Douglas William Jerrold, awgrymwyd eu bod yn cydweithio i gynhyrchu portread cynhwysfawr o Lundain.
Roedd Jerrold wedi cael y syniad gan The Microcosm of London a gynhyrchwyd gan Rudolph Ackermann, William Pyne, a Thomas Rowlandson (cyhoeddwyd mewn tair cyfrol o 1808 i 1810). Llofnododd Doré gontract pum mlynedd gyda'r cyhoeddwyr Grant & Co a oedd yn golygu ei arhosiad yn Llundain am dri mis y flwyddyn, a derbyniodd y swm anferth o £10,000 y flwyddyn ar gyfer y prosiect.
Er bod Doré yn cael ei ddathlu'n bennaf am ei baentiadau yn ystod ei amser, ac er eu bod yn parhau yn fyd-enwog hyd y dydd hwn, ei dorluniau pren a'i ysgythriadau ydyw, fel y rhai a wnaeth i Jerrold, sy'n dangos dawn artistig eithriadol fel artist â gweledigaeth unigol.