Large Sculpture Gallery Built On Arches
Large sculpture gallery built on arches and lit from above (Galleria grande di Statue, la cui struttura è con Archi e col lume preso dall’alto) c1750 by Italian Artist Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); pintor, arqueólogo e arquiteto clássico conhecido por suas gravuras de Roma e prisões atmosféricas fictícias.
The Large Sculpture Gallery Built On Arches is a grand architectural illustration with the following inscription
Gio Batta. Piranesi Arch, inv. ed incise in Roma
Galleria grande di Statue, la cui struttura e con Archi e col lume preso dall alto.
Ella resta nel mezzo di due ampti Cortili, e ad essa si ascende per mezzo di magnifiche Scale. Vi sono Statue, Bassi-rilievi antichi, Iscm-zioni, Sepolcri, ed altri ornamenti.
Translation of the Large Sculpture Gallery Built On Arches inscription from Google Translate:
Gio Batta. Piranesi Arch, inv. and engraved in Rome
Large gallery of statues, whose structure is with arches and with the lamp taken from above.
She remains in the middle of two large courtyards, and one ascends to it by means of magnificent stairs. There are statues, ancient bas-reliefs, inscriptions, sepulchres, and other ornaments.
Large Sculpture Gallery Built On Arches And Lit From Above is a retouched digital art old masters reproduction of a public domain image.
Informações abaixo derivadas de Wikipedia.org
Piranesi era filho de um pedreiro e nasceu em Veneza, na freguesia de S. Moisè onde foi batizado. Seu irmão Andrea o apresentou à literatura latina e à antiga civilização greco-romana.
Mais tarde, ele foi aprendiz de seu tio, Matteo Lucchesi, que foi um arquiteto líder na Autoridade de Água, a organização estatal responsável pela engenharia e restauração de edifícios históricos.
A partir de 1740, Giovanni teve a oportunidade de trabalhar em Roma como desenhista de Marco Foscarini, o embaixador veneziano do novo Papa Bento XIV.
Residiu no Palazzo Venezia e estudou com Giuseppe Vasi, que o apresentou à arte da água-forte e da gravura da cidade e dos seus monumentos.
Giuseppe Vasi descobriu que o talento de Giovanni era muito maior que o de um mero gravador; de acordo com Legrand, Vasi disse a Piranesi que “você é pintor demais, meu amigo, ser gravador.”
Depois que seus estudos com Vasi concluíram, ele colaborou com alunos da Academia Francesa em Roma para produzir uma série de vedute (Visualizações) da cidade.
Dentro 1743 Giovanni criou sua primeira obra a Primeira parte de Arquitetura e Perspectivas, e acompanhou isso em 1745 com várias vistas da Roma Antiga e Moderna.
A partir de 1743 para 1747 Giovanni esteve principalmente em Veneza, onde, de acordo com algumas fontes, ele costumava visitar Giovanni Battista Tiepolo, um artista líder em Veneza.
Foi Tiepolo quem expandiu as convenções restritivas da reprodução, gravuras topográficas e antiquárias.
Giovanni então voltou para Roma, onde abriu uma oficina na Via del Corso; e em 1748 – 1774 ele criou uma importante série de vedute da cidade que estabeleceu sua fama.
Nesse ínterim, Piranesi se dedicou à medição de muitos dos edifícios antigos, que levou à publicação de Le Antichità Romane de’ época da primeira República e dos primeiros imperadores (“Antiguidades Romanas da Época da Primeira República e dos Primeiros Imperadores”).
Dentro 1761 ele se tornou membro da Accademia di San Luca e abriu sua própria gráfica. Dentro 1762 foi impressa a coleção de gravuras Campo Marzio dell’antica Roma.
No ano seguinte, foi contratado pelo Papa Clemente XIII para restaurar o coro de San Giovanni in Laterano., mas o trabalho não se concretizou.
Dentro 1764, um dos sobrinhos do Papa, Cardeal Rezzonico, nomeou-o para iniciar seu único trabalho arquitetônico, a restauração da igreja de Santa Maria del Priorato na Villa dos Cavaleiros de Malta, no Monte Aventino de Roma.
Ele combinou elementos arquitetônicos clássicos, troféus e escudos com seu próprio gênio imaginativo particular para o design da fachada da igreja e as paredes da adjacente Piazza dei Cavalieri di Malta.
Dentro 1767 ele foi feito um cavaleiro da Espora Dourada, o que o permitiu assinar a si mesmo “Cav[ligas] Piranesi”. Dentro 1769 sua publicação de uma série de designs engenhosos e às vezes bizarros para chaminés, bem como uma gama original de peças de mobiliário, estabeleceu seu lugar como um designer versátil e engenhoso.
Dentro 1776 ele criou seu trabalho mais conhecido como um 'restaurador’ de escultura antiga, o Vaso Piranesi, e em 1777 – 78 ele publicou Sobras das Construções do Pesto (Restos dos Edifícios de Paestum).