Parte di Ampio Magnifico Porto
Parte di Ampio Magnifico Porto Engraving c1749-50 by Italian Artist Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); pintor, arqueólogo y arquitecto clásico conocido por sus grabados de Roma y prisiones atmosféricas ficticias.
Desde el MetMuseum
Parte de un gran puerto magnífico utilizado por los antiguos romanos., donde descubres el interior de la gran Piazza pel Comercio ... (Parte de un puerto espacioso y magnífico para el uso de los antiguos romanos que se abre a una gran plaza del mercado ...), de varias obras de arquitectura, perspectivas, grotesco, antigüedad; inventado, y grabado por el arquitecto veneciano Giambattista Piranesi (Varias obras de arquitectura, perspectivas, grotescos, y antigüedades; diseñado y grabado por Giambattista Piranesi, Arquitecto veneciano)
En la dedicatoria a su primera publicación, la Primera parte de la arquitectura y la perspectiva de 1743, una serie de vistas imaginarias, Piranesi escribió que sus observaciones de las inmensas pilas de mármol que quedaban y los inmensos espacios que una vez ocuparon los edificios antiguos habían llenado su espíritu con magníficas imágenes..
Desde que se desesperaba de que alguien pudiera financiar estructuras tan grandiosas, he had decided to share his visions through means of prints.
In the Parte di ampio magnifico Porto, an addition to this series of architectural fantasies that was created some years later, we witness one of his most visionary reconstructions of Rome’s former grandeur.
While an impressive stairway had recently been constructed at the Port of Ripetta in Rome – perhaps one of Piranesi’s inspirations in creating a design for a port; la combinación de edificios ilustrada en este grabado nunca podría construirse realmente.
Entre las ambigüedades espaciales, aparentemente deliberado, las tres paredes curvas, como de un anfiteatro gigante o las paredes interiores del Panteón, no se relacionan lógicamente entre sí.
En la placa de inscripción que Piranesi agregó al segundo estado de la impresión., se explican muchas de las características del puerto, como las columnas rostrales que conmemoran victorias navales, y el altar a Neptuno, from which clouds of incense issue ceaselessly.
The idea of landing at such a splendid port is thrilling, although it would be nicer if Piranesi hadn’t informed us that the liquid pouring from the lions’ head spouts is sewage.
Esta es una reproducción de viejos maestros de arte digital retocada de una imagen de dominio público.
Información a continuación derivada de Wikipedia.org
Piranesi era hijo de cantero y nació en Venecia, en la parroquia de S. Moisè donde fue bautizado. Su hermano Andrea lo introdujo en la literatura latina y la antigua civilización grecorromana..
Más tarde fue aprendiz de su tío., Mateo Lucchesi, quien fue un destacado arquitecto en Magistrato delle Acque, la organización estatal responsable de la ingeniería y restauración de edificios históricos.
Desde 1740, Giovanni tuvo la oportunidad de trabajar en Roma como dibujante para Marco Foscarini, el embajador veneciano del nuevo Papa Benedicto XIV.
Residió en el Palazzo Venezia y estudió con Giuseppe Vasi., quien le introdujo en el arte del aguafuerte y grabado de la ciudad y sus monumentos.
Giuseppe Vasi descubrió que el talento de Giovanni era mucho mayor que el de un mero grabador; según Legrand, Vasi le dijo a Piranesi que “eres demasiado pintor, mi amigo, ser grabador.”
Después de concluir sus estudios con Vasi, colaboró con alumnos de la Academia Francesa de Roma para producir una serie de vedute (puntos de vista) de la ciudad.
En 1743 Giovanni creó su primera obra, la Primera parte de Arquitectura y Perspectivas., y siguió eso en 1745 con varias vistas de la Roma antigua y moderna.
Desde 1743 a 1747 Giovanni estuvo principalmente en Venecia donde, según algunas fuentes, visitaba a menudo a Giovanni Battista Tiepolo, un artista líder en Venecia.
Fue Tiepolo quien amplió las convenciones restrictivas de la reproducción, grabados topográficos y anticuarios.
Giovanni luego regresó a Roma., donde abrió un taller en Via del Corso; y en 1748 – 1774 creó una serie importante de vedute de la ciudad que estableció su fama.
Mientras tanto, Piranesi se dedicó a la medición de muchos de los edificios antiguos, que condujo a la publicación de Le Antichità Romane de’ época de la primera república y los primeros emperadores (“Antigüedades romanas de la época de la Primera República y los primeros emperadores”).
En 1761 se convirtió en miembro de la Accademia di San Luca y abrió una imprenta propia. En 1762 se imprimió la colección de grabados Campo Marzio dell’antica Roma.
Al año siguiente recibió el encargo del Papa Clemente XIII de restaurar el coro de San Giovanni in Laterano., pero la obra no se concretó.
En 1764, uno de los sobrinos del Papa, Cardenal Rezzonico, lo nombró para iniciar su única obra arquitectónica, la restauración de la iglesia de Santa María del Priorato en la Villa de los Caballeros de Malta, en el monte Aventino de Roma.
Combinó Elementos Arquitectónicos Clásicos, trofeos y escudos con su particular genio imaginativo para el diseño de la fachada de la iglesia y las paredes de la adyacente Piazza dei Cavalieri di Malta.
En 1767 fue hecho caballero de la Espuela de Oro, que le permitió firmar él mismo “Cav[ALEACIÓN] Piranés”. En 1769 su publicación de una serie de diseños ingeniosos y a veces extraños para chimeneas, así como una gama original de piezas de mobiliario, estableció su lugar como un diseñador versátil e ingenioso.
En 1776 creó su obra más conocida como 'restaurador’ de la escultura antigua, el jarrón Piranesi, y en 1777 – 78 publicó Restos de los Edificios de Pesto (Restos de los edificios de Paestum).