Parte di Ampio Magnifico Porto
Parte di Ampio Magnifico Porto Engraving c1749-50 by Italian Artist Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); pittore, archeologo e architetto classico noto per le sue incisioni di Roma e le immaginarie prigioni atmosferiche.
From the MetMuseum
Parte di ampio magnifico Porto all’uso degli antichi Romani, ove si scuopre l’interno della gran Piazza pel Comercio… (Part of a spacious and magnificent Harbor for the use of the ancient Romans opening onto a large market square…), from Opere Varie di Archiettura, prospettive, grotteschi, antichità; inventate, ed incise da Giambattista Piranesi Architetto Veneziano (Various Works of Architecture, perspectives, grotesques, and antiquities; designed and etched by Giambattista Piranesi, Venetian Architect)
In the dedication to his first publication, the Prima parte di architettura e di prospettiva of 1743, a series of imaginary views, Piranesi wrote that his observations of the vast remaining piles of marble and the immense spaces once occupied by ancient buildings had filled his spirit with magnificent images.
Since he despaired of anyone financing such grand structures, he had decided to share his visions through means of prints.
In the Parte di ampio magnifico Porto, an addition to this series of architectural fantasies that was created some years later, we witness one of his most visionary reconstructions of Rome’s former grandeur.
While an impressive stairway had recently been constructed at the Port of Ripetta in Rome – perhaps one of Piranesi’s inspirations in creating a design for a port; la combinazione di edifici illustrata in questa incisione non potrebbe mai essere effettivamente costruita.
Tra le ambiguità spaziali, apparentemente deliberato, le tre pareti curve, come di un gigantesco anfiteatro o delle pareti interne del Pantheon, non si relazionano logicamente tra loro.
Nella targa dell'iscrizione che Piranesi aggiunse al secondo stato della stampa, molte delle caratteristiche del porto sono spiegate, come le colonne rostrale che commemorano le vittorie navali, e l'altare a Nettuno, from which clouds of incense issue ceaselessly.
The idea of landing at such a splendid port is thrilling, although it would be nicer if Piranesi hadn’t informed us that the liquid pouring from the lions’ head spouts is sewage.
Questa è una riproduzione ritoccata di arte digitale dei vecchi maestri di un'immagine di pubblico dominio.
Informazioni di seguito derivate da Wikipedia.org
Piranesi era figlio di uno scalpellino e nacque a Venezia, nella parrocchia di S. Moisè dove fu battezzato. Il fratello Andrea lo introduce alla letteratura latina e all'antica civiltà greco-romana.
Successivamente è stato apprendista sotto suo zio, Matteo Lucchesi, who was a leading architect in Magistrato delle Acque, l'organizzazione statale responsabile dell'ingegneria e del restauro degli edifici storici.
A partire dal 1740, Giovanni ha avuto l'opportunità di lavorare a Roma come disegnatore per Marco Foscarini, l'ambasciatore veneziano del nuovo papa Benedetto XIV.
He resided in the Palazzo Venezia and studied under Giuseppe Vasi, che lo introdusse all'arte dell'acquaforte e dell'incisione della città e dei suoi monumenti.
Giuseppe Vasi scoprì che il talento di Giovanni era molto superiore a quello di un semplice incisore; secondo Legrand, Vasi lo disse a Piranesi “sei troppo pittore, Mio amico, essere un incisore.”
Terminati gli studi con Vasi, ha collaborato con gli allievi dell'Accademia di Francia a Roma per produrre una serie di vedute (visualizzazioni) della città.
Nel 1743 Giovanni created his first work the Prima parte di Architettura e Prospettive, e lo ha seguito in 1745 with Varie Vedute di Roma Antica e Moderna.
A partire dal 1743 per 1747 Giovanni era principalmente a Venezia dove, secondo alcune fonti, he often visited Giovanni Battista Tiepolo, un artista di primo piano a Venezia.
Fu Tiepolo ad ampliare le convenzioni restrittive della riproduzione, incisioni topografiche e antiquarie.
Giovanni tornò quindi a Roma, dove aprì un laboratorio in Via del Corso; e in 1748 – 1774 realizzò un'importante serie di vedute della città che ne sancirono la fama.
Nel frattempo Piranesi si dedicò alla misurazione di molti degli edifici antichi, che ha portato alla pubblicazione de Le Antichità Romane de’ tempo della prima Repubblica e dei primi imperatori (“Antichità romane del tempo della Prima Repubblica e dei Primi Imperatori”).
Nel 1761 divenne membro dell'Accademia di San Luca e aprì una propria tipografia. Nel 1762 fu stampata la raccolta di incisioni Campo Marzio dell'antica Roma.
L'anno successivo fu incaricato da papa Clemente XIII di restaurare il coro di San Giovanni in Laterano, ma il lavoro non si è concretizzato.
Nel 1764, uno dei nipoti del Papa, Cardinal Rezzonico, lo nominò per iniziare la sua unica opera architettonica, il restauro della chiesa di Santa Maria del Priorato nella Villa dei Cavalieri di Malta, sul colle Aventino di Roma.
Ha combinato elementi architettonici classici, trofei e stemmi con il proprio particolare genio immaginifico per il disegno della facciata della chiesa e delle pareti dell'adiacente Piazza dei Cavalieri di Malta.
Nel 1767 fu nominato cavaliere dello Sperone d'oro, che gli ha permesso di firmarsi “Cav[ALLEGA] Piranesi”. Nel 1769 la sua pubblicazione di una serie di progetti ingegnosi e talvolta bizzarri per camini, così come una gamma originale di mobili, ha stabilito il suo posto come designer versatile e pieno di risorse.
Nel 1776 ha creato la sua opera più nota come "restauratore".’ della scultura antica, the Piranesi Vase, e in 1777 – 78 he published Avanzi degli Edifici di Pesto (Resti degli edifici di Paestum).