Antique Amtic Temple Engraving
Antique Amtic Temple Engraving c1743 by Italian Artist Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); pittore, archeologo e architetto classico noto per le sue incisioni di Roma e le immaginarie prigioni atmosferiche.
I beautiful architectural engraving showing anenormous Antique Temple with visitors that look abolutely tiny in comparison to the spiral staircase, columns and arches and giant insence urns; the illustration also has a verse written below it that states:
Tempio amtico inventato e disegnata alla maniera di quelli che si fabbricavano in onore della Dea Vesta: quindi vedesi in mezzo la grand Ara, sopra della quale conservavasi dalle Vergini Vestali L’inestinguibile fuoco sacro.
Tutta l’opera e Corintia ornata di statue e di bassi rilievi, e di altri ornamenti ancora.
Il piano di questo Tempio e no tabilmente elevato dal suolo: vedesi in mezzo lo Cella rotonda, come lo e pure tutto il gran Vaso del Tmpio stesso: quattro loggie portavano ad essa, e per altrettante scale visi ascendeva.
Le parieti del gran Tempio stesso hanno due ordini, sopra il secondo d’incurva una vasta Cupola con isfondati, e rosoni, e termina in una grande apertura, dalla qte dipende il lume alla Cella che le sta sotto.
Gio Batta Piranefi Arch. inv; ed incife in Roma l’Anno 1743
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Amtic temple invented and designed in the manner of those who were built in honor of the Goddess Vesta: therefore in the middle of the great Ara, above which the inextinguishable sacred fire was preserved by the Vestal Virgins.
The whole work is Corintia decorated with statues and low reliefs, and still other ornaments.
The floor of this Temple is not easily elevated from the ground: you can see the round Cell in the middle, as well as the whole great Vase of the Temple itself: four loggias led to it, and by as many stairs faces ascended.
The walls of the great temple itself have two orders, above the second a vast dome with arches, and rose windows, and ends in a large opening, from which depends the light to the cell that is below.
Gio Batta Piranefi Arch. Inv; and incife in Rome the year 1743
Questa è una riproduzione ritoccata di arte digitale dei vecchi maestri di un'immagine di pubblico dominio.
Informazioni di seguito derivate da Wikipedia.org
Piranesi era figlio di uno scalpellino e nacque a Venezia, nella parrocchia di S. Moisè dove fu battezzato. Il fratello Andrea lo introduce alla letteratura latina e all'antica civiltà greco-romana.
Successivamente è stato apprendista sotto suo zio, Matteo Lucchesi, who was a leading architect in Magistrato delle Acque, l'organizzazione statale responsabile dell'ingegneria e del restauro degli edifici storici.
A partire dal 1740, Giovanni ha avuto l'opportunità di lavorare a Roma come disegnatore per Marco Foscarini, l'ambasciatore veneziano del nuovo papa Benedetto XIV.
He resided in the Palazzo Venezia and studied under Giuseppe Vasi, che lo introdusse all'arte dell'acquaforte e dell'incisione della città e dei suoi monumenti.
Giuseppe Vasi scoprì che il talento di Giovanni era molto superiore a quello di un semplice incisore; secondo Legrand, Vasi lo disse a Piranesi “sei troppo pittore, Mio amico, essere un incisore.”
Terminati gli studi con Vasi, ha collaborato con gli allievi dell'Accademia di Francia a Roma per produrre una serie di vedute (visualizzazioni) della città.
Nel 1743 Giovanni created his first work the Prima parte di Architettura e Prospettive, e lo ha seguito in 1745 with Varie Vedute di Roma Antica e Moderna.
A partire dal 1743 per 1747 Giovanni era principalmente a Venezia dove, secondo alcune fonti, he often visited Giovanni Battista Tiepolo, un artista di primo piano a Venezia.
Fu Tiepolo ad ampliare le convenzioni restrittive della riproduzione, incisioni topografiche e antiquarie.
Giovanni tornò quindi a Roma, dove aprì un laboratorio in Via del Corso; e in 1748 – 1774 realizzò un'importante serie di vedute della città che ne sancirono la fama.
Nel frattempo Piranesi si dedicò alla misurazione di molti degli edifici antichi, che ha portato alla pubblicazione de Le Antichità Romane de’ tempo della prima Repubblica e dei primi imperatori (“Antichità romane del tempo della Prima Repubblica e dei Primi Imperatori”).
Nel 1761 divenne membro dell'Accademia di San Luca e aprì una propria tipografia. Nel 1762 fu stampata la raccolta di incisioni Campo Marzio dell'antica Roma.
L'anno successivo fu incaricato da papa Clemente XIII di restaurare il coro di San Giovanni in Laterano, ma il lavoro non si è concretizzato.
Nel 1764, uno dei nipoti del Papa, Cardinal Rezzonico, lo nominò per iniziare la sua unica opera architettonica, il restauro della chiesa di Santa Maria del Priorato nella Villa dei Cavalieri di Malta, sul colle Aventino di Roma.
Ha combinato elementi architettonici classici, trofei e stemmi con il proprio particolare genio immaginifico per il disegno della facciata della chiesa e delle pareti dell'adiacente Piazza dei Cavalieri di Malta.
Nel 1767 fu nominato cavaliere dello Sperone d'oro, che gli ha permesso di firmarsi “Cav[ALLEGA] Piranesi”. Nel 1769 la sua pubblicazione di una serie di progetti ingegnosi e talvolta bizzarri per camini, così come una gamma originale di mobili, ha stabilito il suo posto come designer versatile e pieno di risorse.
Nel 1776 ha creato la sua opera più nota come "restauratore".’ della scultura antica, the Piranesi Vase, e in 1777 – 78 he published Avanzi degli Edifici di Pesto (Resti degli edifici di Paestum).