Peacock Dancer
Peacock Dancer c1935 od amerického ilustrátora Earle Kulpa Bergeye (1901 – 1952), malíř a pin-up artist, je považován za nejplodnějšího malíře 20. století.
Vytvořil obálku pro tisíce časopisů Pulp Fiction a brožovaných knih napříč širokou rozmanitostí žánrů.
The Páv Dancer is a beautiful and flamboyant Art Deco illustration of a female dancer wearing a peacock dress, dancing it up against a black background.
The Peacock Dancer is a retouched digital art old masters reproduction of a public domain image that you can purchase as wall art wall decor.
Níže informace odvozené z Wikipedia.org
Earle K.. Bergey (srpen 26, 1901 - září 30, 1952) byl americký umělec a ilustrátor, který maloval titulní umění pro tisíce časopisů o buničině a brožovaných knih. Jeden z nejplodnějších umělců beletrie buničiny 20. století, Bergey je uznáván za vytvoření kultovní obálky Gentlemen Prefer Blondes for Popular Library na vrcholu své kariéry v 1948.
Začátek Bergeyova velmi vlivného běhu jako amerického brožovaného ilustrátora, tento bombový obraz vytvořil masovou brožovanou obálku trháku Anity Loosové, Pánové mají raději blondýnky (publikováno jako populární knihovna #221).
Earle K.. Bergeyova krycí malba pro Gentlemen Prefer Blondes, cca 1948.
Bergey se narodil ve Filadelfii, Pensylvánie do A. Frank a Ella Kulpovi Bergeyovi. He attended Pennsylvania Academy of the Fine Arts from 1921 na 1926, finishing formal Academy studies in the spring of 1926. He initially went to work in the art departments of Philadelphia newspapers including Public Ledger, and he drew the comic strip Deb Days in 1927. Early in his career, Bergey contributed many covers to the pulp magazines of publisher Fiction House.
By the mid-1930s, Bergey made a home and studio in Bucks County, Pennsylvania, and he married in 1935.
Throughout the 1930s, Bergey worked freelance for a number of publishing houses.
His eye-catching paintings were predominantly featured as covers on a wide array of pulp magazines, including romance (Thrilling Love, Popular Love, Love Romances) as well as detective, dobrodružství, aviation, and Westerns. Bergey illustrated mainstream publications, jako například The Saturday Evening Post, během této doby.
Během čtyřicátých let minulého století, Bergey pokračoval v malování obalů na romantiku, sportovní, a časopisy o detektivní dužině, a začal pracovat na řadě časopisů sci -fi, včetně standardních publikací’ Podivné příběhy, Překvapivé příběhy, a kapitán Future, a později pro časopis Fantastický příběh.
Bergeyův výtvarný výcvik a význačný dárek pro zobrazení anatomie z něj udělaly oblíbeného umělce napříč rozmanitostí žánrů, které vyžadovaly scény s dramatickým pohybem, from photo-realistic sports portraits of famous athletes including Mickey Cochrane, Lou Gehrig, and Jim Thorpe to his signature Bergey Girls that appeared on risque pulps throughout the Depression and in science fiction scenarios from World War II.
The artist’s illustrations of scantily-clad women surviving in outer space served as an inspiration for Princess Leia’s slave-girl outfit in Return of the Jedi, even its color and cut, and Madonna’s conical brass brassiere. Bergeyovy obaly ze sci -fi, někdy popisován jako “Bim, STUDNA, Zadek,” obvykle představoval ženu, která byla ohrožována příšerkou s Bug-Eyed, mimozemšťan, nebo robot, s hrdinským mužským astronautem, který jí přišel na pomoc.
Bikiny, které nosily dívky Bergey, často připomínaly měděný kov, což dalo vzniknout frázi “dívka v mosazné podprsence,” používá se v odkazu na tento druh umění. Vizionáři v televizi a filmu byli ovlivněni Bergeyovou prací; Gene Roddenberry, například, provided his production designer for Star Trek with examples of Bergey’s futuristic pulp covers.
v 1948, Bergey made the transition to the rapidly expanding paperback book industry along with skilled pulp artists like Rudolph Belarski, whose work is often confused with Bergey’s. Zatímco pokračuje v malování obalů buničiny až do své smrti.