Danseur de paon
Danseur de paon c1935 par l'illustrateur américain Earle Kulp Bergey (1901 – 1952), peintre et pin-up, est considéré comme le peintre le plus prolifique du XXe siècle.
Il a créé la pochette de milliers de magazines Pulp Fiction et de livres brochés dans une grande diversité de genres..
Le Peacock Dancer is a beautiful and flamboyant Art Deco illustration of a female dancer wearing a peacock dress, danser sur un fond noir.
The Peacock Dancer is a retouched digital art old masters reproduction of a public domain image that you can purchase as wall art wall decor.
Ci-dessous les informations dérivées de Wikipedia.org
Earle K. Bergey (août 26, 1901 - Septembre 30, 1952) était un artiste et illustrateur américain qui a peint des couvertures pour des milliers de magazines de pulp fiction et de livres de poche. L'un des artistes de pulp fiction les plus prolifiques du 20e siècle, Bergey est reconnu pour avoir créé la couverture emblématique de Gentlemen Prefer Blondes pour Popular Library au plus fort de sa carrière dans 1948.
Marquant le début de la carrière très influente de Bergey en tant qu'illustrateur américain de livres de poche, cette peinture explosive a fait la couverture de masse du blockbuster d'Anita Loos, Les hommes préfèrent les blondes (publié en tant que bibliothèque populaire #221).
Earle K. La couverture de Bergey pour Gentlemen Prefer Blondes, environ 1948.
Bergey est né à Philadelphie, Pennsylvanie à A. Frank et Ella Kulp Bergey. Il a fréquenté l'Académie des beaux-arts de Pennsylvanie de 1921 à 1926, terminer ses études formelles à l'Académie au printemps de 1926. Il est d'abord allé travailler dans les départements artistiques des journaux de Philadelphie, notamment Public Ledger, et il a dessiné la bande dessinée Deb Days en 1927. Au début de sa carrière, Bergey a contribué de nombreuses couvertures aux magazines pulp de l'éditeur Fiction House.
Au milieu des années 1930, Bergey a construit une maison et un studio dans le comté de Bucks, Pennsylvanie, et il s'est marié en 1935.
Tout au long des années 1930, Bergey a travaillé en indépendant pour un certain nombre de maisons d'édition.
Ses peintures accrocheuses ont été principalement présentées comme couvertures sur un large éventail de magazines pulp, y compris la romance (Amour palpitant, Amour populaire, Romans d'amour) ainsi que détective, aventure, aviation, et westerns. Bergey a illustré des publications grand public, comme le Saturday Evening Post, pendant ce temps.
Au cours des années 1940, Bergey a continué à peindre des couvertures pour la romance, des sports, et magazines de détective pulp, et il a commencé à travailler sur un certain nombre de magazines de science-fiction, y compris les publications standard’ Histoires étranges, Histoires surprenantes, et Capitaine Futur, et plus tard pour Fantastic Story Magazine.
La formation en beaux-arts de Bergey et son don important pour la représentation de l'anatomie ont fait de lui un artiste incontournable dans une diversité de genres qui nécessitaient des scènes avec des mouvements dramatiques., à partir de portraits sportifs photo-réalistes d'athlètes célèbres dont Mickey Cochrane, Lou Gehrig, et Jim Thorpe à sa signature Bergey Girls qui est apparue sur des pâtes à risque tout au long de la dépression et dans des scénarios de science-fiction de la Seconde Guerre mondiale.
Les illustrations de l'artiste représentant des femmes légèrement vêtues survivant dans l'espace ont servi d'inspiration pour la tenue d'esclave de la princesse Leia dans Return of the Jedi, même sa couleur et sa coupe, et le soutien-gorge conique en laiton de Madonna. Les couvertures de science-fiction de Bergey, parfois décrit comme “Bim, BIEN, Clochard,” généralement en vedette une femme menacée par un monstre aux yeux d'insecte, extraterrestre, ou robot, avec un astronaute masculin héroïque venant à son aide.
Les hauts de bikini portés par les filles Bergey ressemblaient souvent à du métal cuivré, donnant lieu à la phrase “la fille au soutien-gorge en laiton,” utilisé en référence à ce genre d'art. Les visionnaires de la télévision et du cinéma ont été influencés par le travail de Bergey; Gène Roddenberry, par example, a fourni à son concepteur de production pour Star Trek des exemples de couvertures de pulpe futuristes de Bergey.
Dans 1948, Bergey a fait la transition vers l'industrie du livre de poche en pleine expansion avec des artistes de la pâte à papier qualifiés comme Rudolph Belarski, dont l'œuvre est souvent confondue avec celle de Bergey. Tout en continuant à peindre des couvertures de pulpe jusqu'à sa mort.