ballerino di pavone
Ballerino di pavone c1935 dall'illustratore americano Earle Kulp Bergey (1901 – 1952), pittore e pin-up artist, è considerato il pittore più prolifico del XX secolo.
Ha creato la copertina per migliaia di riviste di Pulp Fiction e libri tascabili in un'ampia varietà di generi.
Il Pavone Dancer è una bella e sgargiante illustrazione Art Déco di una ballerina che indossa un abito di pavone, ballando su uno sfondo nero.
The Peacock Dancer è una riproduzione di arte digitale ritoccata di vecchi maestri di un'immagine di pubblico dominio che puoi acquistare come decorazione della parete di arte della parete.
Sotto le informazioni derivate da Wikipedia.org
Earle K. Bergey (agosto 26, 1901 – settembre 30, 1952) era un artista e illustratore americano che dipinse copertine per migliaia di riviste di pulp fiction e libri tascabili. Uno dei più prolifici artisti di pulp fiction del XX secolo, Bergey è riconosciuto per aver creato l'iconica copertina di Gentlemen Prefer Blondes per Popular Library all'apice della sua carriera in 1948.
Segnando l'inizio della corsa molto influente di Bergey come illustratore tascabile americano, questo dipinto bomba ha fatto la copertina in brossura di massa del blockbuster di Anita Loos, Gli uomini preferiscono le bionde (pubblicato come Biblioteca Popolare #221).
Earle K. La copertina di Bergey per Gli uomini preferiscono le bionde, circa 1948.
Bergey è nato a Filadelfia, da Pennsylvania a A. Frank ed Ella Kulp Bergey. Ha frequentato la Pennsylvania Academy of the Fine Arts da 1921 per 1926, terminare gli studi formali dell'Accademia nella primavera del 1926. Inizialmente è andato a lavorare nei dipartimenti artistici dei giornali di Filadelfia tra cui Public Ledger, e ha disegnato il fumetto Deb Days in 1927. All'inizio della sua carriera, Bergey ha contribuito con molte copertine alle riviste pulp dell'editore Fiction House.
Verso la metà degli anni '30, Bergey ha costruito una casa e uno studio nella contea di Bucks, Pennsylvania, e si è sposato in 1935.
Per tutti gli anni '30, Bergey ha lavorato come freelance per diverse case editrici.
I suoi dipinti accattivanti erano principalmente presenti come copertine su una vasta gamma di riviste pulp, compreso il romanticismo (Amore emozionante, amore popolare, Romanzi d'amore) così come detective, avventura, aviazione, e western. Bergey ha illustrato le pubblicazioni principali, come The Saturday Evening Post, durante questo periodo.
Durante gli anni '40, Bergey ha continuato a dipingere copertine per il romanticismo, gli sport, e riviste pulp poliziesche, e ha iniziato a lavorare su una serie di riviste di fantascienza, incluse le pubblicazioni standard’ Storie strane, Storie sorprendenti, e Capitan Futuro, e in seguito per Fantastic Story Magazine.
La formazione artistica di Bergey e il dono saliente per la rappresentazione dell'anatomia lo hanno reso un artista di riferimento in una varietà di generi che richiedevano scene con movimento drammatico, da ritratti sportivi fotorealistici di atleti famosi tra cui Mickey Cochrane, Lou Gehrig, e Jim Thorpe alla sua firma Bergey Girls che è apparsa su pulp osé durante la Depressione e in scenari di fantascienza della seconda guerra mondiale.
Le illustrazioni dell'artista di donne poco vestite che sopravvivono nello spazio sono servite come ispirazione per l'abito da schiava della principessa Leia in Il ritorno dello Jedi, anche il suo colore e taglio, e il reggiseno in ottone conico di Madonna. Le copertine di fantascienza di Bergey, a volte descritto come “Bim, BENE, bum,” di solito rappresentava una donna minacciata da un mostro dagli occhi di cimice, alieno, o robot, con un eroico astronauta maschio che viene in suo aiuto.
I bikini-top indossati dalle ragazze Bergey spesso assomigliavano al metallo ramato, dando origine alla frase “la ragazza con il reggiseno d'ottone,” usato in riferimento a questo tipo di arte. I visionari in TV e al cinema sono stati influenzati dal lavoro di Bergey; Gene Roddenberry, Per esempio, ha fornito al suo scenografo per Star Trek esempi delle futuristiche copertine pulp di Bergey.
Nel 1948, Bergey è passato all'industria dei libri tascabili in rapida espansione insieme ad abili artisti pulp come Rudolph Belarski, il cui lavoro è spesso confuso con quello di Bergey. Pur continuando a dipingere copertine di pasta fino alla sua morte.