Påfugldanser
Peacock Dancer c1935 av American Illustrator Earle Kulp Bergey (1901 – 1952), maler og pin-up artist, regnes for å være den mest produktive maleren på 1900 -tallet.
Han laget omslagsbildet for tusenvis av Pulp Fiction Magazines og Paperback -bøker på tvers av et stort mangfold av sjangere.
De påfugl Dancer er en vakker og flamboyant Art Deco -illustrasjon av en kvinnelig danser iført en påfuglkjole, danser den opp mot en svart bakgrunn.
The Peacock Dancer is a retouched digital art old masters reproduction of a public domain image that you can purchase as wall art wall decor.
Nedenfor kommer informasjonen fra Wikipedia.org
Earle K. Bergey (august 26, 1901 - september 30, 1952) var en amerikansk kunstner og illustratør som malte omslagskunst for tusenvis av papirmagasiner og pocketbøker. En av de mest produktive massefiksjonskunstnerne på 1900 -tallet, Bergey er anerkjent for å lage det ikoniske omslaget til Gentlemen Prefer Blondes for Popular Library på høyden av sin karriere i 1948.
Markerer starten på Bergeys svært innflytelsesrike løp som en amerikansk illustrasjon med pocketbøker, dette bombeskallemaleriet laget massen til pocketboken til Anita Loos blockbuster, Herrer foretrekker blondiner (utgitt som populært bibliotek #221).
Earle K. Bergeys forsidemaleri for Gentlemen Prefer Blondes, cirka 1948.
Bergey ble født i Philadelphia, Pennsylvania til A.. Frank og Ella Kulp Bergey. Han gikk på Pennsylvania Academy of Fine Arts fra 1921 til 1926, avsluttet formelle akademistudier våren 1926. Han begynte først å jobbe i kunstavdelingene i avisene i Philadelphia, inkludert Public Ledger, og han tegnet tegneserien Deb Days inn 1927. Tidlig i karrieren, Bergey bidro med mange forsider til massemagasinene til forlaget Fiction House.
I midten av 1930-årene, Bergey laget et hjem og studio i Bucks County, Pennsylvania, og han giftet seg i 1935.
Gjennom 1930 -tallet, Bergey jobbet frilans for en rekke forlag.
Hans iøynefallende malerier ble hovedsakelig omtalt som omslag på et bredt utvalg av massemagasiner, inkludert romantikk (Spennende kjærlighet, Populær kjærlighet, Elsker romanser) så vel som detektiv, eventyr, luftfart, og vestlige. Bergey illustrerte vanlige publikasjoner, for eksempel The Saturday Evening Post, i løpet av denne tiden.
I løpet av 1940 -årene, Bergey fortsatte å male omslag for romantikk, sport, og blader for detektivmasse, og han begynte å jobbe med en rekke science fiction -blader, inkludert standardpublikasjoner’ Merkelige historier, Oppsiktsvekkende historier, og Captain Future, og senere for Fantastic Story Magazine.
Bergeys kunstopplæring og fremtredende gave for å skildre anatomi gjorde ham til en kunstner på tvers av et mangfold av sjangre som krevde scener med dramatisk bevegelse, fra fotorealistiske sportsportretter av kjente idrettsutøvere inkludert Mickey Cochrane, Lou Gehrig, og Jim Thorpe til sin signatur Bergey Girls som dukket opp på risque massas gjennom depresjonen og i science fiction -scenarier fra andre verdenskrig.
Kunstnerens illustrasjoner av skarpt kledde kvinner som overlevde i verdensrommet tjente som inspirasjon for prinsesse Leias slave-jente-antrekk i Return of the Jedi, selv fargen og snittet, og Madonnas koniske messing -messing. Bergeys science fiction -omslag, noen ganger beskrevet som “Bim, VI VIL, Boms,” vanligvis inneholdt en kvinne som ble truet av et Bug-Eyed Monster, romvesen, eller robot, med en heroisk mannlig astronaut som kommer til hjelp for henne.
Bikinitopper som ble brukt av Bergey-jenter lignet ofte kobberholdig metall, gir opphav til uttrykket “jenta i messing -bh,” brukt i referanse til denne typen kunst. Visjonærer i TV og film har blitt påvirket av Bergeys arbeid; Gene Roddenberry, for eksempel, provided his production designer for Star Trek with examples of Bergey’s futuristic pulp covers.
I 1948, Bergey gjorde overgangen til den raskt voksende pocketindustrien sammen med dyktige fruktkjøttkunstnere som Rudolph Belarski, hvis arbeid ofte forveksles med Bergeys. Mens han fortsatte å male fruktkjøttdeksler til han døde.