Tancerka pawia
Peacock Dancer c1935, amerykański ilustrator Earle Kulp Bergey (1901 – 1952), malarz i artysta pin-up, uważany jest za najpłodniejszego malarza XX wieku.
Stworzył okładki do tysięcy czasopism Pulp Fiction i książek w miękkiej oprawie z szerokiej gamy gatunków.
ten Paw Tancerz to piękna i ekstrawagancka ilustracja w stylu Art Deco przedstawiająca tancerkę ubraną w pawią sukienkę, tańcząc na czarnym tle.
The Peacock Dancer is a retouched digital art old masters reproduction of a public domain image that you can purchase as wall art wall decor.
Poniżej informacje pochodzące z Wikipedia.org
Earle K. Bergey (sierpień 26, 1901 - Wrzesień 30, 1952) był amerykańskim artystą i ilustratorem, który malował okładki do tysięcy magazynów pulp fiction i książek w miękkiej okładce. Jeden z najbardziej płodnych artystów pulp fiction XX wieku, Bergey jest znany za stworzenie kultowej okładki Gentlemen Prefer Blondes for Popular Library u szczytu swojej kariery w 1948.
Oznaczając początek bardzo wpływowej kariery Bergeya jako amerykańskiego ilustratora w miękkiej okładce, ten bombowy obraz stał się masową, miękką okładką przeboju Anity Loos, Panowie wolą blondynki (opublikowany jako Biblioteka Popularna #221).
Earle K. Obraz na okładce Bergey dla Panowie wolą blondynki, około 1948.
Bergey urodził się w Filadelfii, Pensylwania do A. Frank i Ella Kulp Bergey. Uczęszczał do Pennsylvania Academy of the Fine Arts od 1921 do 1926, ukończenie formalnych studiów Akademii na wiosnę 1926. Początkowo pracował w wydziałach artystycznych filadelfijskich gazet, w tym w Public Ledger, i narysował komiks Deb Days w 1927. Na początku swojej kariery, Bergey dostarczył wiele okładek do magazynów o pulpie wydawcy Fiction House.
Do połowy lat trzydziestych, Bergey stworzył dom i studio w hrabstwie Bucks, Pensylwania, i ożenił się w 1935.
Przez całe lata 30., Bergey pracował jako wolny strzelec dla wielu wydawnictw.
Jego przykuwające wzrok obrazy były głównie prezentowane jako okładki w szerokiej gamie magazynów celulozowych, w tym romans (Ekscytująca miłość, Popularna miłość, Miłosne romanse) jak detektyw, przygoda, lotnictwo, i westerny. Bergey ilustrował publikacje głównego nurtu, takich jak The Saturday Evening Post, w tym czasie.
W latach 40. XX wieku, Bergey nadal malował okładki na romans, Sporty, and detective pulp magazines, and he began working on a number of science fiction magazines, including Standard Publications’ Strange Stories, Startling Stories, and Captain Future, and later for Fantastic Story Magazine.
Bergey’s fine art training and salient gift for depicting anatomy made him a go-to artist across a diversity of genres that required scenes with dramatic movement, from photo-realistic sports portraits of famous athletes including Mickey Cochrane, Lou Gehrig, i Jim Thorpe do jego podpisu Bergey Girls, które pojawiały się na ryzykownych miazgach podczas Wielkiego Kryzysu oraz w scenariuszach science fiction z II wojny światowej.
Ilustracje artysty przedstawiające skąpo odziane kobiety, które przeżyły w kosmosie, posłużyły za inspirację dla stroju niewolnicy księżniczki Lei z „Powrotu Jedi”, nawet kolor i krój, i stożkowy mosiężny stanik Madonny. Okładki science fiction Bergeya, czasami opisywany jako “Bim, DOBRY, Tyłek,” zazwyczaj przedstawiał kobietę zagrożoną przez potwora o robaczych oczach, obcy, lub robot, z bohaterskim astronautą, który przychodzi jej z pomocą.
Topy od bikini noszone przez dziewczyny z Bergey często przypominały miedziany metal, dając początek zdaniu “dziewczyna w mosiężnym staniku,” używane w odniesieniu do tego rodzaju sztuki. Twórczość Bergeya wpłynęła na wizjonerów w telewizji i filmie; Gene Roddenberry, na przykład, dostarczył swojemu scenografowi Star Trek przykłady futurystycznych okładek z masy celulozowej Bergey.
W 1948, Bergey dokonał przejścia do szybko rozwijającego się przemysłu książek w miękkiej oprawie wraz z wykwalifikowanymi artystami z pulpy, takimi jak Rudolph Belarski, którego praca jest często mylona z pracą Bergey. Kontynuując malowanie miazgi aż do śmierci.