Fernando VII.a Asturiasko Printzea bezala zin egitea
Izenburua duen koadroa Fernando VII.a Asturiasko Printzea bezala zin egitea (Fernando VII.ak Asturiasko Printzea zin egiten du), inguruan sortua 1791 Luis Paret y Alcázar margolari espainiarraren eskutik (1746 – 1799), Espainiako errege gortean une historiko garrantzitsu bat jasotzen du. Artelan honek Fernando VII.ak Asturiasko Printzeari leialtasuna zin egiten dion ekitaldia betikotzen du, Espainiako monarkiaren eta haren oinordetzaren historian parte hartzen duen gertakaria.
Edukien taula
Estiloa eta Ikuspegi Artistikoa
Luis Paret eta Alcázar, mende amaierako artista nabarmena, Errealismoa gorteko bizitzaren dotorezia eta handitasuna atzemateko dotorezia eta handitasuna harrapatzeko errealismoa orekatzen zuten lan zehatz eta biziengatik ezaguna zen.. Bere estilo bereizgarria xehetasun korapilatsuetarako begi zorrotza eta kolore paleta sofistikatua ditu ezaugarri., artelan honetan argi eta garbi ikusten dena.
Koadroaren konposizioak momentuaren handitasuna eta inguruaren xehetasun bikainak erakusten ditu, hala nola, arkitektura apaindua, nobleziaren jantzi oparoa, eta kontu handiz antolatutako figurak, zeremonia eta begirune sentimendua transmititzen dutenak.
Margolanak Rococo estiloari jarraitzen dio, arintasunari begira, dotorezia, eta gorte-bizitzaren oparotasuna. Kurba zabalak eta arkitekturaren xehetasun korapilatsuak, argiztapen leunarekin konbinatuta, mugimenduaren eta egonkortasunaren sentsazioa sortu.
Pareten biguna erabiltzea, oraindik aberatsa, koloreak, hala nola, gorri biziak, urdina, eta urreak, distira aristokratikoaren zentzua gehitzen du. Errege jantziak, beren brodatu korapilatsuekin, eta atzeko elementu apaingarriak, hala nola, marko urreztatuak eta zutabeak, garai hartan Espainiako monarkiaren aberastasuna eta boterea nabarmendu.
Gai nagusia eta zifra nagusiak
Konposizioaren erdigunean Fernando VII, Asturiasko Printzea zin egiteko prozesuan dagoen gazte gisa irudikatua. Aldarearen aurrean solemneki zutik ikusten da, eskuineko eskua zin eginez altxatuta, bere ezkerreko eskua Biblia zeremonialaren gainean dago. Bere jarrerak eta adierazpenak momentuko larritasuna adierazten du, bere gazte-ezaugarriekin, bere gain hartzeko zorian dagoen erantzukizunaren pisua gorpuzten duena.
Printzea zeremonia-jantziz jantzita dago, ederki apaindutako berokia barne, belusezko prakak, eta zinta bat, ekitaldiaren izaera formala eta Espainiako errege familian zuen estatus altua islatuz.
Fernando VII.aren inguruko irudiek errege gorte eta nobleziako hainbat kide irudikatzen dituzte, baita halako abagune esanguratsurako presente egongo ziren elizgizonak ere. Xehetasun finean irudikatuta daude guztiak, ederki apaindutako arropa sorta bat erakutsiz, brodatutako berokiak barne, ileordeak, eta lepoko leporrak, Espainiako elitearentzat ohiko jantzi guztiak garai hartan.
Eszenan dauden gizonak, apezpikuetatik gorteetaraino, badirudi arreta-egoera ezberdinetan dagoela, ekitaldiaren solemnitatea azpimarratuz. Pertsona batzuek zuzenean begiratzen diote printzeari, beste batzuek, berriz, eszena modu urrunago batean behatzen dute, beharbada dagozkien posizio sozialak islatuz.
Emakumeak atzealdean egoteak testuinguru geruza gehigarri bat gehitzen dio ekitaldiari, gertakaria urrutitik behatzen baitute, zuzenago engaiatuta dauden gizon-irudietatik aparte. Emakume hauek, era berean soineko landuekin eta ehun aberatsekin jantzita, are gehiago, artelanak barneratzen dituen noblezia eta estatusaren sentipenari lagundu.
Elementu arkitektonikoak eta materialak
Margolanaren ezarpena areto landu eta apaindua da, ziurrenik errege jauregi edo antzeko eraikin handi baten barruan, ganga handiko sabaiekin, zutabe korapilatsuak, eta hormetan tapiz eta margo itzelak. Arkitekturak beldurra sortzen du, bere handitasunak monarkiaren boterea eta irudikatzen ari den zeremoniaren pisua gogoraraziz.
Espazioa zehatz-mehatz errendatuta dago, materialen kalitateari erreparatuta: egur urreztatua, marmolezko zoruak, eta gelako hormak apaintzen dituzten tapiz dotoreak. Pareten arreta material hauen ehundurei, hala nola, marmolaren leuntasuna, belusezko ehunen aberastasuna, eta urre hostoaren distira, eszenari sakontasuna ematen dio eta ikuslea irudien inguruko oparotasuna baloratzeko gonbidatzen du.
Atzealdean, erretaula ikaragarri bat ikus dezakegu, erdian irudikatuta pertsonaia erlijioso batekin, ziurrenik jainkozko gainbegiratzea sinbolizatzea zeremonia. Kokapen honek Fernando VII.aren igoera ekintza politikoa ez ezik erlijio esanahi bat ere badela ideia indartzen du.. Gertaeraren begirunea erretaula landuak azpimarratzen du, arkitektura bera, berriz, printzeak laster oinordetzan hartuko duen jainkozko eta errege-agintearen adierazpena dela dirudi..
Gaia eta Aldartea
Margolanaren gaia boterearen trantsizioa eta Fernando VII.a Espainiako tronuaren legezko oinordeko gisa aitortzea formala da.. Momentu zeremonial hau, erritual eta solemnitatez betea, garaiko ordena politiko eta soziala islatzen du, non monarkia Espainiako agintaritzaren figura zentrala zen.
Margolanaren aldartea serioa eta handia da, gaiak espresio solemneekin eta errespetua eta beldurra sorrarazten dituen agertoki batean irudikatzen baitira. Irudien kokapena, haien jarrerak, eta eszenaren konposizio orokorrak harmonia sentsazioa sortzen du, ekitaldiaren garrantzia nabarmenduz.
Ekitaldiaren izaera solemnea izan arren, koadroa ospakizun eta harrotasunarena ere bada. Xehetasun korapilatsuek eta kolore biziek poza eta itxaropen sentsazioa ematen diote lana, printzeak erreinuari eta Espainiaren etorkizunari leialtasuna zin egiten dion bezala. Errespetuaren eta dotoreziaren uztartzeak gogoeta eta ospakizunezko giroa sortzen du, ekitaldiak monarkiaren etorkizunerako duen garrantzia azpimarratuz.
Bukaera
Luis Paret eta Alcázarrena Fernando VII.a Asturiasko Printzea bezala zin egitea Espainiako historiaren funtsezko une baten irudikapen nabarmena da. Xehetasunarekiko arreta zorrotzaren bidez, artistak ekitaldiaren handitasuna ez ezik, zeremoniaren esanahi politiko eta erlijiosoaren larritasuna ere ematen du.. Konposizioa, bere kolore aberatsekin, arkitektura korapilatsua, eta figura duinak, ekitaldiaren izaera zeremoniala eta garai hartan Espainiako monarkiaren presentzia zabala jasotzen du.
Artelanak XVIII.mende amaierako Espainiaren bizitza politiko eta kulturalari buruzko ikuspegia eskaintzen du, aldi berean, Pareten teknika maisua eta momentuko pisu emozionala eta edertasun estetikoa erretratatzeko duen gaitasuna erakutsiz.. Margolana erregistro historiko eta artelan gisa nabarmentzen da, ipuin kontaketa dotorezia bisuala uztartuz, Espainiako errege-leinuaren une erabakigarri bat betikotzeko.
Artelana Atzealdeko istorioa
Fernando VII.aren koadro bat da (1784 – 1833) urtean egin zen Asturiasko etorkizuneko Printzea bezala zin egitea Errege Monasterioko eliza Madrilgo San Jeronimorena, Espainia irailean 23, 1789; noblezia eta aristokrazia guztiak bertaratuko dira.
Swearing In Of Fernando VII arte digitaleko maisu zaharren erreprodukzioa da, domeinu publikoko irudi baten erreprodukzioa. Ohiko mihise inprimatu sarean.
Artistaren atzeko historiatik eratorria da Wikipedia.org
Luis Barroko berantiarreko edo Rococo garaiko margolari espainiarra izan zen, bere prestakuntza artistikoa hasi zuen Antonio González Velázquez. (1723 -1793) baita Academia Real de San Fernandora joatea ere, Madrilgo bihotzean dagoen Alcalá kalean dago, Jaio.
Akademian bitartean 1760 pintura lehiaketa batean bigarren saria irabazi zuen, eta gero 6 urte geroago lehen saria lortu zuen.
Geroago Charles de la Traverse margolari frantsesaren estudioan lan egingo zuen (1726 – 1787), Ossun Marchesearentzat lan egiten zuena, Frantziaren enbaxadorea Espainian.
In 1779 Academia Real de San Fernandoko irakasle izan zen eta errege-komisioko artista ere izan zen, margoak egiten eta portuen ikuspegiak grabatzen.