Un Temple Circulaire
Un Temple Circulaire Jadis Dédié (A Once Dedicated Circular Temple) por pintor francês Hubert Robert (1733 – 1808), que se especializou na criação de obras de arte do Rococó, Neoclassicismo, Romantismo, Realismo, e estilos renascentistas.
This painting by Hubert Robert shows a group of people around an ancient circular temple ruin, that has become home to birds (most likely pigeons); with two men at the side of the temple actively forcing the birds to take flight.
While two women at the front of the temple, are in a discussion in front of a part of a fallen piece of architecture that has a painting on it, of what appears to be a soldier partially embracing a nude woman that has her back to the viewer.
Un Temple Circulaire Jadis Dédié is a retouched digital art old masters reproduction of a public domain image that is available for purchase online as a impressão em tela enrolada.
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Hubert Robert nasceu em Paris em 1733. O pai dele, Nicolas robert, estava a serviço de François-Joseph de Choiseul, marquês de Stainville, um importante diplomata da Lorena. O jovem Robert terminou seus estudos com os Jesuítas no Collège de Navarre em 1751 e entrou no ateliê do escultor Michel-Ange Slodtz, que lhe ensinou desenho e perspectiva, mas o encorajou a se dedicar à pintura. Dentro 1754 ele partiu para Roma no trem de Étienne-François de Choiseul, filho do patrão de seu pai, que havia sido nomeado embaixador da França e se tornaria secretário de Estado das Relações Exteriores de Luís XV em 1758.
Ele passou onze anos completos em Roma, um período de tempo notável; depois que a residência oficial do jovem artista na Academia Francesa em Roma acabou, ele se sustentou por obras que produziu para conhecedores visitantes, como o abade de Saint-Non, que levou Robert para Nápoles em abril 1760 visitar as ruínas de Pompeia. O marquês de Marigny, o diretor dos Bâtiments du Roi manteve a par de seu desenvolvimento em correspondência com a Natoire, diretor da academia francesa, que incitou os pensionistas a esboçar ao ar livre, da natureza: Robert não precisava de incentivo; desenhos de seus cadernos de desenho documentam suas viagens: Villa d'Este, Caprarola.
Vista do porto de Rippeta em Roma, c. 1766, mostrando o Panteão Romano Antigo próximo a um porto imaginário
O contraste entre as ruínas da Roma antiga e a vida de seu tempo despertou seu maior interesse. Ele trabalhou por um tempo no estúdio da Pannini, cuja influência pode ser vista na Imaginary View of the Ruined Louvre Gallery (ilustração). Robert passou seu tempo na companhia de jovens artistas do círculo de Piranesi, cujos caprichos de ruínas romanticamente cobertas de vegetação o influenciaram tanto que ele ganhou o apelido de Robert des ruines.[2] Os álbuns de esboços e desenhos que ele montou em Roma forneceram-lhe motivos que ele transformou em pinturas ao longo de sua carreira.
