Venus wiegt Amor
Venus wiegt Amor gegen einen Schmetterling c1894 von French Painter Henri-Pierre Picou (1824 – 1895); bekannt für seine frühen Porträts und historischen Sujets und in seinen späteren Jahren für seine allegorischen und mythologischen Themen
Venus wiegt Amor gegen einen Schmetterling ist ein süßes und amüsantes Gemälde, das einen großen Schmetterling zeigt, der auf einer Platte an einem Ende einer großen Waage mit Amor ruht (mit Blumen geschmückt) auf der anderen Platte und Venus (mit Blumen im Haar) Zuschauen, wie der Schmetterling Amor wiegt.
Venus wiegt Amor ist ein farbenfrohes Bild mit skurrilen Objekten, beginnend mit dem hohen bodenstehenden Kandelaber, den Venus verwendet, um die Waage zu halten; während hinter ihr eine weiß-rote Schriftrollensäule ist, die ihre linke Hand hervorhebt, die hinter ihrem Rücken einen Amor grünen Köcher hält, der mit Pfeilen gefüllt ist, und geradeaus ein Abfluss, der wie ein Gesicht mit einem sehr großen runden Mund aussieht.
Venus wiegt Amor gegen einen Schmetterling ist eine retouchierte Reproduktion der alten Meister der digitalen Kunst eines public domainbildes ist als verfügbar wall decor rolled art print.
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Henri-Pierre war ein akademischer Maler und einer der Gründer der neogriechischen Schule, zusammen mit seinen engen Freunden Gustave Boulanger, Jean-Léon Gerôme, und Jean-Louis Hamon, auch akademische Maler.
Alle Männer studierten in den Werkstätten von Paul Delaroche und später von Charles Gleyre. Picous Stil wurde merklich von Gleyre beeinflusst; während der Rest der Gruppe im Allgemeinen klassische und mythologische Motive malte.
Picou debütierte erstmals seinen künstlerischen Stil auf dem Salon in 1847; und wurde im folgenden Jahr für seine Malerei mit einer Medaille zweiter Klasse ausgezeichnet, Kleopatra und Antonius auf dem Cydnus. Auch bekannt als Kleopatra auf dem Cydnus, es wird allgemein als Picous Meisterwerk angesehen.
Die Vorstellung im Salon in 1848 von Cléopâtre et Antoine sur le Cydnus wurde von dem Kritiker Théophile Gautier . geschrieben, die das Thema als zu ambitioniert empfanden, hab das aber auch gesagt “Wie es ist, es gibt die beste Hoffnung für die Zukunft des jungen Künstlers, und zählt zu den sieben oder acht bedeutendsten Gemälden des Salons.”
Im 1875, das Gemälde wurde in New York ausgestellt, und fand danach einen Platz an den Wänden einer privaten Kunstgalerie in San Francisco.
Picou unterhielt eine große Werkstatt in Paris auf dem Boulevard de Magenta, die ihm Raum gab, an seinen ausladenden Fresken zu arbeiten. Seine Popularität stieg weiter und er gewann den zweiten Prix de Rome in 1853 für seine Malerei, Jesus vertreibt die Verkäufer aus dem Tempel (Die aus dem Tempel gejagten Geldverleiher), und eine weitere Medaille zweiter Klasse für sein Salongemälde in 1857.
Von der Zeit seines Debüts in 1847, er wurde Stammgast im Salon, zeigt fast jedes Jahr bis zu seiner letzten Ausstellung in 1893. Er wurde gegen Ende des Zweiten Französischen Reiches als der modischste Maler bezeichnet; und erhielt viele Provisionen, darunter Aufträge für große religiöse Fresken aus vielen Kirchen, darunter die Église Saint-Roch.