תחריט מקדש אמטיק עתיק
תחריט מקדש אמטיק עתיק c1743 מאת אמן איטלקי ג'ובאני בטיסטה פירנסי (1720 – 1778); צייר, ארכיאולוג ואדריכל קלאסי מכירים בתחריט שלו ברומא ובתי כלא אטמוספריים פיקטיביים.
תחריט אדריכלי יפהפה המראה מקדש עתיק עצום עם מבקרים שנראים זעירים לחלוטין בהשוואה למדרגות הלולייניות, עמודים וקשתות וכדים ענקיים; באיור יש גם פסוק כתוב מתחתיו הקובע:
מקדש אמטי הומצא ועוצב באופן של אלה שנבנו לכבוד האלה וסטה: לכן אתה יכול לראות את ערה הגדולה באמצע, שמעליו נשמרה האש הקדושה הבלתי ניתנת לכיבוי על ידי הבתולים הוסטלים.
היצירה כולה קורינטיה מעוטרת בפסלים ותבליטים נמוכים, ועוד קישוטים אחרים.
רצפת המקדש הזה מוגבהת באופן ניכר מהקרקע: אתה יכול לראות את התא העגול באמצע, כמו כל הכלי הגדול של בית המקדש עצמו: ארבע לשכות הובילו אליו, ועלה כמה שיותר מדרגות.
לחומות בית המקדש הגדול עצמו יש שני סדרים, מעל הקימורים השנייה כיפה עצומה עם יסודות, ורוזטות, ומסתיים בפתח גדול, האור לתא שמתחתיו תלוי בכמות.
Gio Batta Piranefi Arch. inv; והוקלט ברומא השנה 1743
תורגם באמצעות Google Translate
מקדש אמטיק הומצא ועוצב כדרכם של אלה שנבנו לכבוד האלה וסטה: לכן באמצע ערה הגדולה, שמעליו נשמרה האש הקדושה הבלתי ניתנת לכיבוי על ידי הבתולים הוסטלים.
העבודה כולה קורינטיה מעוטרת בפסלים ותבליטים נמוכים, ועוד קישוטים אחרים.
רצפת המקדש הזה אינה מוגבהת בקלות מהקרקע: אתה יכול לראות את התא העגול באמצע, וכן כל האגרטל הגדול של בית המקדש עצמו: ארבע אכסדרה הובילו אליו, ובכמה מדרגות עלו פרצופים.
לקירות המקדש הגדול עצמו יש שני סדרים, מעל השני כיפה עצומה עם קשתות, וחלונות ורדים, ומסתיים בפתח גדול, שממנו תלוי האור לתא שנמצא למטה.
Gio Batta Piranefi Arch. Inv; ולחצב ברומא את השנה 1743
זהו רפרודוקציה של אמנות דיגיטלית משופרת ותיקים של תמונה של נחלת הכלל.
מידע למטה נגזר Wikipedia.org
פיראנסי היה בנו של סטונמסון ונולד בוונציה, בקהילה של S. Moisè שם הוטבל. אחיו אנדראה הציג בפניו ספרות לטינית ולציוויליזציה היוונית-רומית העתיקה.
מאוחר יותר הוא חונך תחת דודו, מטאו לוקצ'סי, שהיה אדריכל מוביל בשופט המים, ארגון המדינה האחראי להנדסה ושחזור מבנים היסטוריים.
מ 1740, לג'ובאני הייתה הזדמנות לעבוד ברומא כמשרטט של מרקו פוסקריני, השגריר הוונציאני של האפיפיור החדש בנדיקטוס ה- XIV.
הוא התגורר ב Palazzo Venezia וסטודיו תחת Giuseppe Vasi, שהכיר לו את אומנות החריטה והחריטה של העיר והמונומנטים שלה.
Giuseppe Vasi מצא שהכישרון של ג'ובאני היה גדול בהרבה מזה של חרט גרידא; לדברי Legrand, פיראנסי אמר לאגרטנים את זה “אתה יותר מדי צייר, חבר שלי, להיות חרט.”
לאחר סיום לימודיו עם ואסי, הוא שיתף פעולה עם תלמידי האקדמיה הצרפתית ברומא כדי להפיק סדרת וודוט (נופים) של העיר.
ב 1743 ג'ובאני יצר את עבודתו הראשונה בחלק הראשון של אדריכלות וסיכויים, ועקב אחרי זה 1745 עם נופים שונים של רומא העתיקה והמודרנית.
מ 1743 ל 1747 ג'ובאני היה בעיקר בוונציה שם, על פי כמה מקורות, הוא של ג'ובאני בטיסטה טיפולו, אמן מוביל בוונציה.
זה היה טיאפולו שהרחיב את המוסכמות המגבילות של הרבייה, תחריטים טופוגרפיים ועתיקים.
לאחר מכן חזר ג'ובאני לרומא, שם הוא פתח סדנה דרך דל קורסו; ובתוך 1748 – 1774 הוא יצר סדרה חשובה של Vedute של העיר שקבעה את תהילתו.
בינתיים פיראנסי הקדיש את עצמו למדידת רבים מהבניינים העתיקים, מה שהוביל לפרסום העתיקות הרומיות DE’ זמן הרפובליקה הראשונה והקיסרים הראשונים (“עתיקות רומיות בתקופת הרפובליקה הראשונה והקיסרים הראשונים”).
ב 1761 הוא הפך לחבר באקדמיה די סן לוקה ופתח בית דפוס משלו. ב 1762 אוסף החריטות של קמפו מרציו דל'קטה רומא הודפס.
בשנה שלאחר מכן הוזמן על ידי האפיפיור קלמנט XIII להחזיר את מקהלת סן ג'ובאני בטראנו, אבל העבודה לא התממשה.
ב 1764, אחד מאחייני האפיפיור, קרדינל רזוניקו, מינה אותו להתחיל את עבודתו האדריכלית היחידה, שיקום כנסיית סנטה מריה דל פריטאטו בווילה של אבירי מלטה, על גבעת האוונטינה של רומא.
הוא שילב אלמנטים אדריכליים קלאסיים, גביעים ואסקוטשונים עם גאונות דמיונית משלו לעיצוב חזית הכנסייה וקירות הפיאצה דאי קוואליירי די מלטה.
ב 1767 הוא נעשה אביר של השלוחה המוזהבת, מה שאפשר לו לחתום על עצמו “מערה[נִתוּך] Piranesi”. ב 1769 הפרסום שלו על סדרת עיצובים גאוניים ולעתים ביזאריים עבור צ'ימניפטים, כמו גם מגוון מקורי של יצירות ריהוט, ביסס את מקומו כמעצב רב -תכליתי ותושייה.
ב 1776 הוא יצר את היצירה הידועה ביותר שלו כ"משקם "’ של פסל עתיק, אגרטל הפיראנסי, ובתוך 1777 – 78 הוא פרסם שאריות של בנייני פסטו (שרידי מבני הפסטום).