Large Sculpture Gallery Built On Arches
Large sculpture gallery built on arches and lit from above (גלריה גדולה של פסלים, la cui struttura è con Archi e col lume preso dall’alto) c1750 by Italian Artist Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); צייר, ארכיאולוג ואדריכל קלאסי מכירים בתחריט שלו ברומא ובתי כלא אטמוספריים פיקטיביים.
The Large Sculpture Gallery Built On Arches is a grand אדריכלי illustration with the following inscription
Gio Batta. Piranesi Arch, inv. ed incise in Roma
גלריה גדולה של פסלים, la cui struttura e con Archi e col lume preso dall alto.
Ella resta nel mezzo di due ampti Cortili, e ad essa si ascende per mezzo di magnifiche Scale. Vi sono Statue, Bassi-rilievi antichi, Iscm-zioni, Sepolcri, ed altri ornamenti.
Translation of the Large Sculpture Gallery Built On Arches inscription from Google Translate:
Gio Batta. Piranesi Arch, inv. and engraved in Rome
Large gallery of statues, whose structure is with arches and with the lamp taken from above.
She remains in the middle of two large courtyards, and one ascends to it by means of magnificent stairs. There are statues, ancient bas-reliefs, inscriptions, sepulchres, and other ornaments.
Large Sculpture Gallery Built On Arches And Lit From Above is a retouched digital art old masters reproduction of a public domain image.
מידע למטה נגזר Wikipedia.org
פיראנסי היה בנו של סטונמסון ונולד בוונציה, בקהילה של S. Moisè שם הוטבל. אחיו אנדראה הציג בפניו ספרות לטינית ולציוויליזציה היוונית-רומית העתיקה.
מאוחר יותר הוא חונך תחת דודו, מטאו לוקצ'סי, שהיה אדריכל מוביל בשופט המים, ארגון המדינה האחראי להנדסה ושחזור מבנים היסטוריים.
מ 1740, לג'ובאני הייתה הזדמנות לעבוד ברומא כמשרטט של מרקו פוסקריני, השגריר הוונציאני של האפיפיור החדש בנדיקטוס ה- XIV.
הוא התגורר ב Palazzo Venezia וסטודיו תחת Giuseppe Vasi, שהכיר לו את אומנות החריטה והחריטה של העיר והמונומנטים שלה.
Giuseppe Vasi מצא שהכישרון של ג'ובאני היה גדול בהרבה מזה של חרט גרידא; לדברי Legrand, פיראנסי אמר לאגרטנים את זה “אתה יותר מדי צייר, חבר שלי, להיות חרט.”
לאחר סיום לימודיו עם ואסי, הוא שיתף פעולה עם תלמידי האקדמיה הצרפתית ברומא כדי להפיק סדרת וודוט (נופים) של העיר.
ב 1743 ג'ובאני יצר את עבודתו הראשונה בחלק הראשון של אדריכלות וסיכויים, ועקב אחרי זה 1745 עם נופים שונים של רומא העתיקה והמודרנית.
מ 1743 ל 1747 ג'ובאני היה בעיקר בוונציה שם, על פי כמה מקורות, הוא של ג'ובאני בטיסטה טיפולו, אמן מוביל בוונציה.
זה היה טיאפולו שהרחיב את המוסכמות המגבילות של הרבייה, תחריטים טופוגרפיים ועתיקים.
לאחר מכן חזר ג'ובאני לרומא, שם הוא פתח סדנה דרך דל קורסו; ובתוך 1748 – 1774 הוא יצר סדרה חשובה של Vedute של העיר שקבעה את תהילתו.
בינתיים פיראנסי הקדיש את עצמו למדידת רבים מהבניינים העתיקים, מה שהוביל לפרסום העתיקות הרומיות DE’ זמן הרפובליקה הראשונה והקיסרים הראשונים (“עתיקות רומיות בתקופת הרפובליקה הראשונה והקיסרים הראשונים”).
ב 1761 הוא הפך לחבר באקדמיה די סן לוקה ופתח בית דפוס משלו. ב 1762 אוסף החריטות של קמפו מרציו דל'קטה רומא הודפס.
בשנה שלאחר מכן הוזמן על ידי האפיפיור קלמנט XIII להחזיר את מקהלת סן ג'ובאני בטראנו, אבל העבודה לא התממשה.
ב 1764, אחד מאחייני האפיפיור, קרדינל רזוניקו, מינה אותו להתחיל את עבודתו האדריכלית היחידה, שיקום כנסיית סנטה מריה דל פריטאטו בווילה של אבירי מלטה, על גבעת האוונטינה של רומא.
הוא שילב אלמנטים אדריכליים קלאסיים, גביעים ואסקוטשונים עם גאונות דמיונית משלו לעיצוב חזית הכנסייה וקירות הפיאצה דאי קוואליירי די מלטה.
ב 1767 הוא נעשה אביר של השלוחה המוזהבת, מה שאפשר לו לחתום על עצמו “מערה[נִתוּך] Piranesi”. ב 1769 הפרסום שלו על סדרת עיצובים גאוניים ולעתים ביזאריים עבור צ'ימניפטים, כמו גם מגוון מקורי של יצירות ריהוט, ביסס את מקומו כמעצב רב -תכליתי ותושייה.
ב 1776 הוא יצר את היצירה הידועה ביותר שלו כ"משקם "’ של פסל עתיק, אגרטל הפיראנסי, ובתוך 1777 – 78 הוא פרסם שאריות של בנייני פסטו (שרידי מבני הפסטום).