Parte di Ampio Magnifico Porto
Parte di Ampio Magnifico Porto Engraving c1749-50 by Italian Artist ג'ובאני בטיסטה פירנסי (1720 – 1778); צייר, ארכיאולוג ואדריכל קלאסי מכירים בתחריט שלו ברומא ובתי כלא אטמוספריים פיקטיביים.
From the MetMuseum
Parte di ampio magnifico Porto all’uso degli antichi Romani, ove si scuopre l’interno della gran Piazza pel Comercio… (Part of a spacious and magnificent Harbor for the use of the ancient Romans opening onto a large market square…), from Opere Varie di Archiettura, prospettive, grotteschi, antichità; inventate, ed incise da Giambattista Piranesi Architetto Veneziano (Various Works of Architecture, perspectives, grotesques, and antiquities; designed and etched by Giambattista Piranesi, Venetian Architect)
In the dedication to his first publication, the Prima parte di architettura e di prospettiva of 1743, a series of imaginary views, Piranesi wrote that his observations of the vast remaining piles of marble and the immense spaces once occupied by ancient buildings had filled his spirit with magnificent images.
Since he despaired of anyone financing such grand structures, he had decided to share his visions through means of prints.
In the Parte di ampio magnifico Porto, an addition to this series of architectural fantasies that was created some years later, we witness one of his most visionary reconstructions of Rome’s former grandeur.
While an impressive stairway had recently been constructed at the Port of Ripetta in Rome – perhaps one of Piranesi’s inspirations in creating a design for a port; the combination of buildings illustrated in this etching could never actually be built.
Among the spatial ambiguities, apparently deliberate, the three curving walls, as of a giant amphitheater or the interior walls of the Pantheon, do not relate logically to each other.
In the inscription plate which Piranesi added to the second state of the print, many of the features of the port are explained, such as the rostral columns that commemorate naval victories, and the altar to Neptune, from which clouds of incense issue ceaselessly.
The idea of landing at such a splendid port is thrilling, although it would be nicer if Piranesi hadn’t informed us that the liquid pouring from the lions’ head spouts is sewage.
זהו רפרודוקציה של אמנות דיגיטלית משופרת ותיקים של תמונה של נחלת הכלל.
מידע למטה נגזר Wikipedia.org
פיראנסי היה בנו של סטונמסון ונולד בוונציה, בקהילה של S. Moisè שם הוטבל. אחיו אנדראה הציג בפניו ספרות לטינית ולציוויליזציה היוונית-רומית העתיקה.
מאוחר יותר הוא חונך תחת דודו, מטאו לוקצ'סי, שהיה אדריכל מוביל בשופט המים, ארגון המדינה האחראי להנדסה ושחזור מבנים היסטוריים.
מ 1740, לג'ובאני הייתה הזדמנות לעבוד ברומא כמשרטט של מרקו פוסקריני, השגריר הוונציאני של האפיפיור החדש בנדיקטוס ה- XIV.
הוא התגורר ב Palazzo Venezia וסטודיו תחת Giuseppe Vasi, שהכיר לו את אומנות החריטה והחריטה של העיר והמונומנטים שלה.
Giuseppe Vasi מצא שהכישרון של ג'ובאני היה גדול בהרבה מזה של חרט גרידא; לדברי Legrand, פיראנסי אמר לאגרטנים את זה “אתה יותר מדי צייר, חבר שלי, להיות חרט.”
לאחר סיום לימודיו עם ואסי, הוא שיתף פעולה עם תלמידי האקדמיה הצרפתית ברומא כדי להפיק סדרת וודוט (נופים) של העיר.
ב 1743 ג'ובאני יצר את עבודתו הראשונה בחלק הראשון של אדריכלות וסיכויים, ועקב אחרי זה 1745 עם נופים שונים של רומא העתיקה והמודרנית.
מ 1743 ל 1747 ג'ובאני היה בעיקר בוונציה שם, על פי כמה מקורות, הוא של ג'ובאני בטיסטה טיפולו, אמן מוביל בוונציה.
זה היה טיאפולו שהרחיב את המוסכמות המגבילות של הרבייה, תחריטים טופוגרפיים ועתיקים.
לאחר מכן חזר ג'ובאני לרומא, שם הוא פתח סדנה דרך דל קורסו; ובתוך 1748 – 1774 הוא יצר סדרה חשובה של Vedute של העיר שקבעה את תהילתו.
בינתיים פיראנסי הקדיש את עצמו למדידת רבים מהבניינים העתיקים, מה שהוביל לפרסום העתיקות הרומיות DE’ זמן הרפובליקה הראשונה והקיסרים הראשונים (“עתיקות רומיות בתקופת הרפובליקה הראשונה והקיסרים הראשונים”).
ב 1761 הוא הפך לחבר באקדמיה די סן לוקה ופתח בית דפוס משלו. ב 1762 אוסף החריטות של קמפו מרציו דל'קטה רומא הודפס.
בשנה שלאחר מכן הוזמן על ידי האפיפיור קלמנט XIII להחזיר את מקהלת סן ג'ובאני בטראנו, אבל העבודה לא התממשה.
ב 1764, אחד מאחייני האפיפיור, קרדינל רזוניקו, מינה אותו להתחיל את עבודתו האדריכלית היחידה, שיקום כנסיית סנטה מריה דל פריטאטו בווילה של אבירי מלטה, על גבעת האוונטינה של רומא.
הוא שילב אלמנטים אדריכליים קלאסיים, גביעים ואסקוטשונים עם גאונות דמיונית משלו לעיצוב חזית הכנסייה וקירות הפיאצה דאי קוואליירי די מלטה.
ב 1767 הוא נעשה אביר של השלוחה המוזהבת, מה שאפשר לו לחתום על עצמו “מערה[נִתוּך] Piranesi”. ב 1769 הפרסום שלו על סדרת עיצובים גאוניים ולעתים ביזאריים עבור צ'ימניפטים, כמו גם מגוון מקורי של יצירות ריהוט, ביסס את מקומו כמעצב רב -תכליתי ותושייה.
ב 1776 הוא יצר את היצירה הידועה ביותר שלו כ"משקם "’ של פסל עתיק, אגרטל הפיראנסי, ובתוך 1777 – 78 הוא פרסם שאריות של בנייני פסטו (שרידי מבני הפסטום).