Antik Amtic tempelgravyr
Antik Amtic tempelgravyr c1743 av italiensk konstnär Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); målare, klassisk arkeolog och arkitekt känner till sina etsningar av Rom och fiktiva atmosfäriska fängelser.
I vacker arkitektonisk gravyr som visar ett enormt antikt tempel med besökare som ser väldigt liten ut i jämförelse med spiraltrappan, pelare och bågar och gigantiska insenceurnor; illustrationen har också en vers skriven under sig som säger:
Amtic tempel uppfanns och designades på samma sätt som de som byggdes för att hedra gudinnan Vesta: därav ses den storslagna Ara i mitten, ovanför vilken den outsläckbara heliga elden bevarades av de vestala jungfrurna.
Hela verket och Corintia prydd med statyer och låga reliefer, och andra prydnadsföremål också.
Planen för detta tempel är inte upphöjd från marken: i mitten är den runda cellen, liksom hela den stora vasen av Tmpio själv: fyra loggier ledde till det, och genom lika många trappor gick ansikten upp.
Väggarna i själva det stora templet har två ordningar, ovanför den andra en vidsträckt kupol med markvalv, och rosetter, och slutar i en stor öppning, lumen i cellen under den beror på qte.
Gio Batta Piranefi Arch. inv; och incife Året i Rom 1743
Översatt med Google Översätt
Amtic tempel uppfanns och designades på samma sätt som de som byggdes för att hedra gudinnan Vesta: därför mitt i det stora Ara, ovanför vilken den outsläckbara heliga elden bevarades av de vestala jungfrurna.
Hela verket är Corintia dekorerat med statyer och lågreliefer, och ytterligare andra prydnadsföremål.
Golvet i detta tempel är inte lätt höjt från marken: du kan se den runda cellen i mitten, samt hela den stora vasen av själva templet: fyra loggier ledde till det, och genom lika många trappor gick ansikten upp.
Väggarna i själva det stora templet har två ordningar, ovanför den andra en stor kupol med valv, och rosenfönster, och slutar i en stor öppning, från vilket beror ljuset till cellen som är under.
Gio Batta Piranefi Arch. Inv; och incife i Rom året 1743
Detta är en retuscherad digital konst gammal mästare reproduktion av en public domain image.
Info nedan härledd från Wikipedia.org
Piranesi var son till en stenhuggare och föddes i Venedig, i S församling. Moisè där han döptes. Hans bror Andrea introducerade honom för latinsk litteratur och antik grekisk-romersk civilisation.
Senare lärdes han ut under sin farbror, Matteo Lucchesi, som var en ledande arkitekt i Magistrato delle Acque, den statliga organisation som ansvarar för konstruktion och restaurering av historiska byggnader.
Från 1740, Giovanni hade möjlighet att arbeta i Rom som ritare för Marco Foscarini, den venetianska ambassadören för den nya påven Benedikt XIV.
Han bodde i Palazzo Venezia och studerade under Giuseppe Vasi, som introducerade honom för konsten att etsa och gravera staden och dess monument.
Giuseppe Vasi fann att Giovannis talang var mycket större än bara en gravyr; enligt Legrand, Vasi sa till Piranesi det “du är för mycket av en målare, min vän, att vara en graverare.”
Efter att hans studier med Vasi avslutades, han samarbetade med elever från French Academy i Rom för att producera en serie vedute (vyer) stadens.
I 1743 Giovanni skapade sitt första verk den första delen av arkitektur och perspektiv, och följde upp det i 1745 med olika vyer över det antika och moderna Rom.
Från 1743 till 1747 Giovanni var främst i Venedig där, enligt vissa källor, han besökte ofta Giovanni Battista Tiepolo, en ledande konstnär i Venedig.
Det var Tiepolo som utökade de restriktiva konventionerna för reproduktiv, topografiska och antikvariska gravyrer.
Giovanni återvände sedan till Rom, där han öppnade en verkstad i Via del Corso; och i 1748 – 1774 han skapade en viktig serie vedute av staden som etablerade hans berömmelse.
Under tiden ägnade Piranesi sig åt att mäta många av de gamla byggnaderna, vilket ledde till publiceringen av Le Antichità Romane de’ tiden för den första republiken och de första kejsarna (“Romerska antikviteter från den första republikens tid och de första kejsarna”).
I 1761 han blev medlem i Accademia di San Luca och öppnade ett eget tryckeri. I 1762 Campo Marzio i antikens Rom -samling av gravyrer trycktes.
Året därpå fick han i uppdrag av påven Clemens XIII att restaurera San Giovannis kör i Laterano, men arbetet förverkligades inte.
I 1764, en av påvens brorson, Kardinal Rezzonico, utsåg honom att starta sitt enda arkitektarbete, restaureringen av kyrkan Santa Maria del Priorato i Maltas riddares villa, på Roms aventinska kulle.
Han kombinerade klassiska arkitektoniska element, troféer och skyltar med sitt eget speciella fantasifulla geni för utformningen av kyrkans fasad och väggarna på den intilliggande Piazza dei Cavalieri di Malta.
I 1767 han blev riddare av Golden Spur, vilket gjorde att han kunde skriva under sig själv “Cav[legering] Piranesi”. I 1769 hans publicering av en serie geniala och ibland bisarra mönster för skorstenar, samt ett originalsortiment av möbler, etablerade sin plats som en mångsidig och påhittig designer.
I 1776 han skapade sitt mest kända verk som en ”restauratör”’ av forntida skulptur, Piranesi vas, och i 1777 – 78 han publicerade rester av Pestobyggnaderna (Rester av byggnaderna i Paestum).