צעירות באמבטיה (צעירות מתרחצות) C1879
“נוֹעַר נשים באמבטיה” (צעירות מתרחצות), נוצר ב 1879 מאת האמן הצרפתי הנודע הנרי-פייר פיקו (1824 – 1895), הוא תיאור יוצא דופן של דמויות נשיות שנקבעו בהיסטורי, הגדרה קלאסית. הגרפיקה מתארת רגע אינטימי של רחצה של נשים, נלכד עם איזון ללא דופי של ריאליזם, חוּשָׁנִיוּת, ומשמעות היסטורית. השליטה של פיקו בצבע שמן ויכולתו הנלהבת למזג את החושני עם הברק האינטלקטואלי ביצירה זו, מציע לצופים הצצה לעולמה של המסורת האקדמית הצרפתית של המאה ה -19 ועדין, עם זאת ייצוג נועז של הצורה הנשית.
תוכן העניינים
הנושא המרכזי
הנושא המרכזי של יצירות האמנות הוא קבוצה של נשים צעירות, שנלכדים בשלבים שונים של התפשטות בזמן שהם עוסקים באמבטיה קהילתית. הדמות המרכזית היא אישה צעירה, גופה נינוח ומוצב בחינניות כשהיא טובלת את ידה אל המים. היא מוקפת על ידי אחרים, כל אחד בתנוחות ורגעים שונים של מעורבות עם הסצנה, הכל ממוסגר בתוך האור הטבעי הרך הזורם לחדר. נשים אלה ממוקמות באלגנטיות סביב גדול, אמבטיה קלאסית, והעירום שלהם, אם כי נחשף ביופיו המלא, אינו מיניות גלויה אלא מוצג כחלק מהטקס היומיומי של הרחצה, נוהג נפוץ בתרבויות קדומות רבות.
תשומת הלב הקפדנית של האמן לשפת הגוף והתיאור הנטורליסטי של הנשים מחייב את הציור באוויר של שלווה ואינטימיות שקטה. הנשים מוצגות בסביבה שיכולה להיות שייכת לרומא או יוון העתיקה, מדגיש את יופיים וחסדם, תוך כדי מעוררת האידיאלים הקלאסיים של היופי וההרמוניה הנשית. הצגתו של פיקו של הצורה האנושית מבוצעת בפרט מדויק - כל עקומת גופות הנשים מעוצבת בקפידה עם רך, צללים כמעט פיסוליים, העברת תחושת חיים ותנועה.
חפצים וחומרים
ההגדרה של “צעירות באמבטיה” מעוטר במגוון חפצים המדברים אל היוקרה והשפע של התקופה, משקף את הכבוד העמוק של האמן למסורות קלאסיות. הגדול, אמבטיה שיש בלב הסצינה משמשת ככלי מילולית ומטאפורית כאחד, מסמל טוהר והצערה.
סביב הנשים מסביב כמה אלמנטים המהדהדים את נושאי היוקרה והפינוק: כד קרמיקה קטן שנשפך לאמבטיה, מגבת ארוגה מסובכת עטופה על כתפיה של אישה אחת, קערת פירות על שולחן סמוך, ואפילו חזה קטן עם חפצים הפזורים בחלקו העליון. פריטים אלה, בעוד שהם פשוטים בפני עצמם, הוסף מרקם ועומק למקום, נותן לו תחושה של עושר ומבסס את העבודה בשורשים הקלאסיים שלה.
החדר עצמו מעוצב עם אלמנטים אדריכליים המזכירים את העת העתיקה הקלאסית, עם עמודים וקירות צבועים דק מעוטרים בתבניות ומוטיבים מורכבים. פיקו בחר בזהירות את לוח הצבעים שלו כדי לשפר את העושר של החלל, באמצעות גווני אדמה חמים לקירות, בלוז רך לווילונות, והנהב הבהיר של אמבט השיש וגווני העור של הנשים. כל חפץ בציור ניתן לפרט משובח, מהבהיר של המים באמבטיה לקפלים בבגדי הנשים, מציג את יכולת הטכנית של האמן.
השטח והסביבה
הציור מתרחש בתוך הבית, בתוך חדר מפואר שמרגיש מפואר ופרטי. המרחב האדריכלי המתואר ביצירות האמנות מציע תא רחצה קלאסי, יתכן ושואבים השראה מהמרחצאות הרומאים או מבנים דומים מעת העתיקה. החדר מלא בפרטים מורכבים: מִיצִי, וילונות מרקמים תלויים מחלונות גבוהים, ואלמנטים דקורטיביים המדגישים את השפע של המרחב. הפנקות של התפאורה מנוגדת לפשטות והיופי הטבעי של הנשים, יצירת מתח הרמוני בין מלאכות לטבע.
האור בציור ממלא תפקיד מפתח בשיפור האווירה. רַך, אור יום מפוזר נכנס ממקור בלתי נראה, אולי מחלון פתוח או מאור צוהר, יציקת צללים עדינים ומדגשים על גופות הדמויות. האור, בשילוב עם עיבוד עדין של מרקמים כמו השיש הרטוב והבדים הרכים, יוצר מצב רוח אינטימי ושלווה, חיזוק הרעיון של מבודד, עולם פרטי לנשים אלה.
סגנון ונושא
אנרי-פייר פיקו היה צייר בולט של המסורת האקדמית הצרפתית, והעבודה שלו ב “צעירות באמבטיה” מדגים את האידיאלים של אמנות ויופי קלאסי. העבודה הזו, צבוע בסוף המאה ה -19, מדגים את דבקותו של האמן במסורות הפורמליות של ציור ההיסטוריה, איפה נושאים של מיתולוגיה, גוף האדם, והצגת הנשים נחקרה לעיתים קרובות לעומק גדול. הנושא של Bathers לא היה נדיר במהלך תקופה זו, כפי שאמנים ביקשו לעתים קרובות לתאר את הצורה הנשית במסגרות קלאסיות, מחווה לחושניות ולטהרה שחגגו הקדמונים.
תשומת הלב של פיקו לדיוק אנטומי ויכולתו להעביר את המרקם הרך של העור, בַּד, ומים מציעים הבנה עמוקה של אמנות קלאסית וגם שיטות אקדמיות עכשוויות. הסגנון שלו מושרש בריאליזם, אבל עם עיבוד אידיאלי שמגדיל את הדמויות לרמה אלוהית או אתרית יותר. עבודות המברשת הרכות, בשילוב עם התיאור הריאליסטי של הדמויות, תורם למצב רוח של נצחיות, שם הדמויות יכולות להתקיים בכל תקופה היסטורית או בהקשר מיתי.
מצב רוח ואווירה
מצב הרוח הכללי של “צעירות באמבטיה” הוא אחד של אלגנטיות שקטה ויופי שלווה. הסצינה לא מעוררת שום תחושת דחיפות או סערה, אלא מציג רגע קפוא בזמן - עדין, טקס אינטימי בקרב נשים. הרך, בדים זורמים, האור הטבעי, והבעות הפנים השלווה של הנשים תורמות לאווירה השלווה. נוכחות הדמויות, שנראים אבודים במעשה הרחצה ומתקשרים זה עם זה, יוצר תחושת הרמוניה, הן בקרב הנשים והן בתוך המרחב הן מאכלסות.
אם כי הציור מציג עירום, זה עושה זאת באופן שהוא טעים לחלוטין, הדגשת טוהר ותמימותן של הנשים ולא כל חושניות מפורשת. מצב רוח זה משקף את האידיאלים האקדמיים של הזמן, כאשר עירום נתפס לעתים קרובות כסמל ליופי, תְמִימוּת, או חסד אלוהי ולא מיניות גרידא.
Jeunes Femmes Au Bain הוא רפרודוקציה של אמנות דיגיטלית עתיקה של תמונה ברשות הרבים הזמינה לרכישה בתור הדפס אמנות לעיצוב קיר.
יצירת אמנות דיגיטלית זו, כמו כל יצירות האמנות שניתן למצוא באתר Xzendor7 זמין לרכישה אונליין במגוון פורמטים חומריים כולל הדפסי קנבס, הדפסי אקריליק, הדפסי מתכת, הדפסי עץ, הדפסים ממוסגרים, עמוד הבית של Xzendor7, וכהדפסי קנבס מגולגלים במגוון גדלים מ 12 אינצ'ים ל 72 אינצ'ים בהתאם לגודל הגרפיקה בפועל ולחנות ההדפסה לפי דרישה ממנה תבחר לקנות את האמנות.
יצירות האמנות זמינות גם במגוון רחב של בגדי גברים ונשים, ספלים, טוטס, צעיפים, מחברות ויומנים ומוצרי עיצוב לבית רבים.
ביו אמן
מידע למטה נגזר Wikipedia.org
אנרי-פייר היה צייר אקדמי וממייסדי בית הספר הניאו-גרקי, יחד עם חבריו הקרובים גוסטב בולנג'ר, ז'אן לאון ז'רום, וז'אן לואי האמון, גם ציירים אקדמיים.
כל הגברים למדו בסדנאות של פול דלרוש וגם של צ'רלס גלייר. סגנונו של פיקו הושפע באופן ניכר מגלייר; בעוד ששאר הקבוצה ציירה בדרך כלל נושאים קלאסיים ומיתולוגיים.
Pico הופיע לראשונה בסגנון אמנותי בסלון אין 1847; ובשנה שלאחר מכן זכה במדליה סוג ב' על ציורו, קליאופטרה ואנטוניה על הסידנוס. ידוע גם בשם קליאופטרה על הסידנוס, זה נחשב בדרך כלל כיצירת המופת של פיקו.
ההצגה בסלון אין 1848 על קליאופטרה ואנטוניוס על הסידנוס נכתב על ידי המבקר תאופיל גוטייה, שהרגישו שהנושא שאפתני מדי, אבל גם אמר את זה “כמו שזה, זה נותן את התקווה הטובה ביותר לעתידו של האמן הצעיר, והוא מדורג בין שבעה או שמונה הציורים החשובים ביותר של הסלון.”
ב 1875, הציור הוצג בניו יורק, ולאחר מכן מצא מקום על קירות גלריית אמנות פרטית בסן פרנסיסקו.
פיקו ניהל בית מלאכה גדול בפריז בשדרות מג'נטה, מה שסיפק לו מקום לעבוד על ציורי הקיר הרחבים שלו. הפופולריות שלו המשיכה לעלות והוא המשיך לזכות בפרס השני של רומא 1853 על הציור שלו, ישוע מגרש את המוכרים מבית המקדש (מלווי הכספים רדפו מבית המקדש), ועוד מדליה מדרגה שנייה עבור ציור הסלון שלו ב 1857.
מרגע הופעת הבכורה שלו ב 1847, הוא הפך לאורח קבוע בסלון, מוצג כמעט כל שנה עד התערוכה האחרונה שלו ב 1893. הוא כונה הצייר האופנתי ביותר לקראת סיום האימפריה הצרפתית השנייה; וקיבל עמלות רבות, כולל עמלות על ציורי קיר דתיים גדולים מכנסיות רבות, שכלל את כנסיית סן רוק.