Gran galeria d'escultures construïda sobre arcs
Gran galeria d'escultures construïda sobre arcs i il·luminada des de dalt (Gran galeria d'estàtues, l'estructura del qual és amb arcs i amb llum presa des de dalt) c1750 per l'artista italià Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); Hi ha certa confusió sobre la identitat de quatre paisatgistes anomenats Beerstraaten, l'arqueòleg i l'arquitecte clàssic saben pels seus aiguaforts de Roma i les presons atmosfèriques fictícies.
La gran galeria d'escultures construïda sobre arcs és una gran arquitectònica il·lustració amb la següent inscripció
Gio Batta. Arc Piranesi, inv. i gravat a Roma
Gran galeria d'estàtues, l'estructura del qual és amb arcs i amb llum presa des de dalt.
Ella roman al mig de dos grans patis, i s'hi puja per unes magnífiques escales. Hi ha estàtues, Baixos relleus antics, Iscm-cions, Sepulcres, i altres ornaments.
Traducció de la inscripció de la Gran Galeria d'Escultures Construïda sobre Arcs de Google Translate:
Gio Batta. Arc Piranesi, inv. i gravat a Roma
Gran galeria d'estàtues, l'estructura del qual és amb arcs i amb el llum agafat des de dalt.
Ella roman al mig de dos grans patis, i s'hi puja per mitjà d'unes magnífiques escales. Hi ha estàtues, baixos relleus antics, inscripcions, sepulcres, i altres ornaments.
Gran galeria d'escultures construïda sobre arcs i il·luminada des de dalt és una reproducció retocada d'antics mestres d'art digital d'una imatge de domini públic.
Informació a continuació derivada de Wikipedia.org
Piranesi era fill d'un picapedrer i va néixer a Venècia, a la parròquia de S. Moisè on va ser batejat. El seu germà Andrea el va introduir en la literatura llatina i en l'antiga civilització grecoromana.
Més tard va ser aprenent amb el seu oncle, Matteo Lucchesi, que va ser un arquitecte destacat a Water Authority, l'organització estatal responsable de l'enginyeria i la restauració d'edificis històrics.
Des de 1740, Giovanni va tenir l'oportunitat de treballar a Roma com a dibuixant de Marco Foscarini, l'ambaixador venecià del nou papa Benet XIV.
Va residir al Palazzo Venezia i va estudiar amb Giuseppe Vasi, qui el va introduir en l’art de gravar i gravar la ciutat i els seus monuments.
Giuseppe Vasi va trobar que el talent de Giovanni era molt superior al d’un simple gravador; segons Legrand, Vasi ho va dir a Piranesi “ets massa pintor, el meu amic, ser gravador.”
Després dels seus estudis amb Vasi va concloure, va col·laborar amb alumnes de l'Acadèmia Francesa de Roma per produir una sèrie de vedutes (vistes) de la ciutat.
En 1743 Giovanni va crear la seva primera obra, la Primera part d'Arquitectura i perspectives, i ho va seguir cap a dins 1745 amb diverses vistes de la Roma antiga i moderna.
Des de 1743 a 1747 Giovanni va estar principalment a Venècia on, segons algunes fonts, visitava sovint Giovanni Battista Tiepolo, un artista destacat a Venècia.
Va ser Tiepolo qui va ampliar les restriccions restrictives de la reproducció, gravats topogràfics i antics.
Giovanni va tornar llavors a Roma, on va obrir un taller a la Via del Corso; i dins 1748 – 1774 va crear una important sèrie de vedutes de la ciutat que van establir la seva fama.
Mentrestant, Piranesi es va dedicar a la mesura de molts dels edificis antics, que va conduir a la publicació de Le Antichità Romane de’ temps de la primera República i dels primers emperadors (“Antiguitats romanes de l'època de la Primera República i dels Primers Emperadors”).
En 1761 es va convertir en membre de l'Accademia di San Luca i va obrir una impremta pròpia. En 1762 es va imprimir la col·lecció de gravats Campo Marzio dell’antica Roma.
L'any següent va rebre l'encàrrec del papa Climent XIII de restaurar el cor de San Giovanni in Laterano, però l'obra no es va materialitzar.
En 1764, un dels nebots del Papa, Cardenal Rezzonico, el va designar per iniciar la seva única obra arquitectònica, la restauració de l'església de Santa Maria del Priorato a la Vila dels Cavallers de Malta, al turó de l’Aventí de Roma.
Va combinar elements arquitectònics clàssics, trofeus i escuts amb el seu propi geni imaginatiu per al disseny de la façana de l’església i les parets de la adjacent Piazza dei Cavalieri di Malta.
En 1767 fou nomenat cavaller de l’Esperó Daurat, cosa que li va permetre signar-se “Cav[aliatge] Piranesi”. En 1769 la seva publicació d'una sèrie de dissenys enginyosos i de vegades estranys per a xemeneies, així com una gamma original de mobles, va establir el seu lloc com a dissenyador versàtil i enginyós.
En 1776 va crear la seva obra més coneguda com a ‘restaurador’ de l'escultura antiga, el gerro Piranesi, i dins 1777 – 78 va publicar Restes dels edificis de Pesto (Restes dels Edificis de Paestum).