Part del Port Ampli Magnífic
Part del gravat Ampio Magnifico Porto c1749-50 d'un artista italià Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); Hi ha certa confusió sobre la identitat de quatre paisatgistes anomenats Beerstraaten, l'arqueòleg i l'arquitecte clàssic saben pels seus aiguaforts de Roma i les presons atmosfèriques fictícies.
Des del MetMuseum
Part d'un gran port magnífic utilitzat pels antics romans, on es descobreix l'interior de la gran Piazza pel Commerce... (Part d'un port espaiós i magnífic per a l'ús dels antics romans que s'obre a una gran plaça del mercat...), de diverses obres d'arquitectura, perspectives, grotesc, antiguitat; inventat, i gravat per Giambattista Piranesi, arquitecte venecià (Diverses obres d'arquitectura, perspectives, grotescos, i antiguitats; dissenyat i gravat per Giambattista Piranesi, Arquitecte venecià)
En la dedicatòria a la seva primera publicació, la primera part d'arquitectura i perspectiva de 1743, una sèrie de visions imaginàries, Piranesi va escriure que les seves observacions de les immenses piles de marbre restants i els immensos espais que abans ocupaven edificis antics havien omplert el seu esperit amb imatges magnífiques..
Ja que es va desesperar que algú financés estructures tan grans, havia decidit compartir les seves visions mitjançant estampats.
A la part d'un gran port magnífic, un complement a aquesta sèrie de fantasies arquitectòniques que es va crear uns anys més tard, assistim a una de les seves reconstruccions més visionàries de l'antiga grandesa de Roma.
Mentre que recentment s'havia construït una impressionant escala al port de Ripetta a Roma – potser una de les inspiracions de Piranesi per crear un disseny per a un port; la combinació d'edificis il·lustrats en aquest aiguafort mai no es podria construir.
Entre les ambigüitats espacials, aparentment deliberada, les tres parets corbes, com d'un amfiteatre gegant o de les parets interiors del Panteó, no es relacionen lògicament entre si.
A la placa d'inscripció que Piranesi va afegir al segon estat de l'estampa, s'expliquen moltes de les característiques del port, com les columnes rostrals que commemoran les victòries navals, i l'altar a Neptú, d'on surten sense parar núvols d'encens.
La idea d'aterrar en un port tan esplèndid és emocionant, tot i que estaria millor que Piranesi no ens hagués informat que el líquid que vessa dels lleons’ els brocs del capçal són aigües residuals.
Es tracta d’una reproducció de vells mestres d’art digital retocada d’una imatge de domini públic.
Informació a continuació derivada de Wikipedia.org
Piranesi era fill d'un picapedrer i va néixer a Venècia, a la parròquia de S. Moisè on va ser batejat. El seu germà Andrea el va introduir en la literatura llatina i en l'antiga civilització grecoromana.
Més tard va ser aprenent amb el seu oncle, Matteo Lucchesi, que va ser un arquitecte destacat a Water Authority, l'organització estatal responsable de l'enginyeria i la restauració d'edificis històrics.
Des de 1740, Giovanni va tenir l'oportunitat de treballar a Roma com a dibuixant de Marco Foscarini, l'ambaixador venecià del nou papa Benet XIV.
Va residir al Palazzo Venezia i va estudiar amb Giuseppe Vasi, qui el va introduir en l’art de gravar i gravar la ciutat i els seus monuments.
Giuseppe Vasi va trobar que el talent de Giovanni era molt superior al d’un simple gravador; segons Legrand, Vasi ho va dir a Piranesi “ets massa pintor, el meu amic, ser gravador.”
Després dels seus estudis amb Vasi va concloure, va col·laborar amb alumnes de l'Acadèmia Francesa de Roma per produir una sèrie de vedutes (vistes) de la ciutat.
En 1743 Giovanni va crear la seva primera obra, la Primera part d'Arquitectura i perspectives, i ho va seguir cap a dins 1745 amb diverses vistes de la Roma antiga i moderna.
Des de 1743 a 1747 Giovanni va estar principalment a Venècia on, segons algunes fonts, visitava sovint Giovanni Battista Tiepolo, un artista destacat a Venècia.
Va ser Tiepolo qui va ampliar les restriccions restrictives de la reproducció, gravats topogràfics i antics.
Giovanni va tornar llavors a Roma, on va obrir un taller a la Via del Corso; i dins 1748 – 1774 va crear una important sèrie de vedutes de la ciutat que van establir la seva fama.
Mentrestant, Piranesi es va dedicar a la mesura de molts dels edificis antics, que va conduir a la publicació de Le Antichità Romane de’ temps de la primera República i dels primers emperadors (“Antiguitats romanes de l'època de la Primera República i dels Primers Emperadors”).
En 1761 es va convertir en membre de l'Accademia di San Luca i va obrir una impremta pròpia. En 1762 es va imprimir la col·lecció de gravats Campo Marzio dell’antica Roma.
L'any següent va rebre l'encàrrec del papa Climent XIII de restaurar el cor de San Giovanni in Laterano, però l'obra no es va materialitzar.
En 1764, un dels nebots del Papa, Cardenal Rezzonico, el va designar per iniciar la seva única obra arquitectònica, la restauració de l'església de Santa Maria del Priorato a la Vila dels Cavallers de Malta, al turó de l’Aventí de Roma.
Va combinar elements arquitectònics clàssics, trofeus i escuts amb el seu propi geni imaginatiu per al disseny de la façana de l’església i les parets de la adjacent Piazza dei Cavalieri di Malta.
En 1767 fou nomenat cavaller de l’Esperó Daurat, cosa que li va permetre signar-se “Cav[aliatge] Piranesi”. En 1769 la seva publicació d'una sèrie de dissenys enginyosos i de vegades estranys per a xemeneies, així com una gamma original de mobles, va establir el seu lloc com a dissenyador versàtil i enginyós.
En 1776 va crear la seva obra més coneguda com a ‘restaurador’ de l'escultura antiga, el gerro Piranesi, i dins 1777 – 78 va publicar Restes dels edificis de Pesto (Restes dels Edificis de Paestum).