Antique Amtic Temple Engraving
Antique Amtic Temple Engraving c1743 by Italian Artist Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); Hi ha certa confusió sobre la identitat de quatre paisatgistes anomenats Beerstraaten, l'arqueòleg i l'arquitecte clàssic saben pels seus aiguaforts de Roma i les presons atmosfèriques fictícies.
I beautiful architectural engraving showing anenormous Antique Temple with visitors that look abolutely tiny in comparison to the spiral staircase, columns and arches and giant insence urns; the illustration also has a verse written below it that states:
Tempio amtico inventato e disegnata alla maniera di quelli che si fabbricavano in onore della Dea Vesta: quindi vedesi in mezzo la grand Ara, sopra della quale conservavasi dalle Vergini Vestali L’inestinguibile fuoco sacro.
Tutta l’opera e Corintia ornata di statue e di bassi rilievi, e di altri ornamenti ancora.
Il piano di questo Tempio e no tabilmente elevato dal suolo: vedesi in mezzo lo Cella rotonda, come lo e pure tutto il gran Vaso del Tmpio stesso: quattro loggie portavano ad essa, e per altrettante scale visi ascendeva.
Le parieti del gran Tempio stesso hanno due ordini, sopra il secondo d’incurva una vasta Cupola con isfondati, e rosoni, e termina in una grande apertura, dalla qte dipende il lume alla Cella che le sta sotto.
Gio Batta Piranefi Arch. inv; ed incife in Roma l’Anno 1743
Translated Using Google Translate
Amtic temple invented and designed in the manner of those who were built in honor of the Goddess Vesta: therefore in the middle of the great Ara, above which the inextinguishable sacred fire was preserved by the Vestal Virgins.
The whole work is Corintia decorated with statues and low reliefs, and still other ornaments.
The floor of this Temple is not easily elevated from the ground: you can see the round Cell in the middle, as well as the whole great Vase of the Temple itself: four loggias led to it, and by as many stairs faces ascended.
The walls of the great temple itself have two orders, above the second a vast dome with arches, and rose windows, and ends in a large opening, from which depends the light to the cell that is below.
Gio Batta Piranefi Arch. Inv; and incife in Rome the year 1743
Es tracta d’una reproducció de vells mestres d’art digital retocada d’una imatge de domini públic.
Informació a continuació derivada de Wikipedia.org
Piranesi era fill d'un picapedrer i va néixer a Venècia, a la parròquia de S. Moisè on va ser batejat. El seu germà Andrea el va introduir en la literatura llatina i en l'antiga civilització grecoromana.
Més tard va ser aprenent amb el seu oncle, Matteo Lucchesi, que va ser un arquitecte destacat a Water Authority, l'organització estatal responsable de l'enginyeria i la restauració d'edificis històrics.
Des de 1740, Giovanni va tenir l'oportunitat de treballar a Roma com a dibuixant de Marco Foscarini, l'ambaixador venecià del nou papa Benet XIV.
Va residir al Palazzo Venezia i va estudiar amb Giuseppe Vasi, qui el va introduir en l’art de gravar i gravar la ciutat i els seus monuments.
Giuseppe Vasi va trobar que el talent de Giovanni era molt superior al d’un simple gravador; segons Legrand, Vasi ho va dir a Piranesi “ets massa pintor, el meu amic, ser gravador.”
Després dels seus estudis amb Vasi va concloure, va col·laborar amb alumnes de l'Acadèmia Francesa de Roma per produir una sèrie de vedutes (vistes) de la ciutat.
En 1743 Giovanni va crear la seva primera obra, la Primera part d'Arquitectura i perspectives, i ho va seguir cap a dins 1745 amb diverses vistes de la Roma antiga i moderna.
Des de 1743 a 1747 Giovanni va estar principalment a Venècia on, segons algunes fonts, visitava sovint Giovanni Battista Tiepolo, un artista destacat a Venècia.
Va ser Tiepolo qui va ampliar les restriccions restrictives de la reproducció, gravats topogràfics i antics.
Giovanni va tornar llavors a Roma, on va obrir un taller a la Via del Corso; i dins 1748 – 1774 va crear una important sèrie de vedutes de la ciutat que van establir la seva fama.
Mentrestant, Piranesi es va dedicar a la mesura de molts dels edificis antics, que va conduir a la publicació de Le Antichità Romane de’ temps de la primera República i dels primers emperadors (“Antiguitats romanes de l'època de la Primera República i dels Primers Emperadors”).
En 1761 es va convertir en membre de l'Accademia di San Luca i va obrir una impremta pròpia. En 1762 es va imprimir la col·lecció de gravats Campo Marzio dell’antica Roma.
L'any següent va rebre l'encàrrec del papa Climent XIII de restaurar el cor de San Giovanni in Laterano, però l'obra no es va materialitzar.
En 1764, un dels nebots del Papa, Cardenal Rezzonico, el va designar per iniciar la seva única obra arquitectònica, la restauració de l'església de Santa Maria del Priorato a la Vila dels Cavallers de Malta, al turó de l’Aventí de Roma.
Va combinar elements arquitectònics clàssics, trofeus i escuts amb el seu propi geni imaginatiu per al disseny de la façana de l’església i les parets de la adjacent Piazza dei Cavalieri di Malta.
En 1767 fou nomenat cavaller de l’Esperó Daurat, cosa que li va permetre signar-se “Cav[aliatge] Piranesi”. En 1769 la seva publicació d'una sèrie de dissenys enginyosos i de vegades estranys per a xemeneies, així com una gamma original de mobles, va establir el seu lloc com a dissenyador versàtil i enginyós.
En 1776 va crear la seva obra més coneguda com a ‘restaurador’ de l'escultura antiga, el gerro Piranesi, i dins 1777 – 78 va publicar Restes dels edificis de Pesto (Restes dels Edificis de Paestum).