Velká galerie soch postavená na obloucích
Velká galerie soch postavená na obloucích a osvětlená shora (Velká galerie soch, jehož struktura je s oblouky a s lampou vzatou shora) c1750 od italského umělce Giovanniho Battisty Piranesiho (1720 – 1778); malíř, klasický archeolog a architekt známý svými lepty Říma a fiktivními atmosférickými věznicemi.
The Large Sculpture Gallery Built On Arches is a grand architektonický illustration with the following inscription
Gio Batta. Piranesi Arch, inv. ed incise in Roma
Velká galerie soch, la cui struttura e con Archi e col lume preso dall alto.
Ella resta nel mezzo di due ampti Cortili, e ad essa si ascende per mezzo di magnifiche Scale. Vi sono Statue, Bassi-rilievi antichi, Iscm-zioni, Sepolcri, ed altri ornamenti.
Translation of the Large Sculpture Gallery Built On Arches inscription from Google Translate:
Gio Batta. Piranesi Arch, inv. and engraved in Rome
Large gallery of statues, whose structure is with arches and with the lamp taken from above.
She remains in the middle of two large courtyards, and one ascends to it by means of magnificent stairs. There are statues, ancient bas-reliefs, inscriptions, sepulchres, and other ornaments.
Large Sculpture Gallery Built On Arches And Lit From Above is a retouched digital art old masters reproduction of a public domain image.
Níže uvedené informace jsou odvozeny z Wikipedia.org
Piranesi was the son of a stonemason and was born in Venice, in the parish of S. Moisè where he was baptized. His brother Andrea introduced him to Latin literature and ancient Greco-Roman civilization.
Later he was apprenticed under his uncle, Matteo Lucchesi, který byl předním architektem v Magistrato delle Acque, státní organizace odpovědná za inženýrství a obnovu historických budov.
Z 1740, Giovanni měl příležitost pracovat v Římě jako kreslíř Marca Foscariniho, benátský velvyslanec nového papeže Benedikta XIV.
Bydlel v Palazzo Venezia a studoval u Giuseppe Vasiho, který jej seznámil s uměním leptání a rytí města a jeho památek.
Giuseppe Vasi found that Giovanni’s talent was much greater than that of a mere engraver; according to Legrand, Vasi told Piranesi that “you are too much of a painter, my friend, to be an engraver.”
After his studies with Vasi concluded, he collaborated with pupils of the French Academy in Rome to produce a series of vedute (views) of the city.
v 1743 Giovanni created his first work the Prima parte di Architettura e Prospettive, and followed that up in 1745 with Varie Vedute di Roma Antica e Moderna.
Z 1743 na 1747 Giovanni was mainly in Venice where, according to some sources, he often visited Giovanni Battista Tiepolo, a leading artist in Venice.
It was Tiepolo who expanded the restrictive conventions of reproductive, topographical and antiquarian engravings.
Giovanni then returned to Rome, where he opened a workshop in Via del Corso; a v 1748 – 1774 vytvořil důležitou sérii vedut města, která založila jeho slávu.
Mezitím se Piranesi věnoval měření mnoha starověkých budov, což vedlo k vydání Le Antichità Romane de’ doba první republiky a první císaři (“Římské starožitnosti z doby první republiky a prvních císařů”).
v 1761 stal se členem Accademia di San Luca a otevřel si vlastní tiskárnu. v 1762 byla vytištěna sbírka rytin Campo Marzio starověkého Říma.
Následující rok byl pověřen papežem Klementem XIII. Obnovením sboru San Giovanni v Lateranu, ale práce se neuskutečnila.
v 1764, jeden z papežových synovců, Kardinál Rezzonico, ho jmenoval, aby zahájil svou jedinou architektonickou práci, obnova kostela Santa Maria del Priorato ve vile maltézských rytířů, na římském kopci Aventine.
Spojil klasické architektonické prvky, trofeje a štítky s vlastním zvláštním nápaditým géniem pro návrh fasády kostela a zdí sousedního náměstí Piazza dei Cavalieri di Malta.
v 1767 byl jmenován rytířem Zlaté ostruhy, což mu umožnilo podepsat se “Cav[legování] Piranesi”. v 1769 jeho vydání série důmyslných a někdy bizarních návrhů pro komínové díly, stejně jako originální řada kusů nábytku, založil své místo jako všestranný a vynalézavý designér.
v 1776 vytvořil své nejznámější dílo jako „restaurátor“’ starověkého sochařství, váza Piranesi, a v 1777 – 78 vydal Zbytky budov Pesto (Pozůstatky budov Paestum).