Část Velkého velkolepého přístavu
Část rytiny Ampio Magnifico Porto c1749-50 od italského umělce Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); malíř, klasický archeolog a architekt známý svými lepty Říma a fiktivními atmosférickými věznicemi.
Parte di ampio magnifico Porto all’uso degli antichi Romani, ove si scuopre l’interno della gran Piazza pel Comercio… (Part of a spacious and magnificent Harbor for the use of the ancient Romans opening onto a large market square…), from Opere Varie di Archiettura, prospettive, grotteschi, antichità; inventate, ed incise da Giambattista Piranesi Architetto Veneziano (Various Works of Architecture, perspektivy, grotesky, a starožitnosti; navrhl a leptal Giambattista Piranesi, Benátský architekt)
Ve věnování jeho první publikaci, první část architektury a perspektiva 1743, řada imaginárních pohledů, Piranesi napsal, že jeho pozorování obrovských zbývajících hromádek mramoru a obrovských prostor, které kdysi obývaly starobylé budovy, naplnilo jeho ducha nádhernými obrazy.
Protože si zoufal z kohokoli, kdo financuje takové velké stavby, rozhodl se podělit o své vize prostřednictvím tiskovin.
V části velké nádherné Porto, doplněk k této sérii architektonických fantazií, která byla vytvořena o několik let později, jsme svědky jedné z jeho nejvíce vizionářských rekonstrukcí bývalé vznešenosti Říma.
Zatímco v přístavu Ripetta v Římě bylo nedávno vybudováno působivé schodiště – možná jedna z inspirací Piranesiho při vytváření návrhu přístavu; the combination of buildings illustrated in this etching could never actually be built.
Among the spatial ambiguities, apparently deliberate, the three curving walls, as of a giant amphitheater or the interior walls of the Pantheon, do not relate logically to each other.
In the inscription plate which Piranesi added to the second state of the print, many of the features of the port are explained, such as the rostral columns that commemorate naval victories, and the altar to Neptune, from which clouds of incense issue ceaselessly.
The idea of landing at such a splendid port is thrilling, although it would be nicer if Piranesi hadn’t informed us that the liquid pouring from the lions’ head spouts is sewage.
Toto je retušovaná reprodukce starého umění digitálního umění obrazu veřejného díla.
Níže uvedené informace jsou odvozeny z Wikipedia.org
Piranesi was the son of a stonemason and was born in Venice, in the parish of S. Moisè where he was baptized. His brother Andrea introduced him to Latin literature and ancient Greco-Roman civilization.
Later he was apprenticed under his uncle, Matteo Lucchesi, který byl předním architektem v Magistrato delle Acque, státní organizace odpovědná za inženýrství a obnovu historických budov.
Z 1740, Giovanni měl příležitost pracovat v Římě jako kreslíř Marca Foscariniho, benátský velvyslanec nového papeže Benedikta XIV.
Bydlel v Palazzo Venezia a studoval u Giuseppe Vasiho, který jej seznámil s uměním leptání a rytí města a jeho památek.
Giuseppe Vasi found that Giovanni’s talent was much greater than that of a mere engraver; according to Legrand, Vasi told Piranesi that “you are too much of a painter, my friend, to be an engraver.”
After his studies with Vasi concluded, he collaborated with pupils of the French Academy in Rome to produce a series of vedute (views) of the city.
v 1743 Giovanni created his first work the Prima parte di Architettura e Prospettive, and followed that up in 1745 with Varie Vedute di Roma Antica e Moderna.
Z 1743 na 1747 Giovanni was mainly in Venice where, according to some sources, he often visited Giovanni Battista Tiepolo, a leading artist in Venice.
It was Tiepolo who expanded the restrictive conventions of reproductive, topographical and antiquarian engravings.
Giovanni then returned to Rome, where he opened a workshop in Via del Corso; a v 1748 – 1774 vytvořil důležitou sérii vedut města, která založila jeho slávu.
Mezitím se Piranesi věnoval měření mnoha starověkých budov, což vedlo k vydání Le Antichità Romane de’ doba první republiky a první císaři (“Římské starožitnosti z doby první republiky a prvních císařů”).
v 1761 stal se členem Accademia di San Luca a otevřel si vlastní tiskárnu. v 1762 byla vytištěna sbírka rytin Campo Marzio starověkého Říma.
Následující rok byl pověřen papežem Klementem XIII. Obnovením sboru San Giovanni v Lateranu, ale práce se neuskutečnila.
v 1764, jeden z papežových synovců, Kardinál Rezzonico, ho jmenoval, aby zahájil svou jedinou architektonickou práci, obnova kostela Santa Maria del Priorato ve vile maltézských rytířů, na římském kopci Aventine.
Spojil klasické architektonické prvky, trofeje a štítky s vlastním zvláštním nápaditým géniem pro návrh fasády kostela a zdí sousedního náměstí Piazza dei Cavalieri di Malta.
v 1767 byl jmenován rytířem Zlaté ostruhy, což mu umožnilo podepsat se “Cav[legování] Piranesi”. v 1769 jeho vydání série důmyslných a někdy bizarních návrhů pro komínové díly, stejně jako originální řada kusů nábytku, založil své místo jako všestranný a vynalézavý designér.
v 1776 vytvořil své nejznámější dílo jako „restaurátor“’ starověkého sochařství, váza Piranesi, a v 1777 – 78 vydal Zbytky budov Pesto (Pozůstatky budov Paestum).