Starožitné Amtic Temple Rytina
Antique Amtic Temple Engraving c1743 od italského umělce Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); malíř, klasický archeolog a architekt známý svými lepty Říma a fiktivními atmosférickými věznicemi.
I beautiful architectural engraving showing anenormous Antique Temple with visitors that look abolutely tiny in comparison to the spiral staircase, columns and arches and giant insence urns; the illustration also has a verse written below it that states:
Tempio amtico inventato e disegnata alla maniera di quelli che si fabbricavano in onore della Dea Vesta: quindi vedesi in mezzo la grand Ara, sopra della quale conservavasi dalle Vergini Vestali L’inestinguibile fuoco sacro.
Tutta l’opera e Corintia ornata di statue e di bassi rilievi, e di altri ornamenti ancora.
Il piano di questo Tempio e no tabilmente elevato dal suolo: vedesi in mezzo lo Cella rotonda, come lo e pure tutto il gran Vaso del Tmpio stesso: quattro loggie portavano ad essa, e per altrettante scale visi ascendeva.
Le parieti del gran Tempio stesso hanno due ordini, sopra il secondo d’incurva una vasta Cupola con isfondati, e rosoni, e termina in una grande apertura, dalla qte dipende il lume alla Cella che le sta sotto.
Gio Batta Piranefi Arch. inv; ed incife in Roma l’Anno 1743
Translated Using Google Translate
Amtic temple invented and designed in the manner of those who were built in honor of the Goddess Vesta: therefore in the middle of the great Ara, above which the inextinguishable sacred fire was preserved by the Vestal Virgins.
The whole work is Corintia decorated with statues and low reliefs, and still other ornaments.
The floor of this Temple is not easily elevated from the ground: you can see the round Cell in the middle, as well as the whole great Vase of the Temple itself: four loggias led to it, and by as many stairs faces ascended.
The walls of the great temple itself have two orders, above the second a vast dome with arches, and rose windows, and ends in a large opening, from which depends the light to the cell that is below.
Gio Batta Piranefi Arch. Inv; and incife in Rome the year 1743
Toto je retušovaná reprodukce starého umění digitálního umění obrazu veřejného díla.
Níže uvedené informace jsou odvozeny z Wikipedia.org
Piranesi was the son of a stonemason and was born in Venice, in the parish of S. Moisè where he was baptized. His brother Andrea introduced him to Latin literature and ancient Greco-Roman civilization.
Later he was apprenticed under his uncle, Matteo Lucchesi, který byl předním architektem v Magistrato delle Acque, státní organizace odpovědná za inženýrství a obnovu historických budov.
Z 1740, Giovanni měl příležitost pracovat v Římě jako kreslíř Marca Foscariniho, benátský velvyslanec nového papeže Benedikta XIV.
Bydlel v Palazzo Venezia a studoval u Giuseppe Vasiho, který jej seznámil s uměním leptání a rytí města a jeho památek.
Giuseppe Vasi found that Giovanni’s talent was much greater than that of a mere engraver; according to Legrand, Vasi told Piranesi that “you are too much of a painter, my friend, to be an engraver.”
After his studies with Vasi concluded, he collaborated with pupils of the French Academy in Rome to produce a series of vedute (views) of the city.
v 1743 Giovanni created his first work the Prima parte di Architettura e Prospettive, and followed that up in 1745 with Varie Vedute di Roma Antica e Moderna.
Z 1743 na 1747 Giovanni was mainly in Venice where, according to some sources, he often visited Giovanni Battista Tiepolo, a leading artist in Venice.
It was Tiepolo who expanded the restrictive conventions of reproductive, topographical and antiquarian engravings.
Giovanni then returned to Rome, where he opened a workshop in Via del Corso; a v 1748 – 1774 vytvořil důležitou sérii vedut města, která založila jeho slávu.
Mezitím se Piranesi věnoval měření mnoha starověkých budov, což vedlo k vydání Le Antichità Romane de’ doba první republiky a první císaři (“Římské starožitnosti z doby první republiky a prvních císařů”).
v 1761 stal se členem Accademia di San Luca a otevřel si vlastní tiskárnu. v 1762 byla vytištěna sbírka rytin Campo Marzio starověkého Říma.
Následující rok byl pověřen papežem Klementem XIII. Obnovením sboru San Giovanni v Lateranu, ale práce se neuskutečnila.
v 1764, jeden z papežových synovců, Kardinál Rezzonico, ho jmenoval, aby zahájil svou jedinou architektonickou práci, obnova kostela Santa Maria del Priorato ve vile maltézských rytířů, na římském kopci Aventine.
Spojil klasické architektonické prvky, trofeje a štítky s vlastním zvláštním nápaditým géniem pro návrh fasády kostela a zdí sousedního náměstí Piazza dei Cavalieri di Malta.
v 1767 byl jmenován rytířem Zlaté ostruhy, což mu umožnilo podepsat se “Cav[legování] Piranesi”. v 1769 jeho vydání série důmyslných a někdy bizarních návrhů pro komínové díly, stejně jako originální řada kusů nábytku, založil své místo jako všestranný a vynalézavý designér.
v 1776 vytvořil své nejznámější dílo jako „restaurátor“’ starověkého sochařství, váza Piranesi, a v 1777 – 78 vydal Zbytky budov Pesto (Pozůstatky budov Paestum).