Large Sculpture Gallery Built On Arches
Large sculpture gallery built on arches and lit from above (Galleria grande di Statue, la cui struttura è con Archi e col lume preso dall’alto) c1750 by Italian Artist Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); schilder, klassieke archeoloog en architect bekend om zijn etsen van Rome en fictieve atmosferische gevangenissen.
The Large Sculpture Gallery Built On Arches is a grand architectural illustration with the following inscription
Gio Batta. Piranesi Arch, inv. ed incise in Roma
Galleria grande di Statue, la cui struttura e con Archi e col lume preso dall alto.
Ella resta nel mezzo di due ampti Cortili, e ad essa si ascende per mezzo di magnifiche Scale. Vi sono Statue, Bassi-rilievi antichi, Iscm-zioni, Sepolcri, ed altri ornamenti.
Translation of the Large Sculpture Gallery Built On Arches inscription from Google Translate:
Gio Batta. Piranesi Arch, inv. and engraved in Rome
Large gallery of statues, whose structure is with arches and with the lamp taken from above.
She remains in the middle of two large courtyards, and one ascends to it by means of magnificent stairs. There are statues, ancient bas-reliefs, inscriptions, sepulchres, and other ornaments.
Large Sculpture Gallery Built On Arches And Lit From Above is a retouched digital art old masters reproduction of a public domain image.
Info hieronder afgeleid van Wikipedia.org
Piranesi was de zoon van een steenhouwer en werd geboren in Venetië, in de parochie van S. Moisè waar hij werd gedoopt. Zijn broer Andrea liet hem kennismaken met de Latijnse literatuur en de oude Grieks-Romeinse beschaving.
Later ging hij in de leer bij zijn oom, Matteo Lucchesi, die een vooraanstaande architect was in Magistrato delle Acque, de staatsorganisatie die verantwoordelijk is voor de engineering en het herstel van historische gebouwen.
Van 1740, Giovanni kreeg de kans om in Rome te werken als tekenaar voor Marco Foscarini, de Venetiaanse ambassadeur van de nieuwe paus Benedictus XIV.
Hij woonde in het Palazzo Venezia en studeerde bij Giuseppe Vasi, die hem kennis liet maken met de kunst van het etsen en graveren van de stad en haar monumenten?.
Giuseppe Vasi ontdekte dat Giovanni's talent veel groter was dan dat van een gewone graveur; volgens Legrand, Vasi vertelde Piranesi dat “je bent te veel een schilder, mijn vriend, graveur zijn.”
Na zijn studie bij Vasi concludeerde, werkte hij samen met leerlingen van de Franse Academie in Rome om een reeks vedute (keer bekeken) van de stad.
In 1743 Giovanni maakte zijn eerste werk, het eerste deel van architectuur en perspectieven, en volgde dat op in 1745 met verschillende uitzichten op het oude en moderne Rome.
Van 1743 naar 1747 Giovanni was voornamelijk in Venetië, waar, volgens sommige bronnen, hij bezocht vaak Giovanni Battista Tiepolo, een toonaangevende artiest in Venetië.
Het was Tiepolo die de restrictieve reproductieve conventies uitbreidde, topografische en antiquarische gravures.
Giovanni keerde daarna terug naar Rome, waar hij een werkplaats opende in de Via del Corso; en in 1748 – 1774 hij creëerde een belangrijke reeks vedute van de stad die zijn faam vestigde.
In de tussentijd wijdde Piranesi zich aan het meten van veel van de oude gebouwen, die leidde tot de publicatie van Le Antichità Romane de’ tijd van de eerste Republiek en de eerste keizers (“Romeinse oudheden uit de tijd van de Eerste Republiek en de Eerste Keizers”).
In 1761 hij werd lid van de Accademia di San Luca en opende een eigen drukkerij. In 1762 de collectie gravures van Campo Marzio uit het oude Rome werd gedrukt.
Het jaar daarop kreeg hij van paus Clemens XIII de opdracht om het koor van San Giovanni in Laterano . te restaureren, maar het werk kwam niet uit.
In 1764, een van de neven van de paus, Kardinaal Rezzonico, benoemde hem om zijn enige architecturale werk te beginnen, de restauratie van de kerk van Santa Maria del Priorato in de Villa van de Ridders van Malta, op de Aventijn-heuvel in Rome.
Hij combineerde klassieke architecturale elementen, trofeeën en wapenschilden met zijn eigen fantasierijke genie voor het ontwerp van de gevel van de kerk en de muren van het aangrenzende Piazza dei Cavalieri di Malta.
In 1767 hij werd tot ridder van het Gulden Spoor gemaakt, waardoor hij zichzelf kon ondertekenen “Cav[legeren] Piranesi”. In 1769 zijn publicatie van een reeks ingenieuze en soms bizarre ontwerpen voor schoorsteenmantels, evenals een origineel assortiment meubelstukken, vestigde zijn plaats als een veelzijdige en vindingrijke ontwerper.
In 1776 maakte hij zijn bekendste werk als ‘restaurateur’’ van oude beeldhouwkunst, de Piranesi-vaas, en in 1777 – 78 hij publiceerde Leftovers of the Pesto Buildings (Overblijfselen van de gebouwen van Paestum).