Большая галерея скульптур, построенная на арках
Большая галерея скульптур, построенная на арках и освещенная сверху. (Большая галерея статуй, структура которого состоит из арок и света, взятого сверху) около 1750 года, итальянский художник Джованни Баттиста Пиранези. (1720 – 1778); художник, классический археолог и архитектор, известный своими офортами Рима и вымышленными атмосферными тюрьмами..
Большая галерея скульптур, построенная на арках, представляет собой грандиозное архитектурный иллюстрация со следующей надписью
Джио Батта. Арка Пиранези, инв.. и выгравирован в Риме
Большая галерея статуй, структура которого состоит из арок и света, взятого сверху.
Она остается посреди двух больших дворов., и вы поднимаетесь к нему по великолепной лестнице. Есть статуи, Древние барельефы, Iscm-ции, Могилы, и другие украшения.
Перевод надписи «Большая галерея скульптур, построенная на арках» из Google Translate:
Джио Батта. Арка Пиранези, инв.. и выгравирован в Риме
Большая галерея статуй, структура которого с арками и лампой, снятой сверху.
Она остается посреди двух больших дворов., и к нему поднимаются по великолепной лестнице. Есть статуи, древние барельефы, надписи, гробницы, и другие украшения.
Большая галерея скульптур, построенная на арках и освещенная сверху, представляет собой ретушированное цифровое воспроизведение изображения старых мастеров, являющегося общественным достоянием..
Информация ниже получена из Wikipedia.org
Пиранези был сыном каменщика и родился в Венеции., в приходе S. Мойсе, где он крестился. Его брат Андреа познакомил его с латинской литературой и древней греко-римской цивилизацией..
Позже он поступил в ученики к дяде., Маттео Луччези, который был ведущим архитектором в Magistrato delle Acque, государственная организация, отвечающая за проектирование и восстановление исторических зданий.
Из 1740, Джованни имел возможность работать в Риме рисовальщиком у Марко Фоскарини., Венецианский посол нового Папы Бенедикта XIV.
Он проживал в Палаццо Венеция и учился у Джузеппе Васи., который познакомил его с искусством офорта и гравюры города и его памятников.
Джузеппе Васи обнаружил, что талант Джованни намного больше, чем у простого гравера.; по словам Леграна, Васи сказал Пиранези, что “ты слишком большой художник, мой друг, быть гравером.”
После учебы у Васи завершился, он сотрудничал с учениками Французской академии в Риме, чтобы создать серию vedute (взгляды) города.
В 1743 Джованни создал свою первую работу «Первая часть« Архитектура и перспективы »., и продолжил это в 1745 с различными видами Древнего и Нового Рима.
Из 1743 к 1747 Джованни был в основном в Венеции, где, по некоторым данным, он часто навещал Джованни Баттиста Тьеполо, ведущий художник Венеции.
Именно Тьеполо расширил ограничительные условности репродуктивного, топографические и антикварные гравюры.
Затем Джованни вернулся в Рим., где он открыл мастерскую на Виа дель Корсо; И в 1748 – 1774 он создал важную серию городских работ, которые установили его известность..
Тем временем Пиранези посвятил себя измерению многих древних зданий., что привело к публикации Le Antichità Romane de’ время первой республики и первых императоров (“Римские древности времен Первой республики и первых императоров”).
В 1761 он стал членом Accademia di San Luca и открыл собственную типографию. В 1762 напечатана коллекция гравюр Кампо Марцио Древнего Рима..
В следующем году Папа Климент XIII поручил ему восстановить хор Сан-Джованни-ин-Латерано., но работа не состоялась.
В 1764, один из племянников Папы, Кардинал Реццонико, назначил его начать свою единственную архитектурную работу, реставрация церкви Санта-Мария-дель-Приорато на вилле мальтийских рыцарей, на Авентинском холме в Риме.
Он объединил классические архитектурные элементы, трофеи и гербы с его особым творческим гением для оформления фасада церкви и стен прилегающей площади Piazza dei Cavalieri di Malta..
В 1767 он был сделан рыцарем Золотой шпоры, что позволило ему подписать себя “Кавалерия[легирование] Пиранези”. В 1769 его публикация серии гениальных, а иногда и причудливых дизайнов дымоходов, а также оригинальный ассортимент предметов мебели, зарекомендовал себя разносторонним и находчивым дизайнером.
В 1776 он создал свою самую известную работу как «реставратор’ древней скульптуры, ваза Пиранези, И в 1777 – 78 он опубликовал "Остатки построек Песто" (Остатки зданий Пестума).