Часть большого великолепного порта
Часть гравюры Ampio Magnifico Porto c1749-50 итальянского художника. Джованни Баттиста Пиранези (1720 – 1778); художник, классический археолог и архитектор, известный своими офортами Рима и вымышленными атмосферными тюрьмами..
От Метмузей
Parte di ampio magnifico Porto all’uso degli antichi Romani, ove si scuopre l’interno della gran Piazza pel Comercio… (Part of a spacious and magnificent Harbor for the use of the ancient Romans opening onto a large market square…), from Opere Varie di Archiettura, prospettive, grotteschi, antichità; inventate, ed incise da Giambattista Piranesi Architetto Veneziano (Various Works of Architecture, perspectives, grotesques, and antiquities; designed and etched by Giambattista Piranesi, Venetian Architect)
In the dedication to his first publication, the Prima parte di architettura e di prospettiva of 1743, a series of imaginary views, Piranesi wrote that his observations of the vast remaining piles of marble and the immense spaces once occupied by ancient buildings had filled his spirit with magnificent images.
Since he despaired of anyone financing such grand structures, he had decided to share his visions through means of prints.
In the Parte di ampio magnifico Porto, an addition to this series of architectural fantasies that was created some years later, we witness one of his most visionary reconstructions of Rome’s former grandeur.
While an impressive stairway had recently been constructed at the Port of Ripetta in Rome – perhaps one of Piranesi’s inspirations in creating a design for a port; the combination of buildings illustrated in this etching could never actually be built.
Among the spatial ambiguities, apparently deliberate, the three curving walls, as of a giant amphitheater or the interior walls of the Pantheon, do not relate logically to each other.
In the inscription plate which Piranesi added to the second state of the print, many of the features of the port are explained, such as the rostral columns that commemorate naval victories, and the altar to Neptune, from which clouds of incense issue ceaselessly.
The idea of landing at such a splendid port is thrilling, although it would be nicer if Piranesi hadn’t informed us that the liquid pouring from the lions’ head spouts is sewage.
Это ретушированная цифровая художественная репродукция старых мастеров изображения из общественного достояния..
Информация ниже получена из Wikipedia.org
Пиранези был сыном каменщика и родился в Венеции., в приходе S. Мойсе, где он крестился. Его брат Андреа познакомил его с латинской литературой и древней греко-римской цивилизацией..
Позже он поступил в ученики к дяде., Маттео Луччези, который был ведущим архитектором в Magistrato delle Acque, государственная организация, отвечающая за проектирование и восстановление исторических зданий.
Из 1740, Джованни имел возможность работать в Риме рисовальщиком у Марко Фоскарини., Венецианский посол нового Папы Бенедикта XIV.
Он проживал в Палаццо Венеция и учился у Джузеппе Васи., который познакомил его с искусством офорта и гравюры города и его памятников.
Джузеппе Васи обнаружил, что талант Джованни намного больше, чем у простого гравера.; по словам Леграна, Васи сказал Пиранези, что “ты слишком большой художник, мой друг, быть гравером.”
После учебы у Васи завершился, он сотрудничал с учениками Французской академии в Риме, чтобы создать серию vedute (взгляды) города.
В 1743 Джованни создал свою первую работу «Первая часть« Архитектура и перспективы »., и продолжил это в 1745 с различными видами Древнего и Нового Рима.
Из 1743 к 1747 Джованни был в основном в Венеции, где, по некоторым данным, он часто навещал Джованни Баттиста Тьеполо, ведущий художник Венеции.
Именно Тьеполо расширил ограничительные условности репродуктивного, топографические и антикварные гравюры.
Затем Джованни вернулся в Рим., где он открыл мастерскую на Виа дель Корсо; И в 1748 – 1774 он создал важную серию городских работ, которые установили его известность..
Тем временем Пиранези посвятил себя измерению многих древних зданий., что привело к публикации Le Antichità Romane de’ время первой республики и первых императоров (“Римские древности времен Первой республики и первых императоров”).
В 1761 он стал членом Accademia di San Luca и открыл собственную типографию. В 1762 напечатана коллекция гравюр Кампо Марцио Древнего Рима..
В следующем году Папа Климент XIII поручил ему восстановить хор Сан-Джованни-ин-Латерано., но работа не состоялась.
В 1764, один из племянников Папы, Кардинал Реццонико, назначил его начать свою единственную архитектурную работу, реставрация церкви Санта-Мария-дель-Приорато на вилле мальтийских рыцарей, на Авентинском холме в Риме.
Он объединил классические архитектурные элементы, трофеи и гербы с его особым творческим гением для оформления фасада церкви и стен прилегающей площади Piazza dei Cavalieri di Malta..
В 1767 он был сделан рыцарем Золотой шпоры, что позволило ему подписать себя “Кавалерия[легирование] Пиранези”. В 1769 его публикация серии гениальных, а иногда и причудливых дизайнов дымоходов, а также оригинальный ассортимент предметов мебели, зарекомендовал себя разносторонним и находчивым дизайнером.
В 1776 он создал свою самую известную работу как «реставратор’ древней скульптуры, ваза Пиранези, И в 1777 – 78 он опубликовал "Остатки построек Песто" (Остатки зданий Пестума).