משמר הלילה (משמר הלילה)
משמרת הלילה (החברה של פרנס באנינג קוק ווילם ואן רויטנבורג, ידוע כ “משמרת לילה”) c1642 מאת צייר הולנדי רמברנדט ואן ריין (1606 – 1669); גם שרטט ודפוס מוכשר, ובתולדות האמנות נחשב לאחד האמן החזותי הגדול בעולם.
משמר הלילה הושלם ב 1642 בשיא תור הזהב ההולנדי; ומתאר את קפטן פרנס באנינק קוק (לבוש בשחור, עם אבנט אדום) והסגן שלו, וילם ואן רויטנבורך (לבוש בצהוב, עם אבנט לבן)והאישה שאנו רואים ברקע נושאת תרנגולת הן הדמויות המרכזיות של הציור.
בציור הציג רמברנדט את הסמל המסורתי של ארקבוסיירס; כשהאישה ברקע נושאת את הסמלים העיקריים. אפשר לראות בה מעין קמע וציפורני העוף המת (מייצג יריב מובס) על הרשת שלה מייצגים את הקלוניינים (עסקנים בארק – סוג של אקדח ארוך מהמאה ה -15; כאשר המונח מיושם על כלי נשק אחרים מהמאה ה -15 עד המאה ה -17); בעוד האקדח שמאחורי העוף מייצג תלתן; היא גם מחזיקה בגביע המיליציה.
האיש מלפנים חובש קסדה מעוטרת בעל עץ אלון, שהוא מוטיב מסורתי של מפעלי הארק; והצבע הצהוב קשור לעתים קרובות לניצחון.
הציור גם קצר יותר מאשר נצבע במקור. ב 1715 הציור הועבר לבית העירייה של אמסטרדם וכנוהג נפוץ באותה תקופה, הוא נחתך מכל ארבעת הצדדים כך שיתאים בין שני עמודים; מה שהביא לאיבוד של שתי דמויות בצד השמאלי של הציור, החלק העליון של הקשת, המסילה, וקצה המדרגה.
עותק מהמאה ה -17 של הציור מאת חריט לונדנס (1622 – 1683) מראה כיצד נראו היצירות המקוריות.
האנשים שהרכיבו את משמר הלילה הם: קפטן פרנס באנינג קוק (לבוש בשחור, עם אבנט אדום), אדון פורמרלנט ואילפנדאם, קפטן וילם ואן רויטןבורך ואן ולרדינגן (סגן שלו לבוש בצהוב, עם אבנט לבן), אדון ולארדינגן, סגן, יאן ויסשר קורנליזן וונדריך, סמל רומבוט קמפ, סמל Reijnier Engelen, ברנט הרמנסן, יאן אדריאנסן קייזר, אלברט וילמסן, המוסקטייר יאן קלסן ליידקרס (מאחורי הסגן בצהוב נושף לתוך מחבת האבקה של מוסקט שהיה שייך פעם ליאן סנדקר), יאן אוקרסן, Jan Pietersen bronchorst, Harman Iacobsen Wormskerck, יעקב דירקסן דה רוי (המושל בקצה השמאלי של החלק החתוך של הציור), יאן ואנדר הידה, וואליך שלינגו, ג'ון ברידג'מן, קלאס ואן קרויסברגן, ופול שוונהובן.
זהו רפרודוקציה של אמנות דיגיטלית משופרת ותיקים של תמונה של נחלת הכלל.
מידע למטה נגזר Wikipedia.org
הרפובליקה ההולנדית החדשה הייתה האומה המשגשגת ביותר באירופה והובילה את הסחר האירופי, מַדָע, ואמנות. המחוזות הצפוניים ההולנדיים שהרכיבו את המדינה החדשה היו באופן מסורתי מרכזים אמנותיים פחות חשובים מהערים בפלנדריה בדרום.
התהפוכות והעברות האוכלוסייה בהיקפים גדולים של המלחמה, וההפסקה החדה עם המסורות התרבותיות המונרכיסטיות והקתוליות הישנות, פירושו היה שהאמנות ההולנדית צריכה להמציא את עצמה מחדש. ציור הנושאים הדתיים ירד בחדות, אבל התפתח שוק חדש וגדול לנושאים חילוניים רבים.
אמנם ציור הולנדי של תור הזהב נכלל בתקופה האירופית הכללית של ציור הבארוק, ולעתים קרובות מראה רבים ממאפייניו, רובם חסרי האידיאליזציה ואהבת הפאר האופייניים להרבה יצירות בארוק, כולל זה של פלנדריה השכנה. רובם עובדים, לרבות זו שהתקופה ידועה לה ביותר, משקף את מסורות הריאליזם המפורט שעברו בירושה מהציור ההולנדי הקדום.
מאפיין ייחודי של התקופה הוא ריבוי ז'אנרים שונים של ציורים, כאשר רוב האמנים מייצרים את עיקר עבודתם בתוך אחד מאלה. ההתפתחות המלאה של התמחות זו נראית מסוף שנות ה-20, והתקופה שמאז ועד הפלישה הצרפתית ל 1672 הוא הליבה של ציור תור הזהב.
אמנים היו מבלים את רוב הקריירה שלהם בציור פורטרטים בלבד, סצנות ז'אנר, נופים, נופי ים וספינות, או טבע דומם, ולעתים קרובות תת-סוג מסוים בתוך הקטגוריות הללו. רבים מסוגי הנושאים הללו היו חדשים בציור המערבי, והאופן שבו ציירו אותם ההולנדים בתקופה זו היה מכריע להתפתחותם העתידית.
ה Rijksmuseum פרסם סרטון על איך הם שיחזרו את החלקים החסרים של הציור.