Odaliska c1874
Izenburua duen artelanak “Odaliska,” sortua 1874 Jules Lefebvre margolari frantziarrarena (1843 – 1912), mendeko arte akademikoaren adibide liluragarria da, mugimendu orientalistaren ideal erromantizatuak islatuz.
Lefebvre, artista eta irakasle ospetsua Parisko École des Beaux-Arts-en, errealismoaren eta sentsualtasunaren nahasketa batekin menderatu zuen emakumezkoen formaren irudikapena, pieza deigarri honetan agerikoa dena. Margolanak dotore etzandako emakumezko biluzi bat erakusten du, exotiko batean kokatuta, barrualde oparoa. Gaiaren sentsualitateak eta konposizioan zehar erabilitako kolore aberatsek intimoari laguntzen diote, lanaren giro oparoa.
Edukien taula
Gaia
Margolan honen abangoardian emakume biluzia dago, oihal gorri aberats baten gainean sentsualki etzanda dagoena, bere gorputza ikuslerantz biratu zen baina burua alde batera utzita, gonbidapenaren eta misterioaren zentzua sortuz. Bere jarrera languid eta parekatua da, aisialdiko emakumea balitz bezala, kontenplazio lasaiko une batean harrapatuta.
Bere gorputzaren leuntasunak inguruko objektu eta materialen izaera ukigarriarekin kontrastatzen du, are gehiago bere fintasuna eta grazia azpimarratuz. Bere formaren biribiltasuna eta larruazalaren leuntasuna xehetasunei arreta ikaragarriz ematen zaie, artistaren teknikak berotasunaren eta ukimenaren kalitatea areagotuz, ikuslea ia azala belusatua ukituko balu bezala sentiaraziz.
Eredua, gai anonimo bat, edertasun klasikoarekin irudikatzen da, bere silueta marra gogorrak aztoratu gabe, bere kurben leuntasuna eta betetasuna areagotuz. Bere ile iluna besterik gabe antolatuta dago, bere edertasun lasaiari lagunduz, bere eskumuturrean urrezko eskumuturreko txiki batek, berriz, luxuzko elementu bat gehitzen dio bere itxurari.
Emakumearen adierazpena atseden lasaikoa da, ezpainak erlaxazio edo axolagabetasun kutsu sotil batean banatu ziren. Ikusleari bere atsedenaren izaera lasai eta nahasigabeari begiratzera gonbidatzen da, bere urruntasuna intriga eta miresmena sorraraziz.
Ezarpena
-ren ezarpena “Odaliska” exotiko batera garraiatzen du ikuslea, luxuzko mundua, estilo orientalistaren ezaugarria dena, mendean mendebaldeko artisten artean izugarri ezaguna zena. Okupatzen duen gela ederki altzariz dago, erosotasuna eta dotorezia iradokitzen dituzten xehetasun finez.
Atzealdean, egurrezko kutxa apaingarri bat edo intsentsu-erregailua, astiro erretzen ke kizkur finekin, konposizioaren eskuineko aldea hartzen du. Xehetasun honek Orientalist lanetan maiz ikusten diren Ekialdeko eraginei keinu sotil gisa balio du, misteriozko aire bat eta erakargarri exotiko bat iradokiz.
Fruta sartzea, hots, laranjak eta agian beste zenbait elementu txiki, ugaritasun sentsazio gehiago gehitzen dio eszenari. Objektu hauek emankortasunaren eta plazer sentsualaren sinbolo gisa ere balio dezakete, margolanaren aldarte orokorra hobetuz. Haien ñabardura biziak, gelako gorri sakonen eta urrezko tonuen kontrastearekin, emakumearen figura hobetzen duen kolorezko tapiz aberatsa sortu. Laranja biziak gelako tonu isilen aurka nabarmentzen dira, are gehiago, ikuslearen arreta luxuzko girora erakarri.
Estiloa eta Teknika
Lefebvreren teknika “Odaliska” garaiko estandar akademikoak islatzen ditu, argi-ilunaren maisutasuna erakutsiz (argia eta itzala) eta giza formaren zein inguruko materialen ehundurei arreta findua.
Emakumearen azalaren leuntasuna inguratzen duten ehunen ehundura aberatsekin kontrajartzen da, belus gorriaren eta korapilatsuaren feluxa, ia ukimenezkoa, oihalen irudikapena, ikuslea iruditik ateratzen den leuntasuna eta berotasuna sentitzera gonbidatzen dutela dirudi.
Konposizioan argia leuna eta lausoa da, emakumearen gorputzaren ingerada nabarmenduz aurpegia itzalean partzialki ilunduta utziz. Argiaren erabilera honek ikuslearen arreta bere figurara bideratzen du, bere gorputzaren kurbak ardatz bilakatzeko aukera emanez. Argiaren eta ilunaren arteko elkarrekintza, artistaren bolumenaren eta sakontasunaren trebetasunarekin konbinatuta, eszenari bizia ematen dion kualitate bizia sortzen du koadroan.
Irudiaren aldean, atzeko planoa eta gelako objektuak argi apalago batekin errendatzen dira, arreta gutxiago erakartzea. Teknika honek ikuslearen begirada subjektu nagusira zuzentzen du, ingurune oparoaren zentzua modu sotilki hobetzen du.. Tonu gorri aberatsen erabilerak bai hondoan eta baita draperian ere intimitate-sentsazioa areagotzen du, berotasuna, eta luxua, gaiaren izaera islatuz.
Aldartea eta Interpretazioa
Margolanaren aldartea lasaitasunarena da, sententzia, eta urruntzea. Odaliska, ekialdeko terminoa harem batean dagoen emakume batentzat, mendean zehar mendebaldeko artearen gai ezaguna izan zen, exotismoa sinbolizatuz, luxua, eta Ekialdeko erakargarritasun misteriotsua. Alabaina, Lefebvreren piezaren tonuak ez du garai hartako beste lanetan ikusi ohi den erotismo agerikoarekin bat egiten. Horren ordez, fokua lasaitasunean eta emakumezkoen formaren edertasuna da bakarti batean, luxuzko ingurunea.
Margolanak kontenplazio lasaiaren sentsazioa du, ikusleak emakumeari etenik gabe begiratzeko une bat iradokiz. Bere adierazpenean lasaitasun eta bake sentsazioa dago, bere inguruaz guztiz jabetuko balitz bezala, baina haiekin arduratuko ez balitz bezala.
Horrek esklusibotasun sentsazioa sortzen du, non ikusleak bakarrik daukan une intimo honetarako sarbidea. Artistak xehetasunei arreta zaindua, gaiaren dotorezia lasaia, eta inguru zoragarriak lasaitasun giroa sortzen laguntzen du, ikusleari ihes une bat eskainiz.
Bukaera
Jules Lefebvrerena “Odaliska” emakumezkoen biluziaren irudikapen maisu bat da, luxuzko eta exotiko giro batean aurkeztua, sentsualtasuna eta bakea eragiten dituena. Argiaren erabilera adituaren bidez, ehundura, eta forma, Lefebvrek gaiari bizia emateaz gain, oparotasun eta misterioz aberatsa den giroa sortzen du. Pintura honek XIX.mendeko pintura akademikoaren adibide bikaina izaten jarraitzen du, bereziki orientalismoaren testuinguruan, eta ikusleak bere graziaz liluratzen jarraitzen du, edertasuna, eta sakonera.
Hau arte digitala ukituta dagoen domeinu publikoko irudi baten erreprodukzioa da.
Artistaren biografia
Informazioa Behean Deribatua Wikipedia.org
Jules Lefebvre Léon Cogniet-en ikaslea izan zen (), eta barruan 1852 École nationale supérieure des Beaux-Arts-en sartu zen.
In 1861 Prix de Rome ospetsua irabazi zuen; eta artean 1855 eta 1898, erakutsi zuen 72 erretratuak Parisko Salonean.
Bere margolan gehienak emakume ederren erretratuak dira; bere erretratu aipagarrienekin, Mrenak izanik. L. Reynaud eta printze inperiala c1874.
Gero sartu 1891 Frantziako Académie des Beaux-Arts-eko kide bihurtu zen; eta irakasle ere izan zen Parisko Académie Julian-en; eta bere artean 1500 ospea izatera pasako zen dezente izan zituen ikasleak.