Teil des Großen Prächtigen Hafens
Teil von Ampio Magnifico Porto Gravur c1749-50 des italienischen Künstlers Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); Maler, Klassischer Archäologe und Architekt bekannt für seine Radierungen von Rom und fiktiven atmosphärischen Gefängnissen.
Von dem MetMuseum
Teil eines großen herrlichen Hafens, der von den alten Römern genutzt wurde, wo Sie das Innere der großen Piazza pel Comercio entdecken ... (Teil eines geräumigen und prächtigen Hafens für die alten Römer, der sich zu einem großen Marktplatz öffnet…), aus Verschiedenen Werken der Architektur, Perspektiven, grotesk, Antike; erfunden, und graviert von Giambattista Piranesi Venetian Architect (Verschiedene Werke der Architektur, Perspektiven, grotesken, und Antiquitäten; entworfen und geätzt von Giambattista Piranesi, Venezianischer Architekt)
In der Widmung zu seiner ersten Veröffentlichung, der erste teil der architektur und der perspektive von 1743, eine Reihe imaginärer Ansichten, Piranesi schrieb, dass seine Beobachtungen der riesigen verbliebenen Marmorhaufen und der riesigen Räume, die einst von alten Gebäuden eingenommen wurden, seinen Geist mit großartigen Bildern erfüllt hatten.
Since he despaired of anyone financing such grand structures, he had decided to share his visions through means of prints.
In the Parte di ampio magnifico Porto, an addition to this series of architectural fantasies that was created some years later, we witness one of his most visionary reconstructions of Rome’s former grandeur.
While an impressive stairway had recently been constructed at the Port of Ripetta in Rome – perhaps one of Piranesi’s inspirations in creating a design for a port; die in dieser Radierung dargestellte Gebäudekombination konnte nie wirklich gebaut werden.
Unter den räumlichen Mehrdeutigkeiten, anscheinend absichtlich, die drei geschwungenen Wände, wie ein riesiges Amphitheater oder die Innenwände des Pantheons, beziehen sich nicht logisch aufeinander.
In der Beschriftungsplatte, die Piranesi dem zweiten Stand des Drucks hinzugefügt hat, viele Funktionen des Hafens werden erklärt, wie die rostralen Säulen, die an Seesiege erinnern, und der Altar zu Neptun, from which clouds of incense issue ceaselessly.
The idea of landing at such a splendid port is thrilling, although it would be nicer if Piranesi hadn’t informed us that the liquid pouring from the lions’ head spouts is sewage.
Dies ist eine retuschierte Reproduktion eines gemeinfreien Bildes durch digitale Meister alter Meister.
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Piranesi war der Sohn eines Steinmetzes und wurde in Venedig geboren, in der Gemeinde S. Moisè, wo er getauft wurde. Sein Bruder Andrea führte ihn in die lateinische Literatur und die antike griechisch-römische Zivilisation ein.
Später machte er eine Lehre bei seinem Onkel, Matteo Lucchesi, der ein führender Architekt im Magistrato delle Acque . war, die staatliche Organisation, die für die Planung und Restaurierung historischer Gebäude zuständig ist.
Von 1740, Giovanni hatte die Gelegenheit, in Rom als Zeichner für Marco Foscarini . zu arbeiten, der venezianische Botschafter des neuen Papstes Benedikt XIV.
Er residierte im Palazzo Venezia und studierte bei Giuseppe Vasi, der ihn in die Kunst des Radierens und Gravierens der Stadt und ihrer Denkmäler einführte.
Giuseppe Vasi stellte fest, dass Giovannis Talent viel größer war als das eines einfachen Graveurs; nach Legrand, Vasi sagte Piranesi, dass “du bist zu viel Maler, mein Freund, Graveur sein.”
Nach seinem Studium bei Vasi abgeschlossen, er arbeitete mit Schülern der Französischen Akademie in Rom zusammen, um eine Reihe von Veduten zu erstellen (Ansichten) Aus der Stadt.
Im 1743 Giovanni schuf sein erstes Werk, den ersten Teil von Architektur und Perspektiven, und verfolgte das in 1745 mit verschiedenen Ansichten des antiken und modernen Roms.
Von 1743 zu 1747 Giovanni war hauptsächlich in Venedig, wo, nach einigen Quellen, er besuchte oft Giovanni Battista Tiepolo, ein führender Künstler in Venedig.
Tiepolo war es, der die restriktiven Konventionen der Fortpflanzung erweiterte, topographische und antiquarische Gravuren.
Giovanni kehrte dann nach Rom zurück, wo er eine Werkstatt in der Via del Corso . eröffnete; und in 1748 – 1774 er schuf eine bedeutende Reihe von Veduten der Stadt, die seinen Ruhm begründeten.
In der Zwischenzeit widmete sich Piranesi der Vermessung vieler der antiken Gebäude, was zur Veröffentlichung von Le Antichità Romane de . führte’ Zeit der ersten Republik und der ersten Kaiser (“Römische Altertümer aus der Zeit der Ersten Republik und der Ersten Kaiser”).
Im 1761 er wurde Mitglied der Accademia di San Luca und eröffnete eine eigene Druckerei. Im 1762 die Sammlung von Kupferstichen Campo Marzio des antiken Roms wurde gedruckt.
Im folgenden Jahr wurde er von Papst Clemens XIII. beauftragt, den Chor von San Giovanni in Laterano . zu restaurieren, aber die arbeit kam nicht zustande.
Im 1764, einer der Neffen des Papstes, Kardinal Rezzonico, ernannte ihn, sein einziges architektonisches Werk zu beginnen, die Restaurierung der Kirche Santa Maria del Priorato in der Villa der Malteserritter, auf dem Aventin in Rom.
Er kombinierte klassische architektonische Elemente, Trophäen und Wappen mit besonderem Einfallsreichtum für die Gestaltung der Kirchenfassade und der Wände der angrenzenden Piazza dei Cavalieri di Malta.
Im 1767 er wurde zum Ritter des Goldenen Sporns gemacht, was es ihm ermöglichte, selbst zu unterschreiben “Cav[Legierung] Piranesi”. Im 1769 seine Veröffentlichung einer Reihe von genialen und manchmal bizarren Entwürfen für Schornsteine, sowie ein originelles Möbelsortiment, etablierte sich als vielseitiger und findiger Designer.
Im 1776 er schuf sein bekanntestes Werk als „Restaurator“’ der antiken Skulptur, die Piranesi-Vase, und in 1777 – 78 er veröffentlichte Reste der Pesto-Gebäude (Überreste der Gebäude von Paestum).