Antike Amtic Tempelgravur
Antiker Amtic Tempel Gravur c1743 von italienischem Künstler Giovanni Battista Piranesi (1720 – 1778); Maler, Klassischer Archäologe und Architekt bekannt für seine Radierungen von Rom und fiktiven atmosphärischen Gefängnissen.
I wunderschöner Architekturstich, der einen riesigen antiken Tempel mit Besuchern zeigt, die im Vergleich zur Wendeltreppe absolut winzig aussehen, Säulen und Bögen und riesige Räucherurnen; Unter der Illustration ist auch ein Vers geschrieben, der besagt::
Amtic Tempel erfunden und entworfen in der Art derer, die zu Ehren der Göttin Vesta . gebaut wurden: daher ist die große Ara in der Mitte zu sehen, sopra della quale conservavasi dalle Vergini Vestali L’inestinguibile fuoco sacro.
Tutta l’opera e Corintia ornata di statue e di bassi rilievi, e di altri ornamenti ancora.
Il piano di questo Tempio e no tabilmente elevato dal suolo: vedesi in mezzo lo Cella rotonda, come lo e pure tutto il gran Vaso del Tmpio stesso: quattro loggie portavano ad essa, e per altrettante scale visi ascendeva.
Le parieti del gran Tempio stesso hanno due ordini, sopra il secondo d’incurva una vasta Cupola con isfondati, e rosoni, e termina in una grande apertura, dalla qte dipende il lume alla Cella che le sta sotto.
Gio Batta Piranefi Arch. inv; ed incife in Roma l’Anno 1743
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Amtic temple invented and designed in the manner of those who were built in honor of the Goddess Vesta: therefore in the middle of the great Ara, above which the inextinguishable sacred fire was preserved by the Vestal Virgins.
The whole work is Corintia decorated with statues and low reliefs, and still other ornaments.
The floor of this Temple is not easily elevated from the ground: you can see the round Cell in the middle, as well as the whole great Vase of the Temple itself: four loggias led to it, and by as many stairs faces ascended.
The walls of the great temple itself have two orders, above the second a vast dome with arches, and rose windows, and ends in a large opening, from which depends the light to the cell that is below.
Gio Batta Piranefi Arch. Inv; and incife in Rome the year 1743
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Piranesi war der Sohn eines Steinmetzes und wurde in Venedig geboren, in der Gemeinde S. Moisè, wo er getauft wurde. Sein Bruder Andrea führte ihn in die lateinische Literatur und die antike griechisch-römische Zivilisation ein.
Später machte er eine Lehre bei seinem Onkel, Matteo Lucchesi, der ein führender Architekt im Magistrato delle Acque . war, die staatliche Organisation, die für die Planung und Restaurierung historischer Gebäude zuständig ist.
Von 1740, Giovanni hatte die Gelegenheit, in Rom als Zeichner für Marco Foscarini . zu arbeiten, der venezianische Botschafter des neuen Papstes Benedikt XIV.
Er residierte im Palazzo Venezia und studierte bei Giuseppe Vasi, der ihn in die Kunst des Radierens und Gravierens der Stadt und ihrer Denkmäler einführte.
Giuseppe Vasi stellte fest, dass Giovannis Talent viel größer war als das eines einfachen Graveurs; nach Legrand, Vasi sagte Piranesi, dass “du bist zu viel Maler, mein Freund, Graveur sein.”
Nach seinem Studium bei Vasi abgeschlossen, er arbeitete mit Schülern der Französischen Akademie in Rom zusammen, um eine Reihe von Veduten zu erstellen (Ansichten) Aus der Stadt.
Im 1743 Giovanni schuf sein erstes Werk, den ersten Teil von Architektur und Perspektiven, und verfolgte das in 1745 mit verschiedenen Ansichten des antiken und modernen Roms.
Von 1743 zu 1747 Giovanni war hauptsächlich in Venedig, wo, nach einigen Quellen, er besuchte oft Giovanni Battista Tiepolo, ein führender Künstler in Venedig.
Tiepolo war es, der die restriktiven Konventionen der Fortpflanzung erweiterte, topographische und antiquarische Gravuren.
Giovanni kehrte dann nach Rom zurück, wo er eine Werkstatt in der Via del Corso . eröffnete; und in 1748 – 1774 er schuf eine bedeutende Reihe von Veduten der Stadt, die seinen Ruhm begründeten.
In der Zwischenzeit widmete sich Piranesi der Vermessung vieler der antiken Gebäude, was zur Veröffentlichung von Le Antichità Romane de . führte’ Zeit der ersten Republik und der ersten Kaiser (“Römische Altertümer aus der Zeit der Ersten Republik und der Ersten Kaiser”).
Im 1761 er wurde Mitglied der Accademia di San Luca und eröffnete eine eigene Druckerei. Im 1762 die Sammlung von Kupferstichen Campo Marzio des antiken Roms wurde gedruckt.
Im folgenden Jahr wurde er von Papst Clemens XIII. beauftragt, den Chor von San Giovanni in Laterano . zu restaurieren, aber die arbeit kam nicht zustande.
Im 1764, einer der Neffen des Papstes, Kardinal Rezzonico, ernannte ihn, sein einziges architektonisches Werk zu beginnen, die Restaurierung der Kirche Santa Maria del Priorato in der Villa der Malteserritter, auf dem Aventin in Rom.
Er kombinierte klassische architektonische Elemente, Trophäen und Wappen mit besonderem Einfallsreichtum für die Gestaltung der Kirchenfassade und der Wände der angrenzenden Piazza dei Cavalieri di Malta.
Im 1767 er wurde zum Ritter des Goldenen Sporns gemacht, was es ihm ermöglichte, selbst zu unterschreiben “Cav[Legierung] Piranesi”. Im 1769 seine Veröffentlichung einer Reihe von genialen und manchmal bizarren Entwürfen für Schornsteine, sowie ein originelles Möbelsortiment, etablierte sich als vielseitiger und findiger Designer.
Im 1776 er schuf sein bekanntestes Werk als „Restaurator“’ der antiken Skulptur, die Piranesi-Vase, und in 1777 – 78 er veröffentlichte Reste der Pesto-Gebäude (Überreste der Gebäude von Paestum).