Das Alter der Unschuld
Das Zeitalter der Unschuld c1785-88 des britischen Malers Joshua Reynolds (1723 – 1792); der sich auf Porträtmalerei des Rokoko spezialisiert hat, Barock-, Neoklassizismus, Renaissance, Georgische Perioden.
Das ist eine schöne Porträt eines jungen Mädchens ungefähr im Alter von 5 in einem Garten sitzen mit einem Baum hinter ihr, ihre Hände an die Brust haltend, während sie in das weit entfernte Gelände blickt.
Dies ist eine retuschierte Reproduktion eines gemeinfreien Bildes durch digitale Meister alter Meister.
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Sir Joshua Reynolds PRA FRS FRSA (16 Juli 1723 – 23 Februar 1792) war ein englischer Maler, spezialisiert auf Portraits. John Russell sagte, er sei einer der bedeutendsten europäischen Maler des 18. “Guter Geschmack” in der Malerei, die auf der Idealisierung des Unvollkommenen beruhte. Er war Gründer und erster Präsident der Royal Academy of Arts, und wurde von George III in zum Ritter geschlagen 1769.
Reynolds wurde in Plympton geboren, Devon, an 16 Juli 1723[2] der dritte Sohn des Rev. Samuel Reynolds, Meister der Plympton Free Grammar School in der Stadt. Sein Vater war Stipendiat des Balliol College, Oxford, schickte aber keinen seiner Söhne an die Universität.[3] Eine seiner Schwestern war Mary Palmer (1716–1794), sieben Jahre älter als er, Autor von Devonshire Dialogue, dessen Vorliebe für das Zeichnen ihn als Knabe stark beeinflusst haben soll.
Im 1740 sie stellte £60 zur Verfügung, die Hälfte der Prämie, die an Thomas Hudson, den Porträtmaler, gezahlt wurde, für Joshuas Schülerschaft, und neun Jahre später Vorschuss für seine Ausgaben in Italien. Zu seinen anderen Geschwistern gehörten Frances Reynolds und Elizabeth Johnson.
Als Junge, er kam unter den Einfluss von Zachariah Mudge, dessen platonistische Philosophie ihn sein ganzes Leben lang begleitete. Reynolds machte Auszüge in seinem alltäglichen Buch von Theophrastus, Plutarch, Seneca, Markus Anton, Ovid, William Shakespeare, John Milton, Alexander Papst, John Dryden, Joseph Addison, Richard Steele, Aphra Behn, und Passagen zur Kunsttheorie von Leonardo da Vinci, Charles Alphonse Du Fresnoy, und André Félibien.
Die Arbeit, die Reynolds am meisten beeinflusste, war Jonathan Richardsons An Essay on the Theory of Painting (1715). Reynolds’ kommentierte Kopie war fast zweihundert Jahre lang verschollen, bis sie in einer Buchhandlung in Cambridge erschien, beschriftet mit der Signatur „J. Reynolds Pictor’, und befindet sich jetzt in der Sammlung der Royal Academy of Arts, London.