The Ponte Salario
The Ponte Salario c1775 by French Painter Hubert Robert (1733–1808), der sich auf die Schaffung von Kunstwerken des Rokoko spezialisiert hat, Neoklassizismus, Romantik, Realismus, und Renaissance-Stile.
This is a wonderful genre capricci scene of people at an ancient bridge with a tower the traverse a small part of a river.
We can see some people on the bridge and the tower with others underneath the bridge on either side of the river bank relaxing on one side, with washer women on the other side doing laundry.
In the far distance is a boat crossing the river as well as a terrain filled with trees and mountains under large white, grey and light purple clouds,
Dies ist eine retuschierte digitale Kunstreproduktion eines gemeinfreien Bildes, das als verfügbar ist Leinwanddruck online.
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Hubert Robert wurde in Paris geboren 1733. Sein Vater, Nicolas robert, stand im Dienste von François-Joseph de Choiseul, Marquis de Stainville ein führender Diplomat aus Lothringen. Der junge Robert beendete sein Studium bei den Jesuiten am Collège de Navarre in 1751 und trat in das Atelier des Bildhauers Michel-Ange Slodtz ein, der ihm Design und Perspektive beibrachte, ihn aber ermutigte, sich der Malerei zuzuwenden. Im 1754 er fuhr im Zug von Étienne-François de Choiseul . nach Rom, Sohn des Arbeitgebers seines Vaters, der zum französischen Botschafter ernannt wurde und Staatssekretär für auswärtige Angelegenheiten bei Ludwig XV 1758.
Er verbrachte ganze elf Jahre in Rom, eine bemerkenswerte zeit; nachdem die offizielle Residenz des jungen Künstlers an der Französischen Akademie in Rom ausgegangen war, er lebte von Werken, die er für besuchende Kenner wie den Abbé de Saint-Non . produzierte, der Robert im April nach Neapel mitgenommen hat 1760 die Ruinen von Pompeji zu besichtigen. Der Marquis von Marigny, Direktor der Bâtiments du Roi hielt sich in Korrespondenz mit Natoire . über seine Entwicklung auf dem Laufenden, Direktor der Französischen Akademie, der die Rentner drängte, im Freien zu skizzieren, aus der Natur: Robert brauchte kein Drängen; Zeichnungen aus seinen Skizzenbüchern dokumentieren seine Reisen: Villa d’Este, Caprarola.
Blick auf den Hafen von Rippeta in Rom, C. 1766, zeigt das antike römische Pantheon neben einem imaginären Hafen
Der Kontrast zwischen den Ruinen des antiken Roms und dem Leben seiner Zeit erregte sein stärkstes Interesse. Er arbeitete eine Zeit lang im Studio von Pannini, dessen Einfluss in der Imaginary View of the Ruined Louvre Gallery zu sehen ist (Illustration). Robert verbrachte seine Zeit in Gesellschaft junger Künstler im Umkreis von Piranesi, dessen Capricci von romantisch überwucherten Ruinen ihn so sehr beeinflussten, dass er den Spitznamen Robert des ruines erhielt. Die in Rom zusammengetragenen Skizzen- und Zeichnungsalben lieferten ihm Motive, die er im Laufe seiner Karriere in Gemälden verarbeitete.